丝路上的华美：敦煌边饰
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作者杨东苗 金卫东
出版社浙江人民美术出版社
出版时间2024-01
装帧平装
纸张其他
定价168元
上书时间2024-11-24
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敦煌图案品种繁多，按不同的装饰目的分类，有藻井、平棋、人字披、龛楣、彩塑、圆光、服饰、地毯、家具、器物等。其中，边饰是构成以上图案的基本元素。
在壁画中，边饰起到了画面与画面的界限作用。它具有广泛的适应性，可依建筑形式，在石窟内根据绘制题材的不同，合理地分割组合墙面，为专题性壁画内容划分领地。
敦煌壁画的边饰有一个演进过程：
北朝时期的忍冬纹是石窟中最常见的边饰纹样，形式上有单叶波状、双叶分枝、四叶连锁等多种。其他石窟中未曾出现过的几何纹样，在敦煌石窟中则表现得极为丰富，有方格纹、斜方格纹、菱格纹等。
人字披图案是北朝图案中最富于变化的。人字披图案绘在仿中原木构人字顶的两面斜坡上，如莫高窟428窟的莲花忍冬纹人字披就能反映人字披装饰全貌。人字披是莲花纹和忍冬纹得到充分发挥的舞台，所有的人字披图案都以莲花纹和忍冬叶蔓纹为基础，再穿插以菩萨、飞天、化生童子、祥禽瑞兽等适合图案。纹饰自由舒展，在窟内营造出了青藤绕梁、仙人出没、祥禽凌空、瑞兽攀缘的仙境，富有积极向上的生命力和灵动感。
北朝图案舒放自然，纹饰疏朗简约，富有生气。设色赋彩笔意潇洒，青、绿、黑、白、赭五色淳朴浑厚。神秘淡泊是北朝图案的时代特性，在土红底色衬托下，给观者以单纯、朴实的美感。如几何纹，它只是用不同斜度的线条组成不同的几何形状，利用“数”的变化规律相间填色，使简单的网格变化出丰富多彩的纹饰。云气纹不同于忍冬纹和几何纹，是以各自固有的形象与格式表现的，而S形曲线形成的韵律动势，显示了其形象特征，它没有也不必要有固定不变的形象。
隋代边饰在北朝的基础上进一步汲取了中原文化艺术特色，并融合西亚艺术风格，内容上不断创新，纹饰丰富，变化多端，形象趋于秀丽、自由活泼，善用巧思，渐有争奇斗艳之势。连珠纹边饰是隋代新出的一种纹饰，源于波斯。北朝时期西域的连珠纹已经被用于丝织品，隋时渐渐地被画师们吸收进石窟，不论是二方连续组成的边饰，还是四方连续构成的衣裙纹样，都成为以后纹饰发展的主要方向。
唐代边饰是丰富的，也是单纯的。言其丰富，是指唐代二百余窟，窟窟图案不尽相同，巧变不绝。说其简单，是指其结构规律大繁至简，唐代画师们能依据基本元素变化出千姿百态的花式，再组合成奇思驰骋的自由花边。
初唐边饰有卷草纹、团花、半团花。卷草纹花叶精细，叶纹随形翻卷，花边多由云头长叶连续构成。团花由桃形莲瓣纹与云头小叶组合而成，花中多留空地，纹样显得稀疏。综观初唐纹样，形象秀丽活泼，色彩明丽，洒脱俊逸。
盛唐边饰纹样以卷草纹、团花、半团花为主。卷草纹偏多茎多叶，花叶首尾相连，叶纹翻转卷曲，日渐繁丽。团花纹层次增多，形象丰富，有桃形莲瓣纹团花、多裂叶形团花、圆叶形团花，以及由两种、三种基本元素组成的团花，是团花最为丰富的时期。此外，还有菱格纹、龟甲纹、方胜、方碧等几何图案。
中唐是边饰艺术的高峰时期，以茶花纹、祥禽瑞兽纹为其特征，装饰于藻井、圆光上，同时出现了迦陵频伽等新式纹样。晚唐边饰基本上是中唐的延续，边饰图案更趋于程式化了。卷草纹由于装饰的位置不同，根据适应原则发生了演变。藻井中的卷草纹多与石榴纹、茶花纹相组合，经变之间的卷草纹多无茎无花，只是叶纹自身反转卷曲连续。
五代、宋、西夏的纹样以祥禽瑞兽纹、卷草纹为主，间有回纹、白珠纹等。藻井边饰中常用凤鸟卷草纹，龙凤纹样被提到了空前的高度，象征着统治者政权的神圣威严。
莫高窟及榆林窟在千余年的绘制过程中，留下了难以尽述的精美绝伦的图案装饰作品。另外，本书亦选录了数则出自克孜尔千佛洞的边饰。其内容与敦煌纹饰迥然不同，具有独特的艺术性。
在我们今天看来，难度再大的图案合成，对于原创作者似乎都举重若轻，使得这门艺术能够代代相传，不断地得到新生而向前推进。说其简单，可喻之一滴水一朵花而已，仅五色为彩、纹饰为形。说其复杂，可喻之以大海，敦煌的自由花边可按其编排法则，发展至浩浩荡荡无穷无尽而不重复。
金卫东
于西安杨东苗敦煌艺术工作室2023年7月
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