感动，如此创造

图书标准信息

• 作者 何启宏 译
• 出版社 中信出版社，中信出版集团
• 出版时间 2017-05
• 版次 1
• ISBN 9787508670508
• 定价 45.00元
• 装帧 精装
• 开本 大32开
• 纸张 轻型纸

【内容简介】

创造力是什么？感性是什么？怎样才能保持一流的专业水准？久石让*次用文字记录了他对音乐创作的想法，如何捕捉创意、如何从生活中获取力量。他写到德沃夏克《新世界》中的沉重低音如何给他创作《欢迎来到东莫村》的配乐带来灵感，他又如何带着紧张的心情在宫崎骏导演面前弹奏自己的音乐……你还可以看到贝多芬、莫扎特、海顿，还有黑泽明、北野武和许鞍华这些名字，读到他们的故事。这本书不仅包含着久石让对音乐、创意和工作本身的独到见解，而且，它是写给所有希望“做出好东西”的人的。

 

【作者简介】

作者 ［日］久石让

 

    本名藤泽守，日本当代大师级作曲家、钢琴家。1950年出生于长野县，4岁开始在日本音乐教育家铃木镇一门下学习小提琴，中学在学校演奏部担任小号手，并萌发作曲念头。1969年进入国立音乐大学作曲科，受到极简音乐的影响，此后以现代极简音乐为出发点创造了大量作品。他的电影配乐作品*为有名，代表作有《天空之城》《龙猫》《菊次郎的夏天》《太阳照常升起》《姨妈的后现代生活》等。

 

 

 

久石让与日本导演宫崎骏和北野武合作*多。从1985年宫崎骏创建“吉卜力”工作室开始，他便一直担任宫崎骏动画的音乐监督。久石让先后八次赢得日本电影学院奖*佳音乐奖，于2009年被日本政府授予紫绶荣誉奖章，可谓日本电影音乐*人。

 

 

 

译者 何启宏

 

辅仁大学日文系、翻译学研究所毕业，现为自由译者及日文讲师。译有坂本龙一的自传《音乐使人自由》。

 

【目录】

序 言 —— 1

 

第 1章　正视自己的“ 感性”

 

创作者的态度 —— 3

 

所谓的创作工作 —— 7

 

不受情绪起伏的影响 —— 10

 

心灵的基本建设始于规律的生活 —— 12

 

作曲并非为了讨人欢心 —— 15

 

“久石老师真是位中规中矩的人啊”—— 17

 

感性的含义 —— 20

 

重要的第一印象 —— 24

 

好的想法会在无意识中闪现？ —— 26

 

找到真正的好东西不能局限在“用脑思考” —— 28

 

产生绝对信心的瞬间 —— 31

 

掌握气氛的瞬间 —— 34

 

作决定的关键 —— 37

 

 

 

第 2 章　训练直觉能力

 

扩展自我的关键：量胜于质 —— 43

 

意外的启示 —— 46

 

锻炼感受能力 —— 48

 

完美的乐谱呈现出动听的音乐 —— 50

 

束缚住自我的“ 羞耻感” —— 53

 

敢不敢将杯子说成花瓶 —— 55

 

另一个自我——第三者的思考 —— 58

 

第一印象绝对正确——我的“ 三明治理论”—— 60

 

直觉的力量能招来幸运 —— 63

 

直觉的连锁反应 —— 66

 

愚蠢会传染，水平也会因此降低 —— 68

 

失败的原因必定出在自己身上 —— 71

 

锻炼知性才能拓展人生宽度 —— 74

 

 

 

 

 

第 3 章　影像与音乐共存

 

写实的拍摄手法 —— 79

 

虚假之中的真实 —— 82

 

黑泽明电影中的优质配乐 —— 84

 

诱发想象的音乐 —— 86

 

电影配乐的创作流程 —— 89

 

从整体协调的角度规划架构 —— 92

 

由一首主题曲连贯全片的电影：《哈尔的移动城堡》 —— 95

 

配乐依据的是主题或人物 —— 99

 

开始的5分钟决定世界观 —— 102

 

通力合作，开拓个人的可能性 —— 104

 

一名专业人士的自负 —— 108

 

导演的生理节奏 —— 111

 

电影节奏能否反映出国家的风格 —— 113

 

作品的“ 人格” —— 115

 

音乐家执导的《四重奏》—— 119

 

执导后的体会 —— 122

 

电影的剧情有多重要 —— 124

 

 

 

第 4 章　不可思议的音乐

 

音乐是记忆的开关 —— 127

 

相辅相成的戏剧与音乐 —— 129

 

古典音乐为何如此多？ —— 131

 

处于轮回旋涡的自己 —— 133

 

凭借节奏风靡世界的流行音乐 —— 136

 

崭新的挑战 —— 139

 

作曲风格的变迁 —— 141

 

表演活动上的弹奏与指挥 —— 145

 

“你是世界最棒的！”—— 148

 

商品的考虑VS. 创作者的成就感 —— 150

 

直觉式经营的优缺点 —— 152

 

最佳听众是自己 —— 155

 

 

 

第 5 章　日本人与创造力

 

难以掌握的传统乐器 —— 159

 

身为亚洲一分子的立场 —— 162

 

世界唯一的五弦琵琶 —— 164

 

不擅长创意功夫的日本人 —— 167

 

将传统流传后世的再生法 —— 170

 

巴厘岛上的领悟 —— 173

 

一句改弦易辙，过去就被抛到脑后 —— 176

 

进一步提高实质工作效率 —— 179

 

所谓的音乐诠释 —— 181

 

传达的信息远比技巧好坏重要 —— 184

 

直探日本人本质的“道” —— 186

 

让孩子进步的方法 —— 189

 

拯救面无表情的孩子 —— 191

 

培养自我规划能力 —— 193

 

 

 

第 6 章　掌握时代的潮流

 

呼吸着亚洲吹来的风 —— 199

 

“万恶化身”的美国 —— 201

 

感受韩国电影界的热力 —— 204

 

混沌不明的亚洲动力 —— 207

 

主题设定为亚洲 —— 211

 

只想成为“only one”的陷阱 —— 213

 

身为一名活在现代的作曲家 —— 217

 

不会枯竭的创作源泉 —— 220