新华正版 大学语文(2013年修订版) 全国高校网络教育考试委员会办公室 组编 9787303152681 北京师范大学出版社
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作者全国高校网络教育考试委员会办公室 组编
出版社北京师范大学出版社
ISBN9787303152681
出版时间2016-07
装帧平装
开本16开
定价40元
货号8066670
上书时间2024-09-24
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导语摘要
全国高校网络教育考试委员会办公室组编的这本《大学语文（2013年修订版）》共分为十四章：前七章为中国古代文学部分，涵盖了中国古代文学的主要精华；中四章为中国现当代文学部分，包括了中国现当代文学的几个主要领域；末三章为阅读与欣赏、汉语知识和文体写作，简要介绍相关的基本知识。前十一章为统一体例，后三章则自成体例。
目录
第一章 先秦两汉魏晋南北朝诗
一、先秦两汉魏晋南北朝诗概述
(一)诗歌起源与原始歌谣
(二)《诗经》与《楚辞》
(三)两汉诗
(四)魏晋南北朝诗
二、先秦两汉魏晋南北朝诗选
(一)《诗经·黍离》
(二)屈原《湘夫人》
(三)《汉乐府·陌上桑》
(四)《古诗十九·行行重行行》
(五)曹操《短歌行》
(六)陶渊明《饮酒》其五
第二章 先秦两汉魏晋南北朝文
一、先秦两汉魏晋南北朝文概述
(一)先秦两汉魏晋南北朝文的起源发展与分类
(二)先秦文
(三)两汉文
(四)魏晋南北朝文
二、先秦两汉魏晋南北朝文选
(一)《左传·郑伯克段于鄢》
(二)《论语·》(子路、曾皙、冉有、公西华侍坐)
(三)《孟子·公孙丑下》(天时地利人和章)
(四)《庄子·秋水》(节选)
(五)《史记·项羽本纪》(节选)
第三章 唐宋诗
一、唐宋诗概述
(一)诗歌的基本知识
(二)唐诗
(三)宋诗
二、唐宋诗选
(一)张若虚《春江花月夜》
(二)孟浩然《秋登万山寄张五》
(三)李白《将进酒》
(四)杜甫《登高》
(五)岑参《走马川行奉送出师西征》
(六)白居易《长恨歌》
(七)李商隐《无题》(相见时难别亦难)
(八)黄庭坚《登快阁》
(九)陆游《关山月》
第四章 唐宋词
一、唐宋词概述
(一)词的基本知识
(二)唐五代词
(三)两宋词
二、唐宋词选
(一)李煜《浪淘沙》(帘外雨潺潺)
(二)柳永《凤栖梧》(独倚危楼风细细)
(三)晏殊《鹊踏枝》(槛菊愁烟兰泣露)
(四)苏轼《定风波》(莫听穿林打叶声)
(五)秦观《鹊桥仙》(纤云弄巧)
(六)李清照《永遇乐·元宵》
(七)辛弃疾《摸鱼儿》(更能消、几番风雨)
第五章 唐宋文
……
第六章 古代戏曲
第七章 古代小说
第八章 现当代诗歌
第九章 现当代散文
第十章 现当代戏剧
第十一章 现当代小说
第十二章 阅读与欣赏
第十三章 汉语基础知识
第十四章 文体写作
附录
内容摘要
2.古代戏曲的体制特征
中国戏曲在其发展过程中曾经出现了多种样式，如宋金杂剧、南戏、元杂剧、明清传奇和许多地方戏，尽管它们的审美风格各不相同，但还是有一些共同的艺术特征。概括而言有三个方面：
综合性中国戏曲一直保留了上古艺术诗、乐、舞不分的总体性特征，而西方戏剧在希腊戏剧以后，逐渐将歌、舞分离出去，从而出现了歌剧、舞剧、诗剧等纯粹戏剧。并且，中国戏曲在宋金时期达到成熟后，直到现在仍然不断从其他艺术形式吸收养分，进一步丰富和发展自己。必须指出的是，戏曲的综合性是在保留总体性基础上的分化和综合交织进行过程中逐步形成的。
写意性中国传统艺术追求“得鱼忘筌”的审美境界，即略其形而求其神，这种审美观念同样在戏曲中表现出来。作为综合性的表演艺术的戏曲，其外在形式就是歌舞化。无声不歌、有动必舞的中国戏曲，是现实生活的主观化，即表现生活而不是再现生活。这就使戏曲具有“传神写意”的内在特性。受中国艺术传统和戏曲生活歌舞化的制约，造就了中国戏曲写意性的艺术特征。
写意性表现在舞台表演的程式化、时空处理的自由化和人物表演的行当化三个方面。程式化是指中国戏曲的表演是运用虚拟化的程式来完成的。所谓程式，就是戏曲的基本表演动作和套式。戏曲的基本动作是生活行动的艺术化和规范化，如关门、上楼、起霸、走边、趟马等，在戏曲表演中都用一套规范的动作符号来表现。这种程式和现实生活有一定距离，但又不是完全脱离现实生活的。戏曲的程式不仅表现在舞台动作上，在戏曲剧本、声腔、伴奏、舞美等方面都有一定的体制和类式。时空处理的自由化是指演员用虚拟的动作来调动观众的想象，形成特定的戏剧情境和舞台形象，这种戏剧情境中的时空是一种虚拟和自由的时空，舞台空间的转换和时间处理是以观众的心理感受来完成的。行当化是指戏曲中塑造人物时，根据人物的生理属性、心理特质和社会属性划分为若干角色类型，这些角色类型称为行当。行当化自然会使剧中人带有一定的类型特征，但并不一定会使人物类型化。
技艺性中国戏曲注重当场表演，戏曲作品能否吸引观众不仅仅取决于一个优秀的剧本，演员的演出更为重要。观众欣赏戏曲绝不仅是观看一个动人的故事，而且要看表演。戏曲表演对于演员的“四功五法”要求非常严格。“唱”“念”“做”“打”等技艺性表演是刻画人物，特别是吸引观众的重要手段。对技艺性的要求不只是纯粹追求一种技巧，而是要求表演达到“技进于艺”“技进于道”的境界。这种技艺的最终目的还是为刻画人物性格服务的。
……
精彩内容
《大学语文（2013年修订版）》共分为十四章：前七章为中国古代文学部分，涵盖了中国古代文学的主要精华；中四章为中国现当代文学部分，包括了中国现当代文学的几个主要领域；末三章为阅读与欣赏、汉语知识和文体写作，简要介绍相关的基本知识。前十一章为统一体例，后三章则自成体例。
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