动作艺术的理论与实践9787571822743

导言

第一章动作艺术的介质与动作思维

第一节动作思维与身体文化

一、动作思维器官和人体运动总指挥所

二、动作艺术的介质是人体灵与肉的统一

第二节人体动作原理

一、动作艺术的动力系统

二、动作艺术的学习系统

第二章动作艺术的学科身份

第一节学科背景下的艺术分类

一、新的艺术分类法产生的契机

二、既有艺术分类法分析

三、新的艺术分类设想、分类原则

第二节动作表演理论

一、人类表演学理论揭示了普遍存在的表演性

二、艺术学理论阐释了艺术表演的审美境界

第三章动作艺术本体论

第一节动作艺术的界说

一、动作艺术具有直观的动态形象特征

二、动作艺术表现人的丰富的思想感情和精神信仰

三、动作艺术将人的意识和无意识生动地表现出来

第二节动作艺术的美学特征

一、自然美二、艺术美

三、社会美

第四章动作艺术的形式结构

第一节动作艺术与动作构图

第二节动作艺术的风格化和功能性

一、风格化和功能性

二、风格化动作

三、功能性动作

第三节动作艺术的审美价值取向

一、影响审美价值取向的主要因素

二、中华动作艺术的审美价值取向

第五章动作艺术的基本形态

第一节作为形式本体的动作艺术

一、舞蹈

二、哑剧

三、杂技

四、武术套路

第二节作为形式元素的动作艺术

一、戏剧

二、曲艺

三、魔术

四、行为艺术

第三节作为社会理想的动作艺术

第六章动作艺术的典型语境

第一节舞蹈:动作艺术的代表形式

一、当代中国古典舞的重建

二、芭蕾艺术的深刻影响

三、“非遗”保护下的中国民间舞蹈

第二节杂技:动作艺术的技巧形式

一、杂技的本体形式是技巧

二、我国的“杂技剧”创作实践

第三节戏曲表演:动作艺术的特殊叙事

一、戏曲表演继承中华传统动作艺术

二、戏曲表演彰显中华动作美学精神

三、戏曲表演涵养当代中华动作艺术

第七章动作艺术的记录方法

第一节记录动作的传统方法

第二节中国记录动作艺术的历史

第三节当代中国的舞谱建设

一、拉班舞谱在当代中国

二、中国本土现存宋以来的部分舞谱整理

三、“新舞谱记法”和“定位法舞谱”

第四节动作捕捉的现代科技手段

一、摄影技术记录动作的瞬间

二、基于现代科技的动作捕捉技术

三、开放的记录手段与动作艺术的未来

参考文献

后记

第一节动作思维与身体文化

在艺术世界里，动作艺术是一种以人体为介质的艺术呈现方式。人体在动作艺术的创作、呈现过程中，既是创造艺术的材料又是艺术所呈现的作品。人体这一特殊的介质，在身体的本真美之中，包孕着丰富的人生经验和活态的文化传承。身体文化发轫于人类文化的最原初的形态，它的悠久和延展充满了时间的活力。自从人类完成了从猿到人的进化过程，身体问题就不再是一个纯粹的动物性问题了。虽然人类至今仍然隶属于动物界，保持了与灵长类动物相类的形态结构和生理功能，但是，人类以思维和情感为主要精神特征的丰富的生命活动，已经与其他动物产生了明显的区别，这也足以说明人类已经在动物世界中脱颖而出，成为自然界最高级的动物。并且，人的一切生命活动都是由人的身体始发的，兼具了人体的各种精神现象和物理现象，经历了自身的不断进化和持续发展。人的生命活动，特别是人在运动状态下的文化生成，创造了人类文明的一个最重要的成果一一身体文化。

……

本书主要研究动作的多样性表现，与音乐、舞蹈、戏剧、杂技等具体的艺术学科之间的关联性的各种表现形式，将各艺术学科中表现动作抽离出来，进行多角度、多维度的艺术分析与梳理，寻找其内在的艺术规律，探讨动作的表现形式，及在各艺术领域中的运用。本书的出版将为与之相关学科专业提供参考借鉴。