中国现当代小说史9787570322312

绪论第一节 本书论述的年代

第二节现当代中国小说的繁荣与社会变革

第三节新文化运动对中国小说发展的重大意义……00第四节 现当代中国小说发展的不同历史阶段…

第五节现当代中国小说的历史成就和特色

第六节本书的局限与遗憾

第一编传统小说转型与新小说崛起（上)第一章民国初年传统小说的遗响第一节 时代更迭与小说的历史演变…第二节 林纾小说译作的影响与局限…第三节 苏曼殊的创作和文言小说的退场·第二章 黑幕小说和鸳鸯蝴蝶派第一节黑幕小说及其漫漶的缘由第二节《礼拜六》与鸳鸯蝴蝶派小说

第三节包天笑和周瘦鹃等的创作…

第三章新武侠小说和侦探小说

第一节平江不肖生的南派武侠小说

第二节赵焕亭等的北派武侠小说

第三节程小青等的侦探小说

第四章张恨水的小说创作

第一节张恨水的生平与前期创作

第二节《春明外史》《金粉世家》《啼笑因缘》

第三节张恨水的后期创作.

第五章新小说崛起及其特征

第一节 新小说崛起的时代特征…

第二节新小说的发展与流变

第六章鲁迅的小说创作

第一节 鲁迅生平与新小说开创

第二节 《呐喊》与《彷徨》的历史意义第三节 《故事新编》的思想与艺术..

第七章文学研究会及其小说家（上）

第一节文学研究会与现实主义思潮·第二节 叶绍钧的创作和《倪焕之》第三节 冰心的小说

第四节 庐隐、冯沅君的小说第五节王统照、许地山的小说

第八章文学研究会及其小说家（下）

第一节郑振铎、王鲁彦的小说第二节 许杰、骞先艾的小说

……

第二节 刘恒的《伏羲伏羲》与长篇创作

第三节 刘震云的小说与《一句顶一万句》

第四节“底层小说”与刘庆邦、曹征路的创作

第十章 女作家群的小说创作（上）

第一节 女性意识和女小说家群的崛起

第二节朱仲丽、李纳的小说……

第三节韦君宜的小说

第四节宗璞的小说与《东藏记》…

第五节 谌容的小说与《人到中年》…

第六节张洁的《沉重的翅膀》与《无字》

第十一章 女作家群的小说创作（中）

第一节柯岩、张海迪的小说·

第二节 叶文玲、温小钰的小说…

第三节戴厚英、马瑞芳的小说…

第四节胡辛、石楠、张辛欣的小说

第十二章女作家群的小说创作（下）

第一节迟子建的小说与《额尔古纳河右岸》

第二节徐坤、邵丽的小说

第三节徐小斌、蒋韵的小说…

第四节陈染、林白的小说

第十三章铁凝的小说创作

第一节铁凝的生平与创作

第二节《哦，香雪》等前期小说·

第三节《玫瑰门》与《大浴女》

第四节《笨花》的历史意义…

第一节 本书论述的年代本书论述的历史年代自辛亥革命后之民国成立至今，与一般论述中国现当代文学自“五四”新文化、新文学运动起有所不同。已出版的现当代中国文学史著作，既有论述20世纪文学的，也有从五四运动论起至改革开放前的，还有只写民国时期的。本书则论述1911-2020年跨世纪的中国小说发展，自然仅作为一家之言的历史分期。这样处理，就涵盖了民国时期至中华人民共和国时期百余年的小说发展。其实历史无法割断，不同历史分期的处理自然各有根据。本书将中国历史的现当代提到辛亥革命和中华民国成立，是基于这一历史节点标志着中国几千年封建王朝统治的结束和民主共和体制的肇始。虽然当时旧的社会结构还未全然崩溃，但影响毕竟深远。它在我国城市和知识阶层中激发的民主主义和爱国主义精神，不仅使袁世凯称帝、张勋复辟迅速失败，而且使“五四”爱国运动和新文化、新文学运动崛起成为可能。民国成立初年，中国小说的发展，从传统小说向现代新小说转变的轨迹，也不容忽视。因此，将其作为我国现当代文学的起点，并非没有充足的根据。何况，前人的中国小说史论述，往往到清末即告结束，本书作为“中国分类文学史”丛书中的一部，这样处理便于与全套书系中的小说史古代部分衔接。自然，国家制度的递嬗中，许多作家是跨越两个时代的。因此，在本书具体论述中，大多小说家基本按时代顺序排列，而某些跨代的小说家则按其主要创作成就所在时代来排列，也有按照创作现象与流派来归类，并从文学民族学、文学地理学的视角，兼顾小说家的空间分布。

第二节现当代中国小说的繁荣与社会变革自辛亥革命至今，中国经历了从民主革命到社会主义革命与建设的转变，也经历了从半殖民地半封建社会到社会主义社会初级阶段的转变。这种巨变不仅为小说的发展创造了新的历史条件，也使小说必然地反映这种历史巨变，并展现从传统小说转型到新小说的变化。百余年来，我国经历了小说的空前繁荣和发展，小说的作者和读者比历史上的任何年代都广泛，新创作的小说作品之多大大超过之前几千年的创作数量。这种状况应跟这时期中外文化的大规模交流、全民文化水平的不断提高和现代市场经济的建立、现代传媒的发达，包括现代报刊、出版社和网络传媒的兴起，以及小说本身走向现代化分不开。小说作为叙事文学最普泛的门类，多用散文来叙述和描绘。其特点是它的内容和形式的构成要素中不可缺少人物、情节和叙述语言。小说通过叙述语言表述故事情节，并展现人物的命运与性格。单从形式看，小说也可以用韵文的形式来写，如我国唐代的“变文”和明清的“弹词”，还有当代作家莫言的长篇小说《檀香刑》用山东高密地区的韵体“猫腔”来叙述。但小说中整齐的句式和押韵毕竟是次要的，最重要的还是人物与情节。叙述语言是用来铺陈情节发展和描写人物状貌心理和风土景物的。如果说一篇小说完全没有任何人物与情节，恐怕就很难被视为小说了。故事与情节是有区别的。英国小说评论家E.M.福斯特说过，故事“是按照时间顺序来叙述事件的。情节同样要叙述事件，只不过特别强调因果关系罢了”①。情节是展现人物性格的支架，情节的发展往往体现人物性格成长的历史。因为，情节反映人物关系的变化，也往往促进人物性格的变化。情节、人物、叙述语言，可以说是构成小说的三大要素，三者的结合成为……

本书以时间和空间为叙事框架，共分为十编，从“传统转型与新小说崛起”“解放区与共和国前期的小说”“新时期小说的复苏与繁荣”“地域与民族风情叙事”“港澳台地区的小说”“现当代儿童文学叙事”等方面展开论述，论述了自辛亥革命后之民国成立至今的文学史概况，在论述不同作家和题材、主题、形式、风格的时序发展时，还对作家的生平与著作做了比较翔实的介绍，目的在于帮助读者通过了解作家生平以更好地了解其生平与作品的关系。全书更多地介绍作家主要作品的思想内容和艺术特色，评论作家的历史贡献，是一部我国现当代小说史的集大成之作。