吴门具眼：明代苏州书画鉴藏（修订版）
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北京通州
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作者黄朋 著
出版社上海书画出版社
ISBN9787547928288
出版时间2024-08
装帧平装
开本16开
定价228元
上书时间2024-09-11
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商品详情
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【书名】吴门具眼：明代苏州书画鉴藏（修订版）
【作者】：黄朋 著
【开本】：16开
【页数】：432页
【字数】：50万
【版次】：一版
【印次】：一印
【书号】：ISBN 978-7-5479-2828-8
【定价】：228.00
【出版时间】：2024年8月
【装帧】：平装
【尺寸】：185*260
【内容简介】：
本书是一部专论书画鉴藏的书籍，以明代苏州书画鉴藏群体作为切入点展开研究。通过对其中的具眼及其他各色人物、事件、著录以及流转其间的诸多书画名迹的描述，着力强调了苏州繁盛的鉴藏风气和丰富的书画藏品实为吴门派得以萌芽乃至蔚然大观的直接原因。作者更凭借博物馆工作之利，运用图片逾四百幅，为鉴藏与创作之间的因果关系作了最/好的注脚。同时，本书亦借明代苏州这一精彩片段的展现对书画鉴藏史上诸多共性话题进行了深入的探讨。
【作者简介】：
黄朋，艺术史学者，南京艺术学院美术史博士。曾供职于上海博物馆书画研究部十五年，致力于书画鉴定及书画鉴藏史研究。现为江苏省国画院理论所研究员，从事艺术史研究及书画创作。
【编辑推荐】：
《吴门具眼：明代苏州书画鉴藏》首次出版于2015年，一经上市即以翔实的史料钩沉、藏品梳理、藏家交游的爬梳，以及众多难得一见的名画、题跋图版受到学界的广泛关注以及广大读者的支持。在不少高校最新开设的书画鉴定及鉴藏课程中，《吴门具眼》更是被列入了必读书单，被读者誉为“了解明代苏州书画鉴藏圈的最/佳读物”。甚至，在二手书市场上，本书的价格已被炒到了两到三倍。应广大读者对该书重版的强烈呼声，本社经过与作者黄朋女士的多番协商校订，终于推出了《吴门具眼：明代苏州书画鉴藏》（修订版）。此次修订在基本保留原版原貌的基础上，将作者黄朋女士近年的相关研究以及研究新成果补充进书中，增减了少量的图版；特邀著名书法家、篆刻家黄惇先生为本书重新题写封面书名，更具收藏价值；通过严格的成本把控，将定价从原版的288元调整至228元，希望有更多的读者、学子可以接触到这部优秀的书画鉴藏专著。
【前言/序言】：
《吴门具眼》初版问世已近十年，这本由鉴藏的角度切入美术史研究的书籍自出版以来便得到业内的青睐和好评，是我始料未及的。现在想来，我只是幸运地在较早的时间涉足了书画鉴藏史研究，并且选取了鉴藏史上最为丰富多彩的一个瞬间——明代苏州——做了较为深入和全面的研究罢了。
这些年鉴藏史研究大有后来者，不少高校开设了书画鉴定及鉴藏课程，《吴门具眼》被列入了必读书单。我不止一次地在高校遇见硕士生、博士生告诉我，他们撰写论文时将《吴门具眼》反复翻阅，研究受到此书的启发。由于印刷数量有限和较高的售价，一些读者是买了网上出售的复印本在读，更令我感动的是，有学者在复印本上还逐页做了批注，并向我提出不少宝贵的修改意见。正是这些真读者们的认真阅读才使得这本书真正具有价值，也才是对《吴门具眼》及我本人的最大认可和褒奖。如果我的研究能为后来者提供一些启发、一些方法，哪怕是一些教训，那都是不虚此行。
这些年我个人的研究兴趣仍在鉴藏史领域，或曰，仍执着于用鉴藏与创作之间的关系来关照画史上的很多问题。在此修订版中，我并未对大的结构和框架做改动，仅就一些小处的错漏进行了修正，将近年的相关研究以及自己的研究新成果补充进书中，增减了少量的图版。改动较多的在卷首对元末明初苏州鉴藏圈的叙述，缘于近年来我在做的倪瓒研究。对倪瓒乃至整个元末苏州书画圈的研究，其实相当于书写《吴门具眼》的前传，他推动着我去探究吴门具眼的源头，去厘清吴门具眼的传承脉络。倪瓒研究我已经进行了两年，陆续有几篇论文发表，相信不久的将来会有专著与读者们分享。 这是一趟有趣的旅程，不论是上追还是下探，我只觉得研究视野越发开阔，感兴趣的题目也越来越多。希望我的研究之路可以走得宽，走得长！
黄朋甲辰七夕于金陵钟山小楼
【目录】：
中国艺术品的鉴藏源流及其他（代序）
再版自序
序／白谦慎
绪 论
第一节 明代皇家收藏的不兴是私人书画收藏兴盛的原因3第二节 明代苏州在鉴藏领域中的核心地位6
第三节 以吴门派为核心的苏州书画鉴藏群体8
第一章 前沈周时代的书画鉴藏群体第一节 元末苏州的雅集赏鉴之风 12第二节 明初苏州书画鉴藏圈掠影 —以倪瓒、宋克、姚广孝为例 19一、云林踪迹 19二、仲温远去 24三、道衍留题 27第三节 沈周的祖、父辈 32
第四节 沈周的师辈 36一、陈宽 36二、杜琼 37三、徐有贞 38四、刘珏 41第五节 前沈周时代的其他书画鉴藏家 45一、夏昶 45二、陈鉴 46
第二章 沈周时代的书画鉴藏群体第一节 沈周 50一、有竹居中的隐者 50
二、干没与秘藏 52三、吴门巨眼 55四、受家藏和目见影响的书画创作 64附：沈云鸿 70第二节 沈周时代的书画鉴藏家 73一、吴宽 73二、史鉴 78三、李应祯 81四、陈璚 84五、朱存理 85六、沈周时代的其他书画鉴藏家 88（一）袁泰 88（二）杨循吉 89（三）黄云 90（四）王观 92（五）魏昌 93（六）沈汝融 94第三节 沈周与周边地区书画鉴藏家的交往95第四节 王鏊、陆完——两位苏籍高官的书画鉴藏生涯 96一、王鏊 96
二、陆完 103
第三章 文徵明时代的书画鉴藏群体第一节 文徵明 120一、师承 121二、全面的修养 124
三、从文徵明的书画跋看他的鉴定思想 125四、文徵明的收藏 130五、受家藏和目见影响的书画创作 139第二节 文徵明时代的书画鉴藏家 166一、祝允明 168二、都穆 178三、沈津 180四、陈淳 182第三节 以文徵明为核心的书画鉴藏群体 189一、文门弟子 190二、文徵明对周边地区书画鉴藏家的影响 192
（一）无锡华夏 193
（二）无锡华云 196
（三）无锡安国 196
（四）华亭何良俊 197（五）上海顾氏兄弟 198
（六）嘉兴项元汴 199第四节 文氏家族的《停云馆帖》 203
一、文徵明与华夏《真赏斋帖》 204
二、《停云馆帖》与苏州及周边地区私人藏家之关系 204
三、《停云馆帖》开明代中后期私家集帖风气之先206
第四章 后文徵明时代的书画鉴藏群体
第一节 文彭、文嘉兄弟 211
一、文彭 211
（一）隐于父亲文徵明身后的鉴藏生涯 212
（二）独立的鉴藏生涯
——文彭为项元汴、严嵩等掌眼215
（三）“射利”与“真赏” 222
（四）文彭的艺术成就 227
二、文嘉 229
第二节 王世贞、王世懋兄弟 235
一、王世贞 235
（一）收入和藏品的来源 235
（二）“玩”收藏 239
（三）作为赞助人的王世贞和他的制作班底 246
（四）王世贞的收藏 248
（五）王世贞的书画赏鉴 258
二、王世懋 262
第三节 后文徵明时代中的文门弟子 272
一、万历中苏州在鉴藏圈权威地位的旁落 272
二、文门弟子的鉴藏活动 274
（一）王穉登 275（二）周天球 277（三）黄姬水 278（四）张凤翼 279第四节 文徵明后人 280
第五章 晚明苏州的书画鉴藏家族
第一节 韩世能、韩逢禧父子 288一、韩世能 288（一）隆庆朝的书画折俸事件 288（二）韩世能的收藏 292（三）韩世能收藏的影响 307二、韩逢禧 309第二节 张丑家族 312一、张应文 313二、张丑 316
第三节 王锡爵家族 334
第六章 书画鉴藏圈中的良工
第一节 苏州文人与工匠交往之风气 344
第二节 裱褙匠 345
一、孙凤 345
二、吴郡汤氏 346
第三节 刻工 347
一、章简甫 347
二、章藻 349
第四节 画工 352
一、仇英 352二、尤求 356
第七章 赏鉴与收藏
第一节 明代苏州的书画赏鉴 360
一、吴门赏鉴趣味 360
（一）书尚宋人 361
（二）画重元人 362
（三）重苏州文脉 364
二、赏鉴的途径 366
（一）借观 366
（二）往观 368
（三）传观 371
（四）雅集 371
三、“好事家”与“赏鉴家” 372
第二节 明代苏州的书画收藏 376
一、“寓意于物”的收藏观 376
二、书画藏品的聚散 377
（一）子孙 378
（二）僮仆 381
（三）豪夺 382
（四）有力者 384
三、关于摹本 386
四、关于作伪 389
五、关于鉴藏印 391
第八章 明代苏州的书画著录
第一节 明代苏州的著录之风 394
第二节 朱存理的《珊瑚木难》和《铁网珊瑚》 397
第三节 都穆的《寓意编》 400
第四节 文嘉的《钤山堂书画记》 400
第五节 张丑的书画著录 403
结 语
主要参考文献
后 记
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