时代与形象：北京电影学院电影学系2020届硕士论文集

贺红英，北京大学文学博士，北京电影学院教授、电影学系系主任，俄罗斯圉立电影学院访问学者。

 李彬，北京电影学院电影学博士，北京电影学院副教授、电影学系副主任，美国华盛顿大学访问学者。

泛教育化视角下“十七年”电影教育研究

香港早期电影教育研究（1897-1945）

美国主体与苏联“他者”形象塑造

——“冷战思维”在好莱坞电影中的历史渗透

黑色电影中的男性形象的重塑

——好莱坞的模式与好莱坞之外的发展

电影中的人物动作叙事研究

《时代与形象：北京电影学院电影学系2020届硕士论文集》：

 在本片中，导演比利·怀德以极其风格化的黑色视觉调度讲述了一个看似烂俗的情节剧故事。妻子红杏出墙的家庭剧情节被沾染上了丝丝悬疑而冰凉入骨的幽暗气质。本片摄影约翰·塞茨（John Seitz）与导演比利·怀德合作多次，《日落大道》与《双重赔偿》是其中最为成功的两部黑色佳作。《双重赔偿》中的外景拍摄尤为值得称道，在保持了黑色电影低调照明的同时，使用火车轨道的自然光营造出非常荒凉、暧昧的视觉景观。当沃尔特杀死迪特并将他推下火车时，火车一往无前地开往仍旧昏暗的天际，轰轰烈烈，如同每位角色无法抗拒的既定命运。本片在叙事上也非常具有黑色趣味。与《日落大道》相同，叙事的开端是由已经死去的男主角以“幽灵”般的姿态登场，倒叙展开影片的叙事线索。颇为讽刺的是，男主角即使已经死去，即使女性角色担任着叙事的主要推动力，影片也必须将男性角色的幽灵唤回，担当整个影片无可争议的叙事主体。

 将《双重赔偿》与《血海仇》进行对比，我们能够看到蛇蝎美人的另一种呈现形态，即占据了更多的男性角色叙事比重，在权力关系上也看似处于操纵者的位置。《血海仇》中的克拉尔以纯良无辜的面貌出现，在一步一步反转中逐步暴露黑化的真面目，而《双重赔偿》中的菲利丝即使是以爱之名，但在最初就暴露出自己霸道贪婪的欲望。《双重赔偿》中占据主导地位似乎是菲利丝，沃尔特作为男性主体的无力感从一开始就明显能够被观众感知。相比《血海仇》，我们似乎能够发现《双重赔偿》中女性权力的提升以及两性关系的新形态。笔者认为，在《双重赔偿》中沃尔特作为男性易受“蛇蝎美人”引诱的脆弱心智以及影片最后凯斯为沃尔特点烟的酷儿隐喻是对20世纪40年代以来摇摇欲坠的异性恋家庭关系的一次回应，是对以父权制为主导的婚姻／家庭制度一次不成功却有力的挑战。

 在《双重赔偿》中，菲利丝谋杀了她的丈夫，这意味着她（或者说蛇蝎美人类的角色）开始采取主动去反抗成为父权制家庭的牺牲品。她通过采用谋杀这一手段将自己从婚姻中解放出来，因为她的丈夫试图占有她、控制她，把她当作一个性的客体。家庭在此满足的是丈夫、孩子，却不是妻子。家非但没有给她带来温暖和支持，反而成了一个束缚她的牢笼。在电影中，我们得知她原本是她丈夫前妻的护士，社会阶层的跃迁并未使她被接纳。这个家不是她的家，而是她丈夫的领地，她在家里的地位堪比毫无生气的家具。当她丈夫第一次走进起居室的时候，特写镜头展示了柜子上的两个相框，里面是她丈夫和前妻所生女儿的父女二人的照片。房间里没有她的照片，好像她被排除家庭之外。面对这样的家庭，她必然会感到陌生和疏离。

 让充满欲望和生机的菲利丝无法忍受的，除了被忽视还有空虚和乏味。在影片的场景中，某天晚上，沃尔特找她丈夫签合同，导演通过一系列场景切换的蒙太奇展示了她一家人无聊地打发时间：她丈夫小憩，女儿和她下棋。女儿起身，大喊着“无聊死我了”，结束了下棋游戏，可见她们关系不佳，只是被迫用下棋打发时间。黑色电影中标志性的低调照明中流露出死气沉沉的阴影，使得氛围无比压抑、沉郁。丈夫、女儿与她彼此相看两厌，但不得不日复一日地凑在一处打发时间。女儿还有个男友陪伴，而同样年轻貌美的她却被年迈的丈夫禁锢，无法逃离。

 她丈夫的角色就是作为中产阶级的中年白人男性的典型缩影。这一阶层在美国社会中一直是最有的话语权和社会地位的存在。在家庭中拥有绝对权威的主体地位。作为父权制社会中的霸权男性，他对菲利丝的态度也极其冷漠。菲利丝向沃尔特抱怨丈夫对她精神和身体的双重控制：“我感觉他盯着我时就像盯着他的狗，那目光让我无法呼吸。”“他吝啬极了，我买件衣服他都会不高兴，他的保险受益人也是他的女儿。”

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《时代与形象：北京电影学院电影学系2020届硕士论文集》收录的是北京电影学院电影学系2020届硕士研究生的学位论文。之所以结集出版，一是尝试以其研究课题和内容为电影理论研究专业师生时下的关注视野和兴趣热点做出某种标识；二是希冀所涉及的研究对象和体现出的研究角度能够增进有兴趣者对中外电影从产业到创作，再到接受多维度的理解和历史认知。