当当正版 刘美华/棒棰岛金苹果文艺丛书 滕贞甫 9787550510135 大连出版社
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作者滕贞甫
出版社大连出版社
ISBN9787550510135
出版时间2015-12
装帧精装
开本16开
定价68元
货号23909881
上书时间2024-10-20
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前言
序
“棒棰岛·‘金苹果’文艺丛书”付梓，可喜可贺！
“棒棰岛·‘金苹果’文艺丛书”是大连市文艺精品创作生产“5511”工程项目。丛书的名字来自大连文艺“金苹果”奖。它的出版，旨在推崇文艺的崇高价值，展现大连文艺名人风采，褒奖和赞美优秀文艺家的创造精神。
“金苹果”奖自1990年开始评选以来，两年一届，迄今已评选了十三届，共有二十四位大连文艺家获此殊荣。“金苹果”奖不仅为大连文艺工作者带来了巨大的荣誉与激励，更为大连文艺的创新发展营造了艺术氛围。
建立和完善有效的奖励机制，是党领导文艺工作、尊重文艺人才、鼓励文艺创作、落实国家荣誉制度的具体体现。“金苹果”奖以大连市人民政府的名义颁发，是大连市文艺荣誉奖。获此殊荣的人，必须是为大连文艺事业的发展做出了突出贡献、在国内外重大文艺评奖中成绩突出的文艺工作者。这一奖项，既强调艺术上的成就，更注重文品艺德，事实上，“金苹果”奖以代表性、有分量的评选，树立起的是大连文艺界的领军人物。
二十五年的评奖与时俱进，充分体现了大连市委、市政府对文艺工作的高度重视。二十四位大连文艺界标志性人物的艺术成就，不仅集中体现了新时期以来大连文艺所收获的斐然成绩，更重要的是，他们还以自身具有的号召力和影响力，体现着大连文艺的厚重分量和久远价值，对城市文化的积累和发展具有重要的促进作用。作为大连文艺奖，它已成为大连文艺的丰碑，成为大连文艺的一项崇高荣誉，为大连人民所瞩目。
大连文艺是新中国当代文艺的组成部分，是祖国文艺历史长河中翻腾的浪花。在大连文艺多年的发展历程中，多有建树的优秀文艺家集合在“金苹果”奖的名义之下，不能不让人感慨良多，倍感珍惜。这些获奖的文艺家，从事的文艺领域不同，所经历的创造过程不同，队伍从少到多，年龄从小到大，有过创业，有过曲折，有过成功，和时代迈着共同的脚步，与祖国一道前进，历经风雨，痴心不改，歌唱理想，书写美好的生活，创造了这块土地上的文艺辉煌。 “棒棰岛·‘金苹果’文艺丛书”的情怀是独特而温暖的。它由自传、成就、评价、艺术作品等内容组成。在他们的传略中，我们分明感受到获奖者为了崇高的文艺事业守望生活、博采广学、坚定信念、完善人格、锲而不舍的艺术人生；在他们的成就展示中，我们分明被获奖者奇异的想象、充盈的诗意、高妙的境界所折服；在他们引述的评介中，我认定无论是诗文故事、书画影像，还是歌舞乐声，品质高雅，内涵深厚是他们创作的共同特点。这二十四位获“金苹果”奖的文艺家，都曾获得过全国各种重要奖项，赢得了良好声誉，但他们更看重家乡大连的“金苹果”奖。他们生于斯，长于斯，他们的艺术生命与这座城市血肉相连，他们的艺术理想植根于家乡大地，他们笔下的艺术形象凝聚着这座城市的人生感悟，他们的艺术风格彰显着身边普通人的智慧和勇敢；他们唱响时代主旋律，拥抱现实，为人民而作，为人民而歌，不断拓展中国梦的表现内容，既有国家民族故事，又有百姓日常故事。他们用文艺的形式，弘扬民族优秀道德精神，开掘出时代的本质力量给人以鼓舞，树立了城市文化的心灵地标。
大连文艺“金苹果”奖的文化内涵、审美意蕴、忧患意识和生命情调，既是获奖文艺家艺术才华的体现，更是当代中国文艺成就的展示。 2015年10月28日
（作者袁克力系中共大连市委常委、宣传部部长）
导语摘要
棒棰岛•“金苹果”文艺丛书是对大连市文艺奖“金苹果奖”得主的创作成就的总结。本书是其中的一本，书以传主的名字命名，包含“苦乐人生”“慧眼识珠”“春华秋实”三个部分。“苦乐人生”中，他回顾了自己创作和追求艺术的历程。“慧眼识珠”收录了《人民日报》等报刊杂志或评论家对其作品的鉴赏品评，使读者对作者的作品有了深层次、多角度的认识。“春华秋实”是作者前中后期美术作品的集锦，如宣传画、水墨画、国画等各类作品，充分展现了晁德仁的艺术成就。“艺术年表”以年代为线索，记录了作者各时期的作品、个人成就、艺术交流活动等。
作者简介
主编滕贞甫，笔名老藤，1963年生于山东即墨，毕业于黑河师专中文系和哈尔滨师范大学，中国作家协会会员，大连市作家协会理事，渤海大学客座教授。辽宁省作家协会主席团成员，现任大连市委宣传部常务副部长，大连市文联主席。1984年开始在国内报刊上发表作品，出版有《鼓掌》、《会殇》、《儒学笔记》等七部著作，曾获东北文学奖、辽宁文学奖。
目录
苦乐人生
挑挑拣拣的记忆
慧眼识珠
《勾魂唢呐》进京演出座谈会发言摘编
在舞台寻找命运的机缘——记大连话剧团演员刘美华
只有一个角色的大戏——观话剧《勾魂唢呐》
掌声响起来——访第十四届梅花奖获得者
话剧演员刘美华
独角戏《勾魂唢呐》的新、奇、特
面对挑战——谈刘美华在《勾魂唢呐》中的表演
一个特异的戏剧形象——评独角戏《勾魂唢呐》
话剧舞台的“黑马”
老经典：话剧《勾魂唢呐》 一人一台戏 一晚演一生——陈慕华高度评价该剧“新、奇、特”
春华秋实
多彩的人生•多彩的舞台
眼睛、语言——心灵的窗户、思想的通途——《勾魂唢呐》表演体会
永远勾魂的唢呐——独角戏《勾魂唢呐》的表演感受
作品展示
艺术年表
内容摘要
棒棰岛•“金苹果”文艺丛书是对大连市文艺奖“金苹果奖”得主的创作成就的总结。本书是其中的一本，书以传主的名字命名，包含“苦乐人生”“慧眼识珠”“春华秋实”三个部分。“苦乐人生”中，他回顾了自己创作和追求艺术的历程。“慧眼识珠”收录了《人民日报》等报刊杂志或评论家对其作品的鉴赏品评，使读者对作者的作品有了深层次、多角度的认识。“春华秋实”是作者前中后期美术作品的集锦，如宣传画、水墨画、国画等各类作品，充分展现了晁德仁的艺术成就。“艺术年表”以年代为线索，记录了作者各时期的作品、个人成就、艺术交流活动等。
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主编滕贞甫，笔名老藤，1963年生于山东即墨，毕业于黑河师专中文系和哈尔滨师范大学，中国作家协会会员，大连市作家协会理事，渤海大学客座教授。辽宁省作家协会主席团成员，现任大连市委宣传部常务副部长，大连市文联主席。1984年开始在国内报刊上发表作品，出版有《鼓掌》、《会殇》、《儒学笔记》等七部著作，曾获东北文学奖、辽宁文学奖。
精彩内容
看到话剧 《勾魂唢呐》剧本，多数人不禁担忧：独角戏，一个九十多岁的老太太在整出戏里絮叨着自己一生的经历，这戏怎么演？观众怎么看？当导演将老太太的角色分派给刘美华，她也忐忑。然而，就在她提心吊胆地读完剧本之后，一种感觉自心底油然而生：这戏就是给我写的，这是我命运中的一次机遇！1995年10月初的沈阳，辽宁省第三届文化艺术节中，话剧《勾魂唢呐》的演出大获成功。刘美华，也随着这成功成为人们关注的人物。也许，刘美华真正在舞台上寻找到了自己命运的机缘。
刘美华，大连话剧团三级演员，祖籍山东，l954年出生于大连。可能天性所致，她从小就追逐上了艺术，虽然这种追逐是许多人都有过的，但她追得有耐心，追得长久。和许多孩子一样，她喜欢唱歌，从孩提唱到青春。1967年，她被调到大连市电业局搞业余文艺，她在舞台上唱。1969年，她到了山东威海农村，在大山里唱。她对自己“业余”的经历颇感自豪。据说，她那时曾演出歌剧《洪湖赤卫队》，扮演韩英，唱得小有名气呢。当然，后来她回顾这段经历时，深的感慨，还是“业余”所造就的那种“文武昆乱不挡”的本事和一股天不怕地不怕的“冲劲儿”。之后她在专业剧团里扮演《救救她》中的李晓霞，导演便要求她拿出“业余”的冲劲儿。1979年，大连歌舞团和大连话剧团同时看中了刘美华。她经过挺实在的考虑，主要取“话剧演员的艺术寿命长些，年轻演小姑娘，老了演老太太”之说，加入了大连话剧团的阵营。当演完了《勾魂唢呐》，她恍然道: “这不正应了当初，岁数大了，真就演了个老太太。”
在话剧舞台上的十几年生活，刘美华既说不上不幸，也算不上幸运。参加了二十几个剧目的演出，除个别剧目外，她大多扮演些“二流”角色。虽然她也为自己曾出演主角的戏而津津乐道，但真正使她感到满意的，是类似《少帅传奇》中唱小曲的黑姑娘一类。在她的心目中，即使在大连话剧团，她也仅仅是一个小演员，有些主角的活儿，她自然而然地认定那是大演员们的事。然而，大连话剧团的许多戏，又正经离不了她。久而久之，她在团里也算得上一个人物了。时间长了，她也为自己积攒了些家底，终于在1995年，因成功地饰演了《勾魂唢呐》中的老太太，获得了辽宁省第三届文化艺术节优秀表演奖。她扮演的角色中，留给人们印象较深的，多是些泼辣尖酸、风风火火的形象，或是些用她自己的话讲，叫“坏女人”的人物。熟悉她的人，有不少以为她恰好或只好来扮演这类角色，对此，她似乎默认了。但实际上，她心底潜藏着一种不服气，她在寻找着在舞台重塑自身的机会。
机会终于来了。当几经打磨的剧本《勾魂唢呐》放在她手上时，她意识到这是大可为之一搏的时刻。她仿照剧本，编了一句自勉的话：“现在不拼还等到什么时候？还得等到九十多岁吗？”表面上看，刘美华的秉性与她扮演过的泼辣角色十分接近，直率，快人快语，讲话做事直奔主题，甚至有些粗声大气，眼神、颧骨、嘴角，让人觉得招惹不起。其实如同艺术家在创造形象时要注意到全部复杂性，刘美华也并不就是单色调的主儿，较为细腻的情感和较为深沉的体验，与一触即发的激切热烈，共同存在于她的身上。并且，她也曾在扮演《疯狂过年车》中魏华的形象时，为塑造复杂深邃的心理形象，做出过努力。《勾魂唢呐》中的老太太，行家都认为这是一个富于挑战性的形象，需要艺术家以深厚的功力和灵动的创造，去完成这项充满魅力的工程。据说，有人已打算将这个剧本纳入戏剧学院的表演教材之中。除去老太太形象中所蕴含的巨大历史感和丰厚的思想内容，单就这个形象的长距离时间跨度、无对象无实物交流、时空转换的迅速及强烈的地域色彩等表演要求，就足以令人却步。在这个角色面前，刘美华调动了自身的各种积蓄。她充分利用了自己擅激情、长表现、投入迅速、转换机敏的一面，又进一步发掘了自己深入体验，细腻连贯的潜能。她终于成功了。
《勾魂唢呐》全剧由老太太迷离恍惚的追忆连缀而成。九十多岁的老太太，自斟自饮，疑神疑鬼，刘美华以较为夸张的形体和表情，创造了一个既富于沧桑意味，又豁达爽利的平民老妪。“出嫁”一段，刘美华着重以农家少女的清纯为特征，又于其中初露刚强的端倪。质朴轻盈的近乎载歌载舞的表演，与单纯而倔强的内在性格结合，较好地为全部性格的发展奠定了基础。“偷情”一段，刘美华着重以少妇的觉醒为特征，又于其中刻意展示觉醒的人生追求与固有的心灵障碍之间的矛盾造成的心理冲突。表演中，她十分细致地在甜与苦、进与退、欲与止之间，刻画出心理动作线索。“文革”一段，刘美华着重以家庭妇女的泼辣为特征，又于其中努力舒张一“义”字。她夸张地运用着那个年代通常使用的语言，将扶弱济难的性格与“造反”的气派一同拿出来，与“造反派”针锋相对，很有分寸地表现了身处特定社会环境中良知不泯的百姓形象。“救夫”一段，刘美华着重以中国妇女的坚韧和明事理为特征，又于其中隐匿着某种柔弱。她以坚强和理解面对身中数弹的丈夫，却以忧伤和无望表露心中的忧痛，将女人的弱与强的结合现于剧中。“大侄子”一段，刘美华着重以“情”字为特征，又于其中衬以爽快。爱惜晚辈而致忧国，心痛孩子而致感激那些脊梁式的人物，她将这段戏演得激动人心。“打夫”一段，刘美华着重以趣味为特征，又于其中复现泼辣。结尾的戏中，刘美华虽在外形上复归九十多岁老妪，却努力加重了沉稳和坦然，并在后创造了超越空灵的心理感觉，将人物推向升华。整个演出，刘美华既把握了人物，也把握了剧场。观众由她的表演而牵动着情绪，亦喜亦忧，亦沉亦浮。当戏结束时，同行们说演得好，别的观众说没看够。
刘美华的舞台道路，可以说经历了三个阶段。一是“业余”演出阶段，她锻造了面对观众时的热情和勇气，也培养了多面手的基本素质。二是“类型化”阶段，她以演泼辣风火的角色见长，尤以煽动观众趣味和制造演出气氛而引人注意。三是进入“性格化”阶段，以《勾魂唢呐》成功演出为标志，刘美华逐步走向表演艺术的更高境界。刘美华的表演总的说是在注重“体验”的基础上，大胆运用“表现”。她善于从剧情和情境中，捕捉触动情绪活动的因素，迅速地转化为内心感受，并简洁明了地外化为观众可以直观感受到的表演方式。同时，她也善于运用表演的外在的手段，激发内在情感，并提示观众做出相应的心理反应。在表演艺术那既鲜花盛开又充满荆棘的路途中，刘美华做出了自己的探索。可以相信，这种探索只要坚持下去，会成为通往艺术仙境的途径之一。
刘美华满身爽直，又不乏谦逊。在谈到要写这篇文字时，她再三强调要感谢那些给予过她帮助的人和事：老师、导演、剧本、上海戏剧学院……对了，她说她要格外感谢生活给予她艺术创作的营养。她怀念当年歌唱的大山，她不忘导演为一个小品整天将她赶入菜地，她为 《勾魂唢呐》而每天加入老人晨练的人群，结交了好些口操山东方言的平常人家的老妇人，从她们的眼神、表情、举止和心事、家事中，寻找素材……当与之切磋她表演中的某些问题时，她显得尤为兴奋。她不因此而恼怒，反而手之舞之，足之蹈之，构思着改进、完善表演的方略。看她的意思，舞台表演是她意欲奋斗终生的事情了。
媒体评论
刘美华拥有姣好的外形和优秀的内在表演素质，她贴近生活、勤苦练功。在独角戏《勾魂唢呐》中她从一个少女演到九旬老妪，成功塑造了一个典型纯朴的中国女性形象，使话剧向民族化方向做了新的探索。
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