李可染作品集:中国画新语言的探索者李庚主编中国书店
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北京朝阳
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作者李庚主编
出版社中国书店
ISBN9787514911626
出版时间2013-04
装帧精装
开本其他
定价580元
货号8313405
上书时间2024-10-01
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商品详情
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目录
前言邵大箴
序言王鲁湘
序言李庚
松下观瀑图79．9cm×47cm1943年
山居雨后69cm×46cm1943年
仿八大山水图76．5cm×41．9cm1943年
早期山水68cm×46cm1943年
放鹤亭57．6cm×34．5cm1945年
太湖32．3cm×41．2cm1954年
家家都在画屏中40．5cm×44．3cm1954年
天都峰45．3cm×34．1cm1954年
春天的葛岭45cm×34cm1954年
江山如画图51CFTl×45cm1954年
社戏40．5cm×44．3cm1954年
雁荡山下的水田51CITI×44cm1954年
清凉台45．3cm×34．1Cm1954年
太湖秋色45cm×35cm1954年
太湖鱼池32．5cm×44cm1954年
北海晨曦32．5cm×43cm1954年
鱼米之乡(一)40．5cm×44．3cm1954年
湖边春色43．2cm×32．5cm1954年
万县滚渡桥44．2cm×45cm1955年
北海公园濠濮间40cm×49cm1956年
大禹陵58cm×43．5cm1956年
西湖黄龙洞51cm×44cm1956年
峨眉秋色51．2cm×45cm1956年
西湖吴山一角49．5cm×44．4cm1956年
钱塘江42cm×49．5cm1956年
湖边杨柳44．5cm×53cm1956年
灵隐两亭44cm×40．5cm1956年
巫山渡头62cm×44cm1956年
天平山下的枫林45．1C1TI×37．8cm1956年
鱼米之乡(二)45．1cm×37．8cm1956年
雁荡山合掌峰47cm×37cm1956年
雨亦奇44．4cm×59cm1956年
夕照中的重庆山城45．4cm×53cm1956年
钱塘江远眺34cm×35~m1956年
鲁迅故居百草园58cm×43．5cm1956年
拙政园45．5cm×42cm1956年
略阳城55．8cm×43cm1956年
横塘40cm×48．6cm1956年
苏州千年银杏46．8cm×44．5cm1956年
虎丘45．1CITI×37．8cm1956年
巫山百步梯56cm×44cm1956年
嘉陵村舍52．4cm×44．6cm1956年
万善桥58．5cm×44cm1956年
万县响雪57cm×45cm1956年
凌云山顶61．2cm×43．8cm1956年
从枇杷山公园望重庆山城57cm×44．4cm
夕照略阳城61．1CITI×43cm1956年
杜甫草堂58．5cm×46cm1956年
嘉定大佛59．5cm×43．9cm1956年
千年松柏43．8cm×58cm1956年
江边大佛59．5cm×43．9cm1956年
峨眉山清音阁58cm×44．5cm1956年
冬日的树林42cm×40cm1956年
无锡梅园32．1CITI×44．4cm1956年
万县山水城52．8cm×39．5cm1956年
灵隐茶座52．3cm×44．8cm1956年
颐和园后湖游艇44．2cm×45cm1957年
易北河上48．9CITI×35．7cm1957年
德国森林旅馆47．4cm×36．8cm1957年
歌德写作小屋49cm×36．8cm1957年
麦森教堂48．9cm×35．7cm1957年
德国磨坊43．3cm×35．2cm1957年
凌云山45cm×40cm1957年
德累斯顿暮色54cm×44．4cm1957年
德累斯顿写生32．2cm×43cm1957年
魏玛大桥55．7cm×43．9cm1957年
颐和园后湖39．5cm×48．8cm1957年
谐趣园(一)39．5cm×48．8cm1957年
阳朔南山厄渡头60．4cm×45．2cm1959年
桂林田间水车44．3cm×53．2cm1959年
颐和园扇面殿43．5cm×52．5cm1959年
颐和园写生55cm×42cm1959年
漓江边上60cm×44．5cm1959年
桂林小东江49．2cm×35．6cm1959年
桂林阳江52cm×40cm1959年
漓江洲尾峰60cm×45．8cm1959年
画山侧影44．5cm×54．8cm1959年
绿荫虹桥53cm×45cm1959年
柳溪渔艇图68．8cm×42．2cm1960年
万重山69．7cm×46．1cm1961年
人在万点梅花中57．5cm×45．7cm1961年
杏花春雨江南69．3cm×45．7cm1961年
黄山烟霞(一)68cm×46．3cm1962年
天下秀图69cm×46．5cm1962年
慢写漓江烟雨69．2cm×46．2cm1962年
鲁迅故居绍兴城62．3cm×44．6cm1962年
阳朔渡头70．1Cm×46．6cm1962年
山亭夕阳69．4cm×46．8~m1963年
苍岩白练69．8cm×47．1cm1963年
榕湖夕照69．5cm×46．9cm1963年
黄山烟霞()83．2cm×49．2cm1963年
谐趣园(二)46．3cm×63．1cm1963年
黄山烟霞(三)83．2cm×49．2cm1963年
万山红遍135cm×85cm1964年
东方欲晓尺寸不详1965年
眉山大桥68cm×45cm1965年
江城朝市68．5cm×45cm1965年
青山密林70cm×46．1Cm1965年
江城朝雾48．5cm×45cm1965年
巫山云图66．5cm×44．4cm1965年
毛主席词意51．4cm×68．5cm1971年
阳朔69cm×95cm1972年
山村飞瀑69．3cm×46．8cm1974年
山顶梯田51．3cm×38．7cm1974年
枫林暮晚69．5cm×46．2cm1978年
漓江帆影30cm×40cm1979年
江南喜雨图69．3cm×46．8cm1979年
赏心喜看雨余山68cm×46cm1980年
泼墨山水68．7cm×45．9cm1981年
黄山人字瀑125cm×68．1Cm1981年
家住崇山茂林烟霞中68．6cm×45．5cm1981年
树杪百重泉79．2cm×110．9cm1982年
江山无尽66．8cm×119cm1982年
茂林清暑图68．7cm×45．6cm1982年
崇山烟岚129cm×67．8cm1982年
黄山云海105．4cm×145cm1982年
春雨江南图68．5cm×45．8cm1984年
漓江山水天下无67．8cm×126．5cm1984年
水墨淋漓障犹湿68cm×46cm1984年
井冈山主峰122．5cm×68cm1984年
黄山烟雨尺寸不详1984年
黄昏待月明68．7cm×45．5cm1985年
荷塘消夏图87．7cm×51．9cm1985年
峡江轻舟图131Cm×68cm1985年
雨后听瀑图68．7cm×45．8cm1985年
雨后夕阳68．2cm×45．5cm1986年
月牙山图90．3cm×59．3cm1987年
王维诗意138cm×68cm1987年
崇山茂林139cm×67．8cm1987年
峡江帆影76cm×104．5cm1988年
水墨山水68．4cm×46cm1988年
山水清音83．7cm×50．9cm1988年
山静瀑声喧92．7cm×58．8cm1988年
千岩竞秀万壑争流图91．9cm×55．2cm1989年
执扇侍女图尺寸不详1943年
铁拐李82cm×37cm1945年
搔背图79．5cm×38cm1947年
探莲图70cm×35cm1948年
午困图71．1cm×34．3cm1948年
渔夫图70．1cm×34．6cm1948年
观画图69．2cm×44．3cm1958年
钟馗送妹图69cm×43．6cm1962年
苦吟图67．6cm×45．2cm1982年
布袋和尚88．7cm×52．3cm1985年
牧牛图67cm×34cm1947年
春放图57．5cm×46．8cm1960年
犟牛图67．5cm×44．5cm1962年
归牧图69．1Cm×45．6cm1964年
柳荫浴牛69．3cm×47．3cm1975年
渡牛图69cm×46cm1979年
牛背闲话68．1cm×45．4cm1981年
浅塘渡牛图68．5cm×45．8cm1982年
归牧图91．3cm×53．6cm1984年
秋风吹下红雨来68．1cm×45．3cm1984年
杨柳青牧春牛67．1Cm×45．5cm1986年
秋风陡起图69cm×45．6cm1987年
斗牛图46．6cm×69cm1988年
精彩内容
在中国现代绘画目前，李可染先生（1907—1989）贡献很大，尤其是在水墨山水领域承前启后。他在继承很好民族传统的基础上，从现实生活和大自然中大胆地吸取新鲜营养，并合理地吸纳西画经验，创建了具有鲜明时代特色和鲜明个性的艺术风格。李先生在平凡、艰苦的艺术劳动中展现出一种崇高的精神追求：“为祖国河山立传”。
李可染的山水画重视意象的凝聚。他强调作山水画要从无到有，从有到无，即从单纯到丰富，再由丰富归之于单纯。他在40年代的山水作品还留有朱耷、董其昌的影子，清疏简淡，是一种线性笔墨结构。50年代以后的作品，借助于写生塑造新的山水意象，由线性笔墨结构变为团块性笔墨结构，以墨为主，整体单纯而内中丰富，浓重浑厚，深邃茂密。他从范宽、李唐、龚贤、黄宾虹等古今大师那里汲取了创造朴茂深雄风格的营养，又迥然不同于他们。他多取材于江南与巴蜀名山大川，因而融铸了他风格中的幽与秀。他的纯朴、醇厚的北方素质又使他的风格溶入了朴茂深沉。他又将光引入画面，尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果，使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。从总体看，李可染的山水画比明清山水画更靠近了对象的感性真实，从某种意义上看减弱了意与形式趣味的独立性。这是对于明清以来山水画愈益形式化、程式化倾向的一种补正和突破，且与五·四运动以来注重写实的文艺思潮相一致。
李可染对写意人物画曾下过很多功夫，下笔疾速，动态微妙，形象夸张但不丑化，朴质却不古拙，富于诙谐、机智特色和生活情趣，齐白石曾给予很高的评价。李可染还是画牛高手。他喜欢牛的强劲、勤劳和埋头苦干，画室取名师牛堂。多年来画了大量牧牛图。
李可染善书法，喜搜求书帖，尤爱北碑。他的书法，得益于黄道周，亦得益于他的绘画修养。重结体的建筑性与神韵，态静而多姿致，刚劲、苍秀又温绚朴厚。他为许多著作题签，布局构图必经营再三，落笔即极具妙趣。李可染从1943年开始从事中国画教学和创作工作，后来师从齐白石、黄宾虹，潜心于民族传统绘画的研究。二十世纪五十年代，国画界变革的呼声日高，提倡新国画。于是1954年后他以造化为师，屡下江南，探索“光”与“墨”的变幻，形成了独特的风格。可以以“黑”、“满”、“崛”、“涩”来概括其艺术内涵，为水墨世界开创出新的格局。
李可染有扎实的素描功底，他的作品让人感受到了屹立千年的中国山水。一种范宽式的饱满构图，山势迎面而来，瀑布浓缩为一条白色的裂隙，用沉涩的笔调一寸一寸地刻画出来，绵绵密密地深入到画面的每一个角落，在一张纸上，表现出优选很丰富的内容。李可染的水墨画一扫逸笔优雅的文人积习，尤其是那以悲沉的黑色形成的基本色调，深深地抓住了人们的视觉。而在这悲怆旋律的制约下，画中即使偶有淡淡的幽雅，也会被这“黑色世界”造成的凄迷的基调所吸引。
李可染山水画的价值，主要是他创造性地探索出了一种新的图式，并且表现出了浑厚博大的精神力量。
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