新华正版 历史·美学·叙事:中国悬疑电影研究 张希，付晓红著 9787565733499 中国传媒大学出版社

张希，中国传媒大学戏剧影视学院副教授，硕士生导师。研究领域为影视剧创作及理论和港台电影。参与多项省部级科研项目，荣获中国传媒大学优秀教学奖、“社会实践优质本科课程”等奖项。主编出版《融合与互动——跨媒介背景下的影像叙事》（中华工商联合出版社，2019年出版）、《亚洲电影分析》（中国广播电视出版社，2007年出版）等著作，在《当代电影》《电影艺术》等发表论文多篇，多次带领学生在省部级剧本竞赛中获奖。

  付晓红，中国传媒大学副教授。研究领域为中国电影和拉丁美洲电影。出版著作有《拉美电影作品分析》（世界图书出版公司，2021年出版）、《孤独迷宫：拉丁美洲电影的空间研究》（中国

传媒大学出版社，2018年出版），《两部跨生平：谢铁骊口述实录》（中国电影出版社，2005年出版）等。

第一章中国悬疑电影的历史梳理/1第一节悬疑片概念辨析/1

第二节1905—1949年的侦探片：家里的凶手/7

一、《阎瑞生》和《张欣生》：侦探/犯罪片的尝试/9二、中国早期的侦探片/13

三、程小青编剧的悬疑片/17

四、徐欣夫的侦探片/22

五、无悬之念/32

第三节新中国十七年（1949-1966年）时期的反特片：秘密战线/37

一、从影片《徐秋影案件》看侦探片与惊险片的类型转换/40

二、无形的战线：反特片的两种模式/44

三、对现代化的想象/55

四、朱文顺和赵心水的电影创作/60

第四节1978—2000年：不可见的凶手/73

一、惊险样式片（1978-1984）/73

二、犯罪片（1985―1992）/78

三、恐怖片（1988—1999）/83

第五节2000年以后：惊险悬疑片的进化与演化/92

一、电影作者/95二、现实主义悬规片/114

三、悬疑电影IP/122

四、香港悬疑犯罪电影的变形/132

第二章幻象：中国当代悬疑片的暴力美学/147

第一节幻象：暴力的仪式感/147

一、侠之幻象/148二、仪式与奇观 /150三、完美的罪行/152

第二节施暴者与受害者/154

一、被阉割的“罪犯”与无力的“侦探”/155二、局外人/159

三、冷漠的女性与蛇蝎美人的变形/161

消失的暴力——暴力元素的描写方式/168一、暴力元素的特点/168

第三节 

二、暴力在当前中国电影叙事中的功能与作用/172

第三章迷宫：中国悬疑犯罪电影的镜语与空间/175

第一节“疯狂”的隐喻：1980-2000年中国悬疑犯罪片的

镜语研究/175

一、1980-2000年中国悬疑犯罪片的镜语 /176二、镜语的“疯狂”隐喻/182

第二节 迷宫：新世纪中国悬疑犯罪片的空间美学/185

一、谜：身体与死亡空间/186

二、秘密：内在空间/188

三、迷宫叙事 /191

第三节 城市空间——犯罪悬疑电影中的空间影像 / 194

一、悬疑电影叙事空间的形态：城市的出现/194二、城市身份与空间指涉 /202第四节犯罪悬疑电影中的“小镇空间”/222

一、真实与虚构：建筑空间与影像空间/223二、小镇的空间意象与叙事表达/225

第五节空间与时间/233

一、空间的隐喻/233

二、时间的空间化/240

第四章中国悬疑犯罪片叙事美学研究/247

第一节中国当代现实主义电影中的“情绪叙事”/247

一、何为情绪叙事？ /248

二、情绪—身体，情动—行动/251三、创造情动真实 /255

第二节 梦境诗学 /259

一、方法论：诗的电影与电影诗学/259

二、梦境诗学：叙事的诗意倾向/260

三、叙事方式：断裂的文本以及“气口”/262

四、蔓延的情绪：梦境诗学的表意特征/264

五、多重指涉：套层辐射、人物形象符码化/267

第三节 怀旧叙事 /268

一、想象与重构/269二、双主体的对视 /273

第四节 模拟文本 /276

一、改编与致敬 /276二、注解与附录 /279

结 语/284

附录：票房数据/286

参考文献/293

       第一章中国悬疑电影的历史梳理

  本章将首先对“悬念片”的概念进行一个辨析和定义。然后将按时间的脉络对不同时期的中国悬疑电影进行一个梳理，同时对每一时期悬疑片的创作情况、重要影人、亚类型及其特点分别进行论述。

     第一节悬疑片概念辨析

  2021年春节档一共有三部悬疑片——《唐人街探案3》（45.23亿票房）、《刺杀小说家》（10.35亿票房）、《人潮汹涌》（7.62亿）①，三部影片一共创下了63.2亿元人民币的票房成绩，这不仅证明了悬疑片的商业潜能和无限可能性，同时也意味着中国观众观影习惯的改变，在一个最重要的节日，去观看一部悬疑片，将“悬念”和“探案”看作一场游戏和狂欢。

  我们生活在一个充满不确定性的时代，各种悬念故事每日都在社会新闻版持续上映，“杭州女子离奇失踪”“游戏公司CEO被投毒身亡”“冰川王跌入暗河身亡，最后视频疑点重重”“英国出现变异新冠病毒”……不仅是新闻事件，很多事情就在我们身边，却也无从知道答案，比如：一家三口葬身火灾，死前却未报火警；那个半年前还看起来健康阳光的年轻男孩，半年后却因为双向障碍而停止学业；那个刚刚大学毕业参加工作的女孩在钱塘夜潮中身亡，没有人知道是自杀还是意外……我们的人生也充满悬念，尤其自新冠病毒疫情爆发以来，世界更是充满了未知和悬念：病毒究竟从哪里来?它会将人类社会带向何方？这一切都在现代社会形成一张无形的焦虑之网，而悬疑电影正是让我们直面这张网。

  悬疑片的腹语是“生活充满了危机”，犯罪片的腹语是“犯罪无益”，侦探片的腹语是“真相就是正义”，黑色电影的腹语是“犯罪也许有益，但一切都无意义”。如果“罪恶”是深渊，那么我们是凝视深渊还是逃避深渊呢？直面它，我们甚至可以在深渊中飞翔和跳舞。悬疑犯罪片，就是这样一种在深渊中飞翔的尝试。

  当阿尔弗雷德·希区柯克成为法国新浪潮导演们的最爱时，意味着类型电影与艺术电影并不是矛盾的，商业也不是创新的反面，许多电影大师都在其中找到了完美的平衡，比如阿尔弗雷德·希区柯克、罗曼·波兰斯基。

  自电影出现以后，类型片集中反映着时代表征和集体潜意识。而在所有电影类型中，惊险悬疑片聚焦于罪和悬念，关注彼时人们的生存困境与心理焦虑，沉淀着普遍的人类趣味与文化症候，成为兼具艺术性与商业性、政治性与娱乐性的电影类型。近些年来，中国的悬疑片产量呈逐年上升趋势，并且出现了一批悬疑片的电影作者，如曹保平、刁亦男、宁浩、忻钰坤等，使中国的悬疑电影逐渐成为兼具作者风格和市场价值的电影类型。另外，还有一些备受关注的悬疑IP如：“心理罪”“罪途”“唐人街探案”等，增加了商业电影的生态多样性。这些影片在推理狂欢和反思社会黑暗面的同时，创造了高度风格化的、原创的叙事和影像。

  也许我们可以小心翼翼地断言，中国悬疑片的黄金时代正在来到，但同时我们也要问，为什么它才刚刚来到，这一类型的兴起对中国电影又意味着什么？

  我们先来界定一下悬疑片的概念。

  类型(Genres)，指的是一种给电影分门别类的方法，是关于某一类电影创作的一套符码和惯例。这个19世纪以前被用来讨论文学或者高等艺术的术语，一直到20世纪60年代才作为一个关键概念被引入英语电影理论中。首先，“必须将类型看成是生产、营销和消费三个环节的组成部分”①；其次，类型是不纯粹的、不稳定的、变动不居的。事实上，类型是不断地修正、拓展和转换的规范，而且不同类型之间也没有清晰的界限，因为电影常常跨类型，并出现亚类型和复合类型；最后，类型有着强大的意识形态功能，它是意识形态国家机器与观众之间的桥梁，控制着观众的欲望、记忆和期待，因而在不同历史时期、不同国家社会中，类型片总是不断地自我审视、自我戏仿、自我重建，在取悦观众的同时，挑战着观众。

本书从史学研究角度对中国悬疑电影的街变进行梳理，主要针对类型电影本土化历程和电影导演两个方面，从宏观和微观角度，将中国悬疑电影独特的、多样的、复杂的形态以整体化和个体性做双重的展现。在史学研究的基础上，涉及悬疑电影中对禁忌的影像化表达和悬疑电影中独特的空间呈现，最终从叙事的美学角度进入探讨，从而比较全面的廓清了悬疑电影的形式与内容。本书填补了中国电影中类型化电影研究的缺失。