湖南梨园大戏

版权信息前言湖南湘剧四大声腔相继进入长沙湘剧的鲜明艺术特点湘剧三大流派齐头并进湖南祁剧乾隆时期祁剧红遍天下祁剧随湘军唱响四方自成体系的表演艺术常德汉剧历史悠久的常德汉剧常德汉剧的艺术魅力四大名班名震湘西北湖南花鼓特点鲜明的湖南花鼓戏湖南花鼓戏的六大流派湖南花鼓戏的著名艺人地方戏剧湘东北的大戏巴陵戏流行沅水流域的辰河戏南北艺术交融的荆河戏

　　湘剧，即湖南省的地方戏曲剧种，流行于长沙、湘潭一带，源出于明代的弋阳腔，后又吸收昆腔、皮黄等声腔，形成一个包括高腔、低牌子、昆腔、乱弹的多声腔剧种。　　湘剧角色分别为头靠、二靠、唱工、小生、大花、二花、紫脸、三花、正旦、花旦、武旦和婆旦12行，表演熔高、低、昆、乱4大声腔于一炉，吸收杂技、武术等动作于其中。其伴奏乐队，传统上称为“文武六场”，剧目以高腔、乱弹为主，如《琵琶记》《白兔记》《拜月记》等。　　湘剧，是湖南的主要戏曲剧种之一。它以长沙和湘潭为中心，逐步向善化、益阳、浏阳、醴陵、宁乡、湘乡、攸县、安化、茶陵、湘阴诸县发展。　　明代成化年间，长沙是吉王府所在地。政治和经济的发展，促进了当地戏曲演出的繁荣。外来的戏曲在长期的演出活动中，与本地区民间艺术、地方语言紧密结合，逐渐形成了这一包括高腔、低牌子、昆曲、乱弹四大声腔，唱白用中州韵、富有本地特色的剧种。　　1482年，大明王朝发生了一件轰动天下的大事，就是明宪宗朱见深下令解散西厂。当这一消息传到长沙时，在长沙一家小客栈避难的一老二少听到消息后，3个人激动得抱头痛哭。　　西厂是明王朝除了锦衣卫、东厂及内厂之外的又一专门机构，融监狱、法庭为一体，直接听命于皇帝。职务是侦查民臣的言行，并可以对疑犯进行拘留、用刑，其权力熏天，导致了很多冤案，有的人被迫逃离家园。　　长沙客栈这一老二少是江西弋阳地区人，当初因为老人在不经意间说了一句对朝廷不满的话，被西厂通缉，便带着仅剩的两个孙子躲到了长沙。此时听到西厂解散的消息，老人终于不用担惊受怕地东躲西藏了，可以找个地方安顿下来。　　老人不用愁吃饭的问题，他那一口纯正的弋阳腔，当初在弋阳老家的时候，就已声名在外，是当地最有名的高腔王。而且这些年东躲西藏，老人一直都是带着孙子靠弋阳腔维系生活。　　在听到这个消息的第二天，祖孙三人来到了长沙的一个戏班门前，要求加入戏班进行表演。戏班班主出了3道考题，祖孙三人从容不迫轻松应对，使班主非常满意。　　尤其是当戏班班主听到祖孙三人那高亢的弋阳腔时候，他立刻意识到只要留下这祖孙三人，他的戏班将会是长沙地区最有特点的戏班，日后会财源不断。于是，来自弋阳地区的祖孙三人落脚长沙戏班，也将弋阳高腔带到了长沙。　　弋阳高腔是最先传入湘剧的声腔，在此后的时间里，弋阳高腔与本地的民间艺术和地方语言紧密结合，形成了当时独一无二的以高腔声腔、唱白用中州韵来表演长沙戏曲的形式。　　弋阳腔简称“弋腔”，在我国戏曲史上，曾与“海盐腔”“昆山腔”“余姚腔”齐名，被称为“四大声腔”。　　弋阳腔是我国古老的戏曲声腔，是宋元南戏经信州传入弋阳后与当地赣语、民间音乐结合，并吸收北曲演变而成，它是活跃于民间的主要声腔之一。戈阳腔在元代后期已经出现，至明清两代，弋阳腔在南北各地繁衍发展，弋阳腔以弋阳为中心，主要在江西省内的贵溪、万年、乐平、鄱阳、浮梁、上饶等一些地区传承延续。明代前中期曾流布及于安徽、江苏、浙江、福建、广东、湖南、湖北、云南、贵州及北京等地。明代戏曲家徐渭的《南词叙录》已有关于弋阳腔在“两京、湖南、闽、广用之”的记载。　　弋阳腔在传入长沙之后，经“错用乡语”“只沿土俗”和融合打锣腔等地方音乐，从而在弋阳腔滚唱基础上衍变成湘剧高腔。　　长沙戏班表演的一些传统戏曲剧目之中，有不少剧目是出自宋末南戏、元代杂剧。这些剧目大多数都是弋阳腔的剧目，如《精忠传》等。