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作者李遇春,朱一帆
出版社华中师范大学出版社有限责任公司
ISBN9787562291497
出版时间2020-11
装帧平装
开本16开
定价69元
货号10814407
上书时间2024-12-31
谈谈我学习诗词的体会
我自幼爱好诗词,古今名篇能背诵不少。小学期间,读喻守真的唐诗三百首详析》,每一首诗都标明平仄,自己揣摩,居然无师自通,对四声特别敏感,因此也学着写写。最早的一首诗,题曰《晚望》,作干1961年,时年十二,诗云:“斜阳无力卧西山,嫋嫋东风唤鸟还。流水有情何不语,觉来皆是梦中欢。”现在看来,虽然格律无误,但完全是无病呻吟,稼轩所谓“为赋新词强说愁”是也。“文革”期间,下放农村。劳作之暇,仍爱读诗词。收获最大的是,把龚自珍和鲁迅的旧体诗读得滚瓜烂熟。但因文网森严,几乎没写诗词。改革开放以后,买了不少有关古典诗词的书籍,读了大量晚清及民国的诗词,觉得特别合我的口味。在20世纪八十年代和九十年代,我先后得到了吕小薇、邓志瑗、魏向炎、刘世南、胡守仁、邓钟伯、姚公骞、傅义、缪钺、施蛰存、张珍怀、周振甫、周退密、陈九思、沈轶刘、马祖熙、寇梦碧、富寿苏、王季思、叶嘉莹、霍松林等老辈的指教,又常与段晓华、王蛰堪、刘梦芙等诗友相唱酬,眼界初开,胸襟渐拓,比以前有了明显的进步。回顾自己学习诗词的历程,感触颇多,现将自己粗浅的体会汇报如下:
诗不能专攻近体,还应该学写古风
我初学诗,只爱律绝,对古风从不问津。读了清人及近代诗家别集之后,发现其中古风作品,更能反映时代特色,表达忧患意识。因此,花了很多精力,去揣摩汉魏六朝及太白、老杜的相关作品,从中吸取营养,并运用到创作实践中去。如《2005年元旦后一日雪晴与当年下放知音重访故地恒湖东江一大队》:我来部湖滨,沧波何浩渺。鬓随草同亲,梦写鸥俱香。雪展亲着春,几人曾知晓?弹指三十年,树已插云表。苍天果有情,缘何不速老?屋破仍如昔,衡门枯藤绕。当时同窗友,而今成翁超。儿小虽满堂,容颜尽枯稿。不忧上学难,只求能温饱。标语书墙头表政策好。同行皆叹惋,我亦心如捣。伦然望田间,残雪欲皎皎。此诗发表后,得到不少人的好评。江苏诗人竹林晨溪评日:“初次见到这首诗,便为之深深吸引,诗人用叙事手法娓妮道来,平实的语,凝重的情感,字字悲枪,声声哀叹,恍惚间又见到杜甫那些声泪俱下的文字,只是时代不同了。千载之下情却是相通的,一样的沉郁顿挫,一样的忧心忡忡。‘鬓随草同衰,梦与鸥俱杳。雪底葬青春,几人曾知晓?’伤痛之声,其间还有万语千言都共‘雪底葬青春’一起埋葬心头,如此更见其痛。以前总也以为千载之下的当今,无论精神与物质世界皆应超过古人,‘儿孙虽满堂,容颜尽枯稿。不忧上学难,只求能温饱’。事实却也如此地不堪细读。细味全诗,心中滋味实在是难于言说,原来心中肤浅的认知,或者说是满足于自我构建的虚幻美好渐次坍塩,震荡讨后,已是一片尘埃散漫的废墟。一首诗的力量有多大,能振聋发聩让思想变得深刻,甚至能改变一个人对世界的看法。”古风不仅能够表现民生的题材,也可以对历史人物重新进行评价。比如三国时的周瑜,一向被当作心胸狭窄的典型,但据《三国志·周瑜鲁肃吕蒙传》裴注引《江表传》谓:“与周公瑾交,若饮醇醪,不觉自醉。”又云:“公瑾文武筹略,万人之英,顾其器量广大,恐不久为人臣耳。”可知周郎实器量恢弘之人,因此,我用梅村体的形式,写了《九江烟水亭歌》: 湖水一泓桥九曲,南山影堕烟波绿。临风我自慕周郎,吊古谁同伤末俗。当日楼船不可寻,云旌拂处夕阳沉。赢来乱世三分业,负尽平生一片心。少小风流性儒雅,歌尘轻绕鸳鸯瓦。朱弦误拂一……
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