彩之书 色彩、色谱 (英)劳拉·佩里曼 新华正版
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作者(英)劳拉·佩里曼
出版社江苏凤凰科学技术出版社
ISBN9787571329990
出版时间2022-07
版次1
装帧平装
开本16
页数312页
字数312千字
定价138元
货号xhwx_1202695053
上书时间2024-06-30
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商品详情
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主编：
，是彩相关从业者钻研的学问，也是常随处可见的斑斓。历人类为了捕获大千世界的五彩，固化到物形之上却走过了漫长而充满危险的旅程。有些含有毒，制备和使用都要赌上命；有些价逾，从上万只生物原料中才能提取出1克如今，得益于技术、信息技术的发展，我们可以简单、健康地获取更多样的彩。不得不说彩的历史，是人类发展史的一部分。作者为我们揭开了100种的神秘面纱，从历史到当今梳理每种在人类社会留下的痕迹，在艺术、设计领域展现的光彩。每种都来之不易，设计师和艺术家，请尽力表现它们的美。
目录：
一看懂的彩知识
彩与光8
加法与减法：物质与非物质彩10
彩与视觉感知12
彩理论14
轮20
彩比例26
彩与材料30
彩心理学34
彩心理学中的关键人物40
彩系统42
100种的艺术档案
红48
橙80
黄102
绿130
蓝162
粉与紫196
白238
灰与黑260
棕284
彩术语304
参文献306
引用310
图片来源311
致谢312
内容简介：
本书是彩的理论与实例结合之书，分彩知识与彩档案两大部分。彩知识从的产生讲起，涉及彩与光的关系、彩的构成、视觉感知到的彩、彩心理学等基础知识。之后便按照彩划分，为100种建立档案。这些被按照系划分，作者梳理每种从古至今的历史，里面不乏有趣独特的小故事，她试图向我们传达：彩的历史是人类进化的历史。此外还介绍了每种彩的应用场景、设建议。rgb、cmyk等标准下的值界定为面设计师、配师提供了便利，每种彩的寓意为彩应用者提供了心理学上的依据。大量彩的应用场景图可为读者带来视觉冲击的同时，激发彩应用者的灵感。
作者简介：
劳拉佩里曼是一位拥有15年工作经验的彩顾问，也是一位彩与流行趋势专家。劳拉在运营一家彩咨询机构“据说彩”（colour of aying）， 专门从事彩和材料的未来设计。她的客户包括诺基亚、3m、habitat、松下等世界知名公司，她的作品常见诸建筑学文摘住宅与庭园以及商业周刊等杂志。劳拉因其在纺织品设计方面的杰出工作而获得“染师和彩师”（dyer and colorrit）的奖项，劳拉定期在英艺术学院（royal college of art）和诺丁汉特伦特大学（nottingham trent univerity）等高校授课，她还是彩设计奖（colour in deign award）的董事会成员。
精彩内容：
彩与光
从基本意义上看，“肉眼可见”的各种彩是这样形成的：不同的物体有各异的物理质或物质构成，可以吸收或反不同波长的光。当反光到达我们的眼睛时，光受体会通过视神经把信号传递至大脑，由大脑将这些信号重新解译为彩。人类拥有三视觉，是因为我们的眼睛里有三种可以感知彩的视锥细胞，分别感应红、绿和蓝三种彩。通过三的各种组合，人眼有可能分辨出一百万种不同的彩。
1666年，英国物理学家牛顿用棱镜分解了一束白光，在墙上投出一道彩虹。这样，他发现了太阳光谱，并将其分成红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫这七个可见光区域。如今，牛顿光谱中各光的波长都已被一一测定，并以纳米（nm）为单位表示。我们还发现了更广阔的电磁光谱，并了解到可见光只是其中的一部分。观察可见光谱，可以很容易地用眼睛分辨出中间部分的黄、绿、蓝，而光谱两端的红和紫相对难以辨析，由它们向外延伸出的红外线和紫外线，则是肉眼不可见的。在可见光谱中，一端的紫光（380～450nm）的波长短，因此频率和能量优选；而在另一端，红光（620～750nm）的波长长，因此频率和能量大力度优惠。
这些划定的彩区域是相互渗透的，比如从草黄扩展到水青的绿，它并没有戛然而止，而是继续延伸，逐渐侵入蓝区域。深翡翠存在于绿与蓝相互渗透的部分，因此我们很难判定哪一种翡翠更加，而这种对度的不断追寻，正是彩的一部分魅力之所在。通过这样的方式，我们不仅用自己的双手重新调和出自然万物的，甚至还想跳出实体的约束，创造一种全新的相。这种新相可能一直在我们的想象里，等待被投进现实；也可能从未有过预兆，仅仅出现于灵感突发的凭空构建。这便是人们对彩的研究过程，一种在快乐的意外发现和专注的追求之间始终保持的衡。在彩的发展历史中，其所展现的能力一次次令我们惊讶、着迷，并常常以意想不到的方式给我们以帮助。
加法与减法：物质与非物质彩
原之间的相互作用是我们在艺术和设计活动中使用彩的基础，不管是在印刷品还是显示屏上。根据媒介的质不同，原的呈现也有不同的模式。这取决于我们是使用以光为代表的非物质彩，还是以料、墨水为代表的物质彩——前者属于加系统，而后者属于减系统。
以光为媒介进行创作的艺术家和设计师通常依赖加理论。如前所述，光有红、绿、蓝（rgb）三种原，其他光谱中的都可以从三原里产生：纯红光和绿光叠加形成黄光；绿光和蓝光叠加形成青光；红光和蓝光叠加形成洋红光；三原光的重合形成白光为获得更多的种类，需要叠加更多的光线，故而这种调模式被称作加法，常用于计算机和手机屏幕等数字显示器的彩系统。
适用于物理彩的减法以青、洋红和黄（cmy）为原，红、绿和蓝为次。在这样的彩系统里，彩的混合能减少反光的数量，更多彩的加入会令效果更暗。但终，三种原的混合将生成一种混沌的泥，而不是至暗的黑，这一点与我们的想象可能不同。所以在应用的时候，需要额外加入纯黑，才能形成专用于印刷业的四（cmyk）系统，这其中没有体现出的字母“w”代表白，这是设计师熟悉的纸张基底的。
另一种减法建立在以红、黄、蓝（ryb）为原的模型上，这是为绘画开发的一种解释彩关系的工具，也是学校艺术课上常用的彩系统。但相较而言，rgb和cmy模型所提供的域与现代应用更为相关，因此它们在大多数领域都取代了ryb模型。
彩与视觉感知
艺术家约瑟夫阿尔伯斯（joef alber）说过：“当五十个人听到‘红’这个词时，他们脑中会出现五十种不同的红。”“类似这般关于准确灰调的个人偏见和分歧是人类的一种自然反应，它的产生来自反光和人对反光的感知。首先，反光取决于它所处的环境，比如正午、傍晚与黄昏的阳光各不相同。其次，经有的墙壁或其他表面反后，光线会发生变化，而一个给定空间里通过的光线数量会对终的彩呈现产生影响。另外，全域仅在白“光”条件下可见，而led灯、荧光灯、白炽灯和其他人造灯的使用，都是不利于人们对物理彩的准确感知的。
如果有另一种度同时存在于附近，我们原先对彩和灰调的感知也会受到影响，这种现象被称为“同时对比”。在灰调的彩旁安排一种饱和，可以使灰调中的亮成分显得更明亮，类似这般将呈现对比的灰调紧密安排在一起，可以令其相互影响，产生意想不到的效果。比如，当单独呈现的亮丽红旁边出现蓝，我们的眼睛会试图衡对比度，将其识别为一种橙。
艺术界的前辈们早已发现了这些微妙的变化，并视它们为一种创作的机会，这值得我们效仿。当代设计师海拉琼格里乌斯（hella jongeriu）利用各种材料去研究光在中的变化，观察光线在纹理形式各异的器皿里
精彩书评：
彩之书是一本值得反复阅读的好书。
——荷兰视觉与艺术杂志大象（elephant）
毫无疑问，这本精妙的彩指南将影响未来的彩趋势。
——住宅与庭院（houegarden）杂志
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