荣宝斋画谱 何海霞绘山水写生画集

图书标准信息

• 作者 何海霞 绘
• 出版社 荣宝斋出版社
• 出版时间 2020-12
• 版次 1
• ISBN 9787500322795
• 定价 48.00元
• 装帧 平装
• 开本 8开
• 纸张 胶版纸
• 页数 48页
• 字数 100千字

【内容简介】

  “长安画派”主张“一手伸向传统，一手伸向生活”，传统与生活相辅相成，成就了“长安画派”新风貌。何海霞与其同仁一道，较好地践行了这一艺术主张，所以，在传统中游刃有余，在生活里如鱼得水，在作品上情深意长。
  何海霞以传统功力深厚而见长，但并未因此而满足，而是灵活地运用传统笔墨语言进行写生，面对一些极平常之景，也能出神入化，平中出奇，表现出一幅幅鲜活画面，耐人寻味，甚至百看不厌。因此，荣宝斋出版社集何海霞写生作品五六十幅付梓出版，既可供初学者临摹学习，也可为美术爱好者品读欣赏，其理法奥妙与笔墨趣味，尤其为人称道，试举其中部分作品作简要分析如下。
  《首都人家》画了一个北京四合院场景，透过眼前一个分杈大树，但见几间平房隐约其后，错落有致，依稀远近。几个孩子坐在地上玩耍，一辆自行车靠在树边，还有一个妇女正欲踏入院内。如果仅此而已，不过是记录了某个场景，是一幅“叙事性”绘画作品。但何海霞深谙传统妙法，通过艺术处理，便成为一幅山水画写生之作。树干穿插于屋前，双钩其形而以空白为之，舍去了树身之色，从而与背景屋舍间灰暗层次相互衬托，显示出黑白、疏密和虚实等对比效果。树梢出枝在天空及其他空白处，以中锋遒劲之笔写出，也突显出生动姿态。于是树后有屋，屋内外有人，门前后有器物，便有了藏露，有了曲折，有了层次，也因此有了画意，同时，树枝穿插分割出大小不等块面，其中具有丰富趣味，且异常醒目，成为视觉关注焦点，显得重点突出，主次分明，所以，更加引入入胜，岂是寻常之景所能奏效。
  《江村小景》只在近处画了一组树丛，旁置几间房屋，屋形以白描手法勾勒而成，出自米氏云山法，且别有一种苍茫之意在其中。江面以大片空白为主，似水非水，似云非云。此不确定留白更具抽象意味，且使两三笔远山形色显得空灵而曼妙。若无删繁就简之思，恐被乱丛杂草所困，岂能到此灵逸境地。
  《西湖》只画一岸三柳，还见两人在垂钓，背景全以空白虚之，似为湖光山色，与马远《寒江独钓图》同一机枢。柳树细枝分披于画幅上下及左右，薄似蝉翼，细如发丝。丝丝点点，任笔挥洒却井然有序，细而不弱，绵而若存，非常见传统功力。同时，其用笔能分割出许多点、线、面空间，具象而抽象，在古人意境之外更有某种现代意味，引人遐思。
  《天池书屋》与《栖霞山居》，纯以白描手法及略施淡墨而成，大片留白，大胆取舍，如倪迂手法，似弘仁构成，深得文人山水画之趣。
  《西湖小景》与《小院人家》，勾景染墨，布置空白，略着淡彩，即成小景。勾景处具体，染墨处抽象，相破而相生。用笔繁密处及用墨深重处，总有留白与之相映而相发，还有淡彩与墨韵相辅而相成，使笔墨趣味形成清逸而古拙、亮丽而厚重之感，非常具有何海霞画风特色。
  《万寿山佛香阁》与《北海白塔》，仅以笔墨描绘而成。楼台亭阁层层深入，白塔孔桥烟柳依依，历历可见其实象，却能在黑、白、灰节奏与点、线、面组合中，含藏某种抽象情思，使传统笔墨具备装饰性和平面性，从而也使其写生之作，既有笔墨，也有“现代”。

【作者简介】

  何海霞（一九八-一九九八），名瀛，北京人。幼年临习《芥子园画传》，后师从韩公典、张大千，精研传统，一九二六年加入中国画学研究会，次年任评议员，一九五六年加入中国美协西安分会，为“长安画派”创始人之一，一九六一年受邀赴中央美院授课两年；一九八一年任陕西国画院副院长；一九八四年调入中国画研究院任研究员。
  他的山水画创作既深具笔墨之功，又饱具现代之感，既真实亲切，又高度概括；既含有西画的元素，又与传统血脉相承。他的作品气势磅礴、金碧辉煌、境界高远，表现出了高度的民族气派、时代精神和独特个性，是使中国传统绘画艺术与现代精神风貌相结合的典范。何海霞是中国现代山水画史上具有转折意义的巨匠。

【目录】

西陵峡 石宝寨
龙门峡 小三峡 巫峡九龙柱
山东蓬莱 泰山南天门
华山苍龙岭 华山东峰
首都人家
北京雍和宫
西湖
江村小景
栖霞山居 天池书屋
小院人家 西湖小景
首都街景 故宫角楼
北海白塔 万寿山佛香阁
房山人家 河北山村
房山工地 房山山居
林场一角
宁强县茅坪沟
黄坝驿所见
房山写生
宁强修堤
自造水车
陕南第一座小洋炉
川陕古道西秦第一关
山村小景
人门岛施工
水车声声
清凉山下
陕南写生
杨家岭
协作打场
深谷巨变
晨起过汉中 秦岭写生
山色空蒙
略阳八渡河修桥
工地一角
三门峡工地
林中
竹林寺
终南山下
佳木幽泉
沙河月色
江畔
黄河渡口
火地塘林场
颐和园
画舫斋远眺
娄山关
韶山小景
天上银河落太行
密林深处