灵动的妙悟-美术批评独特本质洞见9787548956921

黄丹麾，笔名吉仁，男，汉族，1966年2月生于吉林省榆树市，民革党员，曾任民革沈阳市委员会委员。1988年，毕业于长春师范学院（现更名为长春师范大学），获文学学士学位，学士论文为《电影蒙太奇的审美特征研究》，导师傅树声先生。1992年，毕业于辽宁师范大学，获文艺美学专业硕士学位，硕士论文为《中介思维与文艺阐释》，导师叶纪彬先生。1992年9月至1997年5月，任鲁迅美术学院学报《美苑》编辑部执行编辑。1997年6月，调入鲁迅美术学院美术史论系任教，先后为本科生和硕士生讲授美学、美术概论、中外现代美术思潮、造型艺术美学等课程。2003年，晋升为鲁迅美术学院史论系副教授。自2004年起定居北京，从事美术史论、美术批评、设计理论、设计史论以及艺术管理、艺术策划等研究。2005年，毕业于中央美术学院美术史系，获得美术理论专业博士学位，博士论文为《当代西方生态建筑的美学研究》，导师王宏建先生。2005年5月至2009年7月，在《荣宝斋》担任编辑工作，并兼任荣宝斋画院教授。2010年10月，进入《中国美术馆》编辑部工作。2013年，游历法国、意大利、梵蒂冈、瑞士四国，观看了卢浮宫等博物馆藏画。曾任渤海大学客座教授、《中国美术》编辑、《艺术视野》执行主编、《艺术报道》副主编、中国公共艺术网主编。现为中国美术馆馆刊编辑、研究员、荣宝斋画院特聘理论教授、中国传媒大学戏剧影视学院特聘美术学博士生导师、中国艺术管理教育学会会员、京津画院美术理论部研究员、中国书画创作研究院学术艺委会委员、中国工艺美术学会雕塑专业委员会委员、遵义美术馆学术委员会委员、常德髡残研究会学术指导顾问。

在全国政协礼堂、中国国家博物馆、中国美术馆、中国国家画院、清华大学外交学院、中国人民大学艺术学院、清华大学美术学院、北京印刷学院、东北大学、荣宝斋画院、首都师范大学、湖北理工大学、广东美术馆、阜新书画院、保利艺术博物馆、时代美术馆、恭王府、广东肇庆学院、民族文化宫、今日美术馆、81美术馆、湖南科技大学、湖南工程学院、湘潭大学、云南艺术学院、广东美术馆、中国传媒大学等学术机构发表演讲144次，是目前在美术史、论、评领域颇有影响的学者和知名策展人。

导论：灵动的妙悟——中国美术批评的独特魅力

第一章 中国画评论

第一节 山水画鉴赏

一、特立独行的吴冠中——吴冠中其人其艺

二、多元吸纳以形媚道——黄格胜山水画作品评鉴

三、中西合璧自成一家——朱曜奎山水画作品赏鉴

四、激荡雄阔以形悟道——秦岭山水画品评

五、后水墨与新写意——陈芳桂水墨艺术刍议

六、山水清音林泉媚道——有感于“江山行旅”：李项鸿山水画艺术展

七、大气磅礴独造一家——王俊松山水画赏评

八、玉树临风山水清音——为“玉树清音”：王树清书画艺术展而作

九、以色写心以彩绘境——淋漓华章：孙博文山水画展观后

十、借古开今以西润中——祁自敏山水画探研

十一、心师造化境生象外——赵炽光山水画作品感悟

十二、南北兼容中西并举——张凌超山水画品读

十三、以色写意以彩畅神——张跃华山水画解读

十四、清雅沉雄澄明壮阔——高寅近作高家“新桂林”山水画赏读

十五、借古开今自成一家——龚迪清山水画作品解析

十六、诗心雅韵因象生境——林友农田园山水画作品我见

十七、清新自然出诗意宁静秀逸生气韵——张正忠先生田园山水画摭谈

十八、色墨交响意韵生辉——王襄尧的团扇山水作品分析

十九、博采众长自成一格——《百强山水画集》序言

二十、后意象与新彩墨——郑忠先生绘画作品管窥

二十一、色墨交响意境雄浑——王世利黄河题材山水画观感

第二节 花鸟画探微

一、后工笔与新境象——曾景祥工笔花鸟画蠡测

二、皴法·色彩·结构·空间——李蒸蒸近期彩墨动物画直陈

三、“后工笔”的典范——刘晓陶花鸟画玩味

四、以笔写意因墨生韵——秦海写意花乌画研判

五、以笔写意以色造境——马在新重彩花鸟画体悟

六、入古出新妙悟自然——罗胜利工笔花鸟画作品观赏

七、工写兼施造画境 色墨并举生神韵——朱育花鸟画作品评论

八、因象生情格物致知——耿玉轩工笔花鸟画作品赏识

九、入境与心悟——郝邦义写意花鸟画阐析

十、致广大尽精微极高明道中庸——胡润芝花鸟画作品诠释

十一、铸气韵于墨象化平俗为神奇——《卫建堂花鸟画集》代序

十二、兼济天下与独善其身——老圃《菜园子系列》解说

十三、外师造化抒灵性 中得心源立文德——李人毅写意花鸟画作品阐释

十四、由艺入道格物致美——马世治写意花鸟画作品赏谈

十五、清雅工丽境深意远——旅居海外名家孙晓先生工笔花鸟画概述

十六、得于象外神境天成——张晖花鸟画作品解释

十七、以书入画笔简意足——赵紫林花鸟画作品刍论

十八、散简淡逸大道无形——周永基写意花鸟画评析

第三节 人物画阐述

一、形神兼备造风骨气韵生动铸丰碑——李学辉近期艺术作品剖析

二、笔简意远气韵生动——韩静霆人物画作品析评

第二章 中国书法鉴评

第三章 油画批评

第四章 雕塑艺术解说

第五章 水粉画和水彩画欣赏

结语当代美术批评摭谈

参考文献

后记

第一章中国画评论

中国画是在中华民族特有的审美趋向基础上产生的艺术形式，它在内容和艺术创作上反映了中华民族的民族意识和审美情趣，体现了古人对自然、社会的深刻感悟，是具有悠久历史和优良传统的中华民族传统艺术，凝聚着中华民族的智慧、性格、心理、气质，以其鲜明的特色和风格在世界画苑中独具体系。中国画按题材可分人物、山水、花鸟等，技法可分工笔、写意和没骨等，它的精神内核是笔墨之道、阴阳之道。

第一节山水画鉴赏

中国山水画简称“山水画”，它是以山川自然景观为主要描写对象的中国画。山水画形成于魏晋南北朝时期，但尚未从人物画中完全分离。隋唐时始终独立，五代、北宋时趋于成熟，成为中国画的重要画科。传统上按画法风格分为青绿山水、金碧山水、水墨山水、浅绛山水、小青绿山水、没骨山水等。

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本书具有五个特征：其一，它深刻地映含宇宙本体以及生成过程那种阴阳不测、不可执著的状态；其二，它在创造过程中具有偶发性和随机性，不可以力求，只有在达到“心悟至道”的“无为”状态才能“偶然得之”；其三，它是一种创造性的想象——“凝神遐想”与“传神写照”；其四，它是一种“景外意”“画外情”和“味外味”；其五，它是物我的融合、心手的统一、工写的贯通。本书从“妙”的美学内涵出发，注重心灵体验与情感感悟，从中国书画创作的内在文化价值角度对书画家及作品进行评述。