共生的骨头

小说让庸常变得不庸俗

——读张哲小说的一点想法

阎晶明

我不认识张哲，因为其作品入选“二十一世纪文学之星”丛书，可以断定是一位青年。因为要作这一篇序，通过一次电话，方知是北京的一位年轻女编辑。但她的小说却展现着另一种气息。

张哲小说的题材多是关于日常生活的。关于家庭，关于婚姻，关于庸常生活里面那些难耐的、无奈的元素。看不见的波澜，却非常牵动人心。有时有一点喜感，更多时让人产生说不出的悲凉，然而又夹杂着某种感动人心的温暖。并不那么都市化，也不那么年轻得让人陌生。很有阅读的价值，也很值得玩味。

准备写张哲小说的这篇短评时，我正打算重读福楼拜的《包法利夫人》。小说其实只读了译者李健吾先生的“中译本序”，倒是找来观看了一部英国拍的同名电影，比较切近地重温了一下小说主题。进而还观看了一部法国人摄制的“衍生”电影作品《新包法利夫人》（中译名）。观后感慨良多。不知道为什么，两部电影的观感以及李健吾的译序，倒切切实实地让我忽然联想到了张哲的小说。从文化环境到历史语境，二者并没有直接关联，但它们有一点似乎非常相近，那就是，小说总会面对这样的主题：表现人们是多么恐惧于、不甘于过一种平庸生活，然而打破这种平庸的格局，必定会付出昂贵的甚至生命的代价。平淡甚至寡淡的生活、平凡或者无聊的人生，通过什么以及如何才能改变？如若不能改变，又将如何一天接着一天地去面对？这些问题其实已经超出了小说的范畴，或者，小说里不可能有现成的、普适的答案。但小说至少起到了一个作用：庸常的生活即使无法改变，但一经成为小说故事，就有机会变得生动，变得并不庸俗。这就是小说的功能。

张哲很善于描写人物的微妙心理，并将这种心理拉长为充满着矛盾冲突的故事。《二手玫瑰》写了一对夫妻，丈夫林见福似乎闷声内向，过着百无聊赖的退休生活，妻子白玉贞看似狂放不羁，总想开宴会保持某种她理想中的生活状态。二人在外人面前一副恩爱的表情。然而，表面的平静下面却有掩藏不住的寂寞。白玉贞过惯了场面生活，却只能以自己的朋友如何风光为话题向儿媳妇梁月显摆。林见福心里总回味着曾经的部下汤茜茜如何委身于自己。小说的“高潮”式情节，是白玉贞难耐无聊，以宴请林见福部下为理由自摆酒席。众人聚会时，林见福从同事的聊天中知道了汤茜茜早就跟现任领导走到了一起，白玉贞则只想让宴会继续下去。在这种严重的心理分离中，林见福喝多了，眼里所见和心里所想都是另一个人，醉眼蒙眬中顺手将一枝塑料玫瑰花拿来献给了白玉贞。苦酒、闷酒，表达的是心里的失意，而白玉贞仍然满足于场面的热闹和风光。充满讽刺意味的一场家宴，几近于一场闹剧，然而来客和主人心理上互不沟通，只有小说叙述者掌控着内里的隐秘和节奏。要说小说没有故事，处处都是对话和情节；然而要说故事性很强，又没有一个集中的故事。即使林见福跟汤茜茜的往来，也是在林见福的回忆中闪现着一点踪影。但众人的言语交错，林氏夫妻各自只管自己的内心活动和行为细节，构成了一幅有点讽刺，又有点心酸；有点喜感，又有点悲凉的人生图景。林见福醉后躺在妻子怀里，白玉贞认定即使自己已不再是当年的“白总”，但毕竟还有林见福可以依靠，不能不说又是一种含着真情的生活画面。

年轻的张哲很能够观察中老年人的生活，很善于描写其复杂的心理和情感。笔墨的分寸和尺度，让人读出一种“新感觉”小说的味道。《金花》讲述了一个叫冯金花的阿姨在主人家里发生的故事。冯金花有成熟的带孩子经验，这让年轻的母亲陈茉始终没有办法超越，不得不让位于她来安排育儿的一切需要和规则。小说一方面叙述了陈茉如何伸出援手，帮助冯金花渡过生活里的难关；另一方面又在面对带孩子上面同冯金花发生着女人间的敏感的、看不见的较量。小说的结尾，陈茉眼看冯金花可以很轻易地让哭闹的孩子安静下来，自己身为母亲却做不到，心里有说不出的滋味。到最后，已经需要到教室上课的孩子安安却不认识照片上那个曾经让他安逸、安然的阿姨金花是谁。这让陈茉内心产生了很大触动。这种触动是什么？究竟是自己是母亲所以最终得胜的喜悦，还是分离带来的陌生感让人茫然？作者没有直说，只说这情景让陈茉“延展”出“欲说还休的记忆”，也或“欲罢不能的断念”。这就是小说的意味，张哲有信心也有耐心地表达出一种小说才能传递出的意味。

张哲总能够写出个人状态的跌落以及家庭生活的裂缝，并以其尖锐和耐心描写着这其中翻卷着的波澜。但你会发现，她又常常情不自禁地为笔下的人物寻找着心灵的归宿、精神的依靠。回归家庭，到那个最初的原点，在那里得到真正的慰藉和安宁，这几乎就是张哲自觉担当起的小说主题。《春海》特别能说明这一点。小说描写一个叫查玲的少妇，丈夫因病去世，一个人过着寡居生活。遇到一位叫谢淼的游泳教练后，生活发生了变化。有了约会，有了温情，有了挂念。人生突然间充实和丰富起来。为了和谢淼顺畅地相处，她把家中有丈夫沈春海的照片都隐藏了起来。然而正是谢淼偶然间看到她与沈春海的一张合影，让这段各怀心思的情缘立刻斩断。谢淼再也不敢来纠缠她这个“有夫之妇”了，丈夫沈春海虽然早已离世，却仍然是查玲最可依赖的保护和支撑。感情的回归几乎逆转式的，却体现出挥之不去的执着与定力。查玲意识到，自己的人生就是这个家庭，“根是春海，枝是查玲，根的存在只为了枝头那一朵红霞的花。”“解语花”因此成了一个可以笼罩小说全部的象征。

年轻的张哲似乎特别愿意探究比她长一辈的女性心理，特别想走近她们的生活，理解她们的内心。就此而言，她的小说多是女性视角，却又不那么年轻。她有一点以老到的笔法写善解人意的故事的追求。那些故事里包裹着生活的不易、人生的难题，无论是困局还是尴尬，最后能解开的钥匙，都掌握在人的内心和心与心的沟通中。《鲣》就是那篇让我联想到《包法利夫人》的小说。小说的主人公李鸳是一位追求时尚生活的都市女性，无论她在感情和职场上遇到过多少坎坷，但给人留下的印象和她愿意保持的形象，永远是与豪华同在的样子。出国多年后回来，一身光鲜和名牌证明着她的成功。然而小说急转直下，李鸳原来过着“我”并不知情的悲苦生活。国外的丈夫锒铛入狱，自己不得不通过行骗国内的同学朋友度日。在“初中同学”群里，“我”是唯一不想让大家对李鸳开骂的人，结果却被踢出了同学群。小说很有带入感地把“我”和李鸳放到了对等的人物地位上。小说故事由此变得复杂而开放，把李鸳以及与其相关的生活层面一点一点打开。故事变得多重而好看，在此过程中写出无法把控的人物命运。李鸳和“我”，曾经是那样天真无邪，对生活充满美好向往，然而在现实的残酷面前，心中的美好却渐行渐远。在写出生活残酷的同时，张哲更写出了一种内心的坚韧，一种对人的理解的努力。“鲣”一样也是一种隐喻，即使不能同李鸳或“我”完全对位，但它的确让人产生联想。“它们善与鲸鲨为伴，是饵料，是盟友，为鲸鲨采集食物，故受其荫庇，形成特殊的共生关系。”张哲没有点明这隐喻与人物之间的对位关系，既是因为不完全对位，也是因为不忍心对位。但其指向却不言自明。同时我还要说，在叙述这些故事的过程中，小说有一个始终不放弃的理念，那就是对人物的同情与理解的追求。

可以说，张哲对同代人以及上一辈人的理解的执念，让人产生一种“老吾老以及人之老”的印象。《此情可待》里老屈和廖老头，他们对女性的尊重，对孩童的关爱，都让人读出一种天然的善良和美好的人间真情。《四重奏》则又是张哲对中老年女性的生存状况集大成叙写。每一个人都有自己的命运，人生也各有波折。让人唏嘘不已的同时，对人与人之间留存的那种友情，相互间的关爱，一样给人深刻印象。《共生的骨头》有一点悬疑味道，无论人物设置还是故事走向都不无极端之处。然而作者在叙述过程中流露出的暖意，却分明可以透过那残酷的事件感受得到。张哲尽了自己的全力保持着小说的主题走向和意旨所在。

在此次集中阅读之前，我对张哲的创作留意不多。而集中阅读的最大好处，就是比较全面地了解一位作家的创作风格和总体特点。我以为，张哲小说还有一点也体现出她的沉着和老到。她的小说其实很有北京地域特点。尽管除了《鲣》和《四重奏》外她很少直接写到北京这个城市名字，但那些人物对话，尤其是作者叙述语言中散发出的味道，让人感觉到这就是发生在北京这个地域的人和事。她并不表白和彰显“京味儿”，但很有地域的特点和味道。那种味道，是人物对话的碰撞中迸发出来的，也是叙述者的文字间流露而出的。张哲并不为这些词语做任何一点解释，以显示自己的地方知识及其优越性。比如《四重奏》里的“烟买熊猫或者中南海，再从护小给我买二两炸松肉。”这种随手就写，语速极快，来不及也没想着要解释的写法，倒在不修饰间有一种自然流露的风味。张哲小说里那些女性的性格和表达方式，也都有一种扑面而来的生活气息，而且散发着某种北方人的性格特征。相互间的调侃和自嘲也颇有意趣。

张哲以其数量并不多的中短篇小说已经显示出自己独特的创作才能。如果能将生活的扇面打开得再宽展些，将故事的层面和冲突的线索构设得更复杂些，她一定会迈上更高的创作台阶，展现出更广大的小说世界。

是为序。

2022年10月23日

这是一本女性之书，主流的，另类的，仁慈的，勇猛的。《二手玫瑰》里叱咤风云又“宜室宜家”的女强人白玉贞，《解语花》里顺利继承老公遗产又战战兢兢约会年轻游泳教练的查玲，《女人四重奏》里四个相持相助又各揣秘密的老闺蜜，《金花》里单枪匹马闯都市，敢于打离婚的月嫂冯金花，还有那组不容忽视的短篇小说《一个椭圆的，分离的元音》——五个小说勾勒五段畸形的母女关系，张哲以变形与实验完成了梦境般的书写，“如一道微光掠过阴暗，也仿佛噩梦之醒”。