唐代绘画史9787500322535
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作者佘城
出版社荣宝斋
ISBN9787500322535
出版时间2017-12
装帧精装
开本16开
定价88元
货号9891329
上书时间2024-12-31
商品详情
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作者简介
佘城先生是一位极其低调的专家型学者，他出生于1939年，字干侯，浙江兰溪人，1963年毕业于台湾师范大学美术系，师从黄君璧、溥儒等画家，还受教于美学家虞君质先生。
目录
序言
前言
第一章 唐代以前绘画发展的情形
第二章 唐代绘画发展的概述
壁画
石刻线画
卷轴画
摹搦画
粉本画
第三章 唐代前期绘画发展的情形
第一节 背景与概况
第二节 佛道、鬼神画
京、洛地区
著名画家
范长寿
王定
张孝师
尉迟乙僧
尹琳
陈庭
李仲昌
李嗣真
王韶应
刘行臣
何长寿
武静藏
赵龛
刘茂德
皇甫节
赵武端
张法受
陈庶子
刘阿祖
董忠
师奴
敦煌地区
现存石窟壁画
第三节 人物、图像画
著名画家
阎立德
阎立本
靳智翼
王知慎
王绍宗
田琦
阎元静
曹元廓
周古言
存世画迹
出土墓室壁画
出土其他画迹
第四节 山水画
著名画家
檀智敏
王陀子
其他画家
存世画迹
第五节 花鸟画
著名画家
康萨陀
刘孝师
李元昌
李元婴
殷仲容
薛稷
其他画家
存世画迹
第六节 畜兽画
著名画家
李元嘉
李绪
其他画家
存世画迹
第七节 杂画
第四章 唐代中期绘画发展的情形
第一节 背景与概况
第二节 佛道、鬼神画
京、洛地区
存世画迹
著名画家
吴道子
杨庭光
杨惠之
卢棱伽
梁令瓒
其他画家
敦煌地区
现存石窟壁画
存世画迹
佛旛
白画
铭旌
第三节 写貌、图像画
著名画家
陈闳
钱国养
杨昇
李真
其他画家
存世画迹
第四节 人物、仕女画
著名画家
张萱
周昉
其他画家
存世画迹
壁画
石刻线画
绢画
第五节 山水画
青绿山水画
李思训
李昭道
其他画家
水墨山水画
王维
卢鸿
毕宏
张墚
王宰
朱审
王默
张志争
其他画家
没骨设色山水画
杨鼻
第六节 畜兽画
著名画家
曹霸
韩斡
韦无忝
韦偃
韩混
其他画家
存世画迹
第七节 花鸟画
著名画家
冯绍正
边鸾
李湛然
其他画家
存世画迹
第八节 杂画
吴道子
张萱
董谔
韦鉴
冯绍正
李渐
齐皎、李衡
第五章 唐代后期绘画发展的情形
第一节 背景与概况
第二节 佛道、鬼神画
京洛、蜀川地区
存世画迹
著名画家
左全
赵公佑
范琼
常粲
孙位
张南本
辛澄
张素卿
赵德齐
其他画家
敦煌地区
现存石窟壁画
存世画迹
供养佛画
佛旛
白画
木刻版画
第三节 人物、写貌、图像画
著名画家
程修己
孙位
常重胤
其他画家
存世画迹
第四节 山水画
著名画家
李灵省
张询
荆浩
其他画家
第五节 畜兽画
著名画家
戴嵩
戴峄
张符
其他画家
第六节 花鸟画
著名画家
刁光胤
周滉
其他画家
第七节 楼殿、屋木画
著名画家
尹继昭
其他画家
第八节 画竹
著名画家
萧悦
其他画家
墨竹的诞生
存世画迹
第九节 番族人马画
著名画家
胡壤
李仲和
其他画家
第十节 龙、水画
著名画家
刘洞微
徽上人
其他画家
结语
后记
内容摘要
中国绘画发展历史源远流长，传承不断，演进到唐代以前，已经过相当漫长的一段过程，前人已经扎下了深厚的基础并建立好宏大的规模，为它的发展创造了良好的条件。 根据古籍记载，相传中国绘画的创始，早到黄帝之世。但是远古无史，传闻臆测，难以征信。其后，三代之时，信史已备，记述绘画的故事多有所见。近世由于考古发掘工作进步，地下埋藏古物不断出土，三代以及更早的文物出土日多，其中不乏绘画或与绘画有关的物品，足以弥补史籍记载的遗阙。 今日我们能够看到时间最早的绘画，便是岩画。顾名思义，这是绘画在岩石上面的画。岩画发现的地点相当多，内蒙古、江苏、甘肃、青海、新疆、云南、广西等地区，都有陆续发现。岩画的时间多属新石器时代，早的可到一万余年前，晚的约到东汉时代。岩画制作，早期都以锐器敲凿而成，如甘肃阴山的岩画围猎图（图1）；晚后则用红色颜料涂绘，作品的内容，无非都是一些属于原始人类对于自然崇拜的图腾绘画。再看到的，是距今约五千年前的彩陶器装饰绘画。这些彩陶器出土的地方，几乎涵盖了中国广大的地域，器物制作都相当进步，器身表面普施绘画装饰，内容丰富，除去绝大多数几何图案纹样外，更有不少人和动物的图形，如陕西西安半坡出土彩陶钵上的鱼纹（图2）即是，具有几何图形的趣致。这些图形不仅表现了绘画的意涵，更具意义的都是使用毛笔画成，代表了中国绘画运用毛笔历史的久远。 夏、商、周三代，有关绘画情形古籍记载渐多。综合来说，当时绘画的用途：一为应用于服饰以表示身份尊卑的制作；二为应用于政教、礼教宣扬借收政治效用的制作；三为应用作为工艺制品装饰以求美化的制作，都不脱实用范畴。可惜，在上述这些绘画制作中，除了工艺制品尚有流传下来，其他都已经不见存世。这些流存今日的三代工艺制品，也都是近世考古发掘出土的遗物。 我们考察这些工艺制品装饰，又可分为器体造型和器面饰纹两类。重视器物外形造型的，如现藏美国华盛顿弗瑞尔美术馆的殷商青铜象形岙（图3），陕西郿县李村出土的西周青铜蠡驹尊（图4），现藏美国纽约大都会艺术博物馆的西周玉鹿（图5）、陕西岐山贺家村出土的西周中期青铜牛尊、山东粱山出土现藏美国旧金山亚洲艺术博物馆的商后期青铜小臣赊犀尊等即是。讲究器面花纹装饰的，如河北山彪镇出土的战国青铜战争云梯纹鉴（图6）即是。综合来说，这些装饰图样不仅内容丰富，采用人、动物、植物和自然现象的全体或部分作为题材；而且表现手法多样，运用写实或变形方式，做成纹样和图案，再采用刻镂、浮雕、镶嵌等形式，加以设计安排以成装饰，缛美华丽，生动有趣，蔚为三代工艺装饰艺术一大特色。 近世出土的商、周遗物中，除了上述可以作为间接考察绘画的刻镂、镶嵌装饰的陶、铜、玉器物外，极为难得的，出土战国遗物内，还有真正毛笔绘画的出现。这少数笔绘绘画作品有：一、民国三＋年（1941），湖南长沙南郊黄土岭发掘，属于战国时的楚墓，获得一件表面彩绘人物的漆奁（或谓为卮），器身周围绘画有男女十一人的《宫闱燕居图》。二、民国三十八年（1949），在长沙陈家大山一号楚墓，挖掘到一件名为《人物龙凤图》的帛画，画面画着一侧身而立的女子，女子上方左右为龙凤各一，右下角处一小舟，全用毛笔墨绘而成。三、公元1973年，在湖南长沙东南的子弹库1号楚墓，发掘到另一件名为《人物御龙图》（图7）的帛画，绘画笔线纯熟进步，犹胜过上述《人物龙凤图》。这两件帛画，和同此时间稍晚发现属于西汉时期的马王堆帛画“非衣”，都是表现代表楚地盛行的巫文化中的神仙思想，用来作为寓有接引死者鬼魂升天意义的“铭旌”，属于楚文化特有的一种形式绘画。以这些帛画对照后来东晋顾恺之所画的人物画，除笔线精粗有别外，形式画法上几近一致。 因此，上述战国时期出现的这些毛笔帛画，所传递的画史发展讯息，是中国绘画使用毛笔而形成线型绘画的传统，至此已经趋于确立，以后历代画家都是循此道路前进。 接下来的汉代，是我国政治目前继秦灭亡后，完成一统的大帝国。 汉代立国，因为政治环境的变迁，国家政权结构、文化、经济、商业与农工生产形态等，都起着剧烈的变化，特别是商业经济带来富庶，促进社会繁荣，文化活动呈现一片蓬勃。作为文化发展一环的绘画，受到社会风气的激荡与其他相关事物的影响，出现前所未见的热络景象。 P2-4
精彩内容
在本书中，佘城先生专设一章梳理了从商周到隋代的美术史，一直层层铺垫到隋代绘画，其中包括从美术史到绘画史的凝练过程。然后将唐代绘画史分为前期、中期和后期三个阶段，在此基础上依次按佛道、鬼神、人物、山水、花鸟、畜兽、杂画等画科进行阐述，体现了唐代绘画各科俱全的基本状况。
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