电影编剧的秘密:珍藏版
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作者芦苇，王天兵著
出版社北京科学技术出版社
ISBN9787571424985
出版时间2022-10
装帧精装
开本16开
定价128元
货号11738510
上书时间2024-06-22
商品详情
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商品简介
作者简介
目录中国电影什么时候能长大/芦苇王天兵
电影编剧的秘密（上）/芦苇王天兵
从艺之初
编剧入门
武侠片的模式
正剧类型
创作《霸王别姬》剧本前的准备
《霸王别姬》剧本的创作过程
第五代导演不太会讲故事
电影编剧的秘密（中）/芦苇王天兵
从《秦颂》说起
《西夏路迢迢》
《李自成》
《白鹿原》
《杜月笙》
《活着》
《等待》
……
内容摘要
中国电影什么时候能长大 芦苇 王天兵 下面的谈话原是芦苇和王天兵在中国电影诞生一百周年之际的一次讨论，话题涉及职业与业余电影的区别以及中国电影的现状与未来。谈话时间是2005年3月13日，定稿于2005年7月14日，刊发于2006年第三期《天涯》杂志。这次谈话是本书的先声或前奏，其中提到的诸如电影类型、电影剧本的写作技巧、文学作品与电影剧本的关系等问题将在书中得到进一步的解答和阐释。 王天兵：我认识的那些搞艺术的都是什么都懂，可你常说“我不懂”。我上次请你谈《骑兵军》，你也说不懂小说。即便对电影编剧，你也说只懂正剧和悲剧。可我恰恰觉得你是一个职业编剧，因为你知道自己能写什么、不能写什么。你什么时候学会说“我不懂”的？你是否觉得中国电影还很业余？ 芦苇：有句老话叫“隔行如隔山”，艺术涵盖的内容实在是浩瀚博大，弄懂一个行道都足以倾尽人的毕生精力。我年轻时也自命志在艺术，埋头读各类艺术史，读多了方知个人的局限，每个人都不过是恒河中一粒细沙……能干干脆脆地承认“我不懂”是受益于维特根斯坦①学说。 至于中国电影的水准，是一个令人尴尬的话题，跟谈中国股市和足球一样，提起这个话题心绪就会变得很复杂。 王天兵：你是我认识的艺术家中很少谈艺术，而把“类型”挂在嘴边的人。你自己是写类型片——侦探片（《疯狂的代价》）出道的。类型和艺术是什么关系？ 芦苇：电影的类型犹如文学的文体，亦如建筑中的结构，各有不同的功能及限度。如果用写监狱号规的文体去写情书，结果准会不妙；把厕所设计成剧场那样气派也几近荒唐，这些都是常识。可叹的是，我们的电影常常犯这种常识性的错误，类型不清往往导致电影内容混乱。 “艺术”一词的意境辽阔无边，而说起电影类型一定会有具体所指，我觉得谈电影类型比谈艺术实在得多，是在说电影本身的事，而不是漫游虚境。 王天兵：我常听你说“功力”“扎实”两个词。这两个词已经被滥用而失去意义。功力是否指技巧？扎实呢？这是你衡量情节片的标准吗？ 芦苇：功力所指不仅仅是技巧，还是一个人的全面素养及能力。扎实不仅仅是衡量情节片的标准，还是一部好电影的基本品质。 我同意你说的这两个词被滥用，直至用烂，但我国电影所缺失的仍是这两个词，就像“诚信”这个词在当今现实生活中的境遇。这充满了反讽，像是一部事关“社会失语症”的黑色幽默电影，让人无语。 王天兵：从这个角度看你所喜欢的《小城之春》《小武》《惊蛰》，这些片子都是艺术片，你也说它们功力深厚。为什么你又担心贾樟柯、王全安拍情节片会有一道鸿沟要迈？情节片和艺术片怎么会有这么大差距？你是否因此认为中国电影还“穿着开裆裤”？请列举你认为还很幼稚的五部片子，大片、艺术片、试验片都包括。 芦苇：这三部电影无疑是中国电影的精品。但贾樟柯的“青春三部曲”（依次为《小武》《站台》《任逍遥》）一部不如一部也是有目共睹的事实。他是以小县城青年人的生存体验为出发点，一举拍出了《小武》这样的杰作。不过数年，到《任逍遥》时还是同样的主题，情节与人物却苍白和脆弱得难以成形。到了《世界》已经可以说是伪善了。这种“其兴也勃焉，其亡也忽焉”的现象，几乎是中国电影人难以逃脱的命运。王全安比较稳健，第一部《月蚀》初露锋芒，第二部《惊蛰》便成了中国影坛具有“惊蛰”意义的作品，令人惊喜。在眼下这个泡沫化的文化市场下，这样一部在人文品格上本色纯粹的作品显得弥足珍贵。这也是当时我推荐他去导演《白鹿原》的原因。《小武》与《惊蛰》均是纪实风格的生活片，在情节叙述上有很大的自由，不受戏剧法则的。如果要拍大片、驾驭戏剧强度大和故事情节强的电影，不是仅凭感觉便可以成功的，确有一道鸿沟需要跨越。 合理而精彩的情节叙述是硬功夫，几乎所有中国导演都在此“触礁”，包括陈凯歌、张艺谋等曾闯关成功的也会“翻船”，《十面埋伏》便是明证。这部画面精美绝伦的武侠电影在故事情节上却荒诞不经、一塌糊涂。这种现象的出现有两个原因：一是第四代导演至第六代导演所受的专业训练先天不足；二是电影环境与市场利益已经把电影人卷入惊涛骇浪之中，令他们摇身一变成了借本翻账、火急火燎的赌徒，哪可能再潜心创作呢？鉴于此，我的担心不是多余的。 P1-3
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