故事识别(精)9787547438183
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作者张怡微著
出版社山东画报出版社
ISBN9787547438183
出版时间2021-08
装帧平装
开本32开
定价58元
货号11212476
上书时间2024-12-23
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作者简介
张怡微，上海青年作家，现为复旦大学中文系副教授，复旦大学创意写作MFA专业硕士导师。现已出版作品《旧日的静定》《新腔》《我自己的陌生人》《樱桃青衣》《家族实验》《都是遗风在醉人》《云物如故乡》《因为梦见你离开》等二十余部作品。曾获2014年紫金?人民文学之星散文奖、第33届台湾时报文学奖散文评审奖、第15届台北文学奖散文组首奖、第38届香港青年文学奖小说高级组冠军等奖项。
目录
辑一 凝聚的渴望? 友谊二题 / 3? 凝聚的渴望——论女性友谊的书写 / 9 文学故事中的女店员 / 31?? 一念迷悟张爱玲 / 36 审曲面势，涉物观史——读安忆新作《考工记》/ 42 有情生命的庄严——再读《长恨歌》/ 47? 幸福是一条上坡路——评角田光代 / 55? 冒牌人生 /61 ? 追踪蹑迹聂隐娘 / 65 遇险的少女 /71 “叫不能看见的可以看见，能看见的反瞎了眼” ——评海明威《世上的光》/ 75 《伤心情歌手》——评石黑一雄/ 80 《克拉拉与太阳》 ?“你相信有‘人心’这回事吗？” /84 “此一去博得个斗转天回” ——说《夜奔》/ 90 ?《白罗衫》中“父与子” / 97 ?悲壮的亲情 /101 恩养与天良——浅谈《清风亭》/ 106 他本是一世 / 111? 魔童孝子 / 116? 强对南熏奏虞弦——谈《琵琶记》/ 121 辑二 今夜星光灿烂 《阿飞正传》 ?“你为什么总是和我作对” / 127 《今夜星光灿烂》 “看在你教过我的分上，能不能借个车胎给我” / 130? 《推手》 “如果你自己不倒，没人推得倒你” / 139? 《客途秋恨》?“亲人之间，愈亲的愈远，愈远的愈亲” / 145 《一念无明》 ?“凶暴何当逆自亲？” / 152 《情书》?“一见钟情也是有它的原因的” / 156 《阿甘正传》?“我不是个聪明的人，但我知道什么是爱” / 162 舞台剧《金锁记》 “七巧也知道这屋子里的人都瞧不起她” / 166? 《内布拉斯加》?“你要是娶了像你妈这样的，你也酗酒” / 174 《一句顶一万句》?“你总不能说，你心里没忧愁” / 181 《我的姐姐》?“我们的爸爸好像不是一个人” / 185 《流金岁月》 “快乐是要去找的，没有天生幸福的人” / 192? 辑三 拥抱细节? 机器与世情——谈近期创作 / 201 论“创意写作”学科的理论交互与实践创新——以复旦经验为例/ 213? “新家庭主义”者——谈《家族试验》再版及近期创作/ 227 “拥抱细节吧！” ——《纳博科夫文学讲稿》评论 / 238 非虚构在复旦 / 245? ?跋 / 252
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作家是如何识别和挑选素材进入文学世界的；女性在故事中应该是什么样的； 写作教育也是广义上的人文教育；心灵世界是如何通过故事来讲述的。 2018年度豆瓣文学好书、2018年度华文好书《新腔》续作——《故事识别》
精彩内容
幸福是一条上坡路——评角田光代 2012年，我次见到了日本作家角田光代。当时她在台北书展签售小说《树屋》，我是粉丝，找她签名合影。从 《 三面记事小说》开始，我读了她不少书，当时我很年轻， 对社科议题没有太多关注，纯粹喜欢看好看刺激的女性犯罪 小说。角田光代的写作技巧娴熟，擅长在看似平淡的都 会故事中，呈现日本社会千变万化的女性处境。尤其是女性 之间的交往与角力，因柔性的外观和善于伪装的社会礼仪， 等到威胁真正来临时，会显出惊人的戏剧性。她笔下的那些 故事，会让我想起童年时候看过的不少电视剧，如《红蜘蛛》《一场风花雪月的事》，女性角色内心世界的复杂、对于情欲的执着，一反我们对于司爱女神形象的期待，显露出多元的魅力。角田光代的多部小说作品，如《空中庭院》《对 岸的她》《 第八日的蝉》都被改编成电影。而她再度引起关 注，同样是因为根据小说《坡道上的家》改编成的电视剧引 发的广泛影响。 年轻的妈妈推着婴儿车上坡道的场景，其实不是次出现在角田光代的小说中。《沉睡在森林里的鱼》开篇曾 描写过相似的画面，故事说的是一位偏执的母亲，得知了别人家的孩子考上了自家孩子落榜的热门私立小学，心生嫉妒，冲动之下把那个孩子勒死了。《坡道上的家》几乎是这 个主题的重复，说的是一位家庭主妇里沙子，得到机会被选 为候补的国民参审员，旁观了一起年轻妈妈蓄意将女儿溺毙的虐童案。在这个过程中，里沙子因为看到了极其相似的处 境和遭遇，对这位罪犯妈妈产生了难以抑制的同情。这一话题，刚好赶上了去年社交媒体上广泛讨论的“母职”，产生 了巨大的影响。2020年2月，《坡道上的家》中文版于浙江人 民出版社正式出版。 我再次见到角田光代，是2019年在上海书展文学周的活动，我们对谈“坡道上的女性—角田光代笔下当代女 性的困境与救赎”的话题，但我们讨论的不只是《坡道上的 家》。角田光代在一开始笑着澄清了，当初她想写这本书并不是说要为女性发声，而是想写出交流的不易，和电视剧 的效果不太一样的。同样一句话，不同的人说，说者和听者 的不同，会带来不同的效果；语言的不同，又会引起人际关 系的变化。里沙子无法对任何人说清楚身为年轻妈妈内心真 实的困惑，细致到奶水不够多（因为其他妈妈都表示自己的 奶水充足）、女儿一点也不可爱（总是在众人面前让她 难堪）、丈夫太忙了（她无法向亲近的人求助，也不敢向 丈夫以外的人倾诉烦恼），她感到孤独。 小说里有一个细节让人难过，说里沙子次见到 婆婆，婆婆夸奖儿子是一个温和又踏实的人，很照顾弟弟， 帮了她不少忙，以后拜托里沙子照顾之类的话。里沙子的 丈夫在一旁事不关己地喝酒。那一刻里沙子内心的感觉十 分复杂，一方面她羡慕丈夫能如此平静地面对夸奖（因 为她好希望有人能在丈夫面前也这样夸奖她，但自己的父母 并不会）；另一方面她感到心虚，她觉得自己不能胜任 照顾这样一个互相夸奖的家庭。这种困境与其说是婚姻造成 的，不如说是女性在成长过程中低自尊的威力，以文学的方 式展现出了浩瀚的、幽暗的内心景观。里沙子所遭遇的交流 困境，根源还是来自童年。 小说里写，里沙子决定嫁给丈夫，很大一部分原因居然 来自“要是和这个人在一起，或许能建立一个正常、美好的家庭”的猜想，这种猜想的立足点是孱弱的，仅仅是她 被婆婆夸奖儿子的一种氛围给说服了。生活显然不会那样简 单。里沙子很快发现了甜美的想象并不牢靠。更重要的是， 她对所谓“家庭幸福”的辨识力和建构力模糊。她变得 越来越能体会“不幸”，甚与“不幸”产生依恋。但这种 反思并没有使小说主人公一步一步更走近心灵意义上的幸福。 所以，问题又回到了我们读者这里。到底什么是幸福？ 在我们的对谈中，我更有兴趣的其实是另一本书——《我是纱有美》。小说写的是一群孩子的回忆，他们记得小 时候跟父母在山庄里玩得很开心，突然有之后他们不再 聚会了，父母都不愿意谈论取消聚会的原因。一个个谜题 破解之后，他们才发现，原来他们都是人工授精生下来的小孩，可能自己的爸爸并不是真正生物学意义上的爸爸。有一 些爸爸没有办法面对这样的事，终逃跑了；还有一些夫妻 千辛万苦有了孩子之后，婚姻反而不好了，家庭也瓦解了。 小说写得先锋、前沿，有一句话动人，“后悔的只 有一件事，我太轻看幸福了”。一针见血地指出了科技与伦 理之间的鸿沟，不能简单地搪塞过去。而“经过精心设 计的出生，是否意味着一帆风顺的人生？”这严酷地 拷问着都会年轻父母在子女问题上的远见。 此，我们或许可以感受到角田光代在写作上的雄心。由人民文学出版社出版、日本编辑根本昌夫所创作的 《小说教室》中，收录了角田光代与根本昌夫的对谈。对谈 中提及角田光代的一则自述，“我在处女作《幸福的游戏》 里描写了基于个人选择而成立的模拟家庭，十二年后的《空中庭园》则描写了另一个毫无选择余地因血缘关系维持的家 庭。我总觉得这两个作品其实是同样的小说。也是说，我 花了十二年的时间思考同一件事……《我是纱有美》是目前 出版的小说，这本小说也是从不同的角度思考相同的 事。我先花了十二年描写没有血缘关系的家庭，十二年后觉 得腻了，开始描写有血缘的家庭，描写了血缘后，这次出版 《我是纱有美》。虽然不在这里说明小说的内容，不过写的 也是思考不同形式的家庭。什么是家人？—这是我一直在 思考的事。” 可以说，从《 幸福的游戏》开始到《 空中庭园》，再到《我是纱有美》的人工干预生育，角田光代看似是在书写 女性小说中母职、血缘、家庭的话题，本质却始终是“论幸 福”（及何为良好生活）的伦理问题。小说里的“母职”，不 过是这种被异化的都会经验的侧影。由于女性的敏锐，经由参与家庭的构建，感受到了新时代的考验：教养子女若 按照他人需要的意义、爱和认同，她们既无法确认自己作为 “人”的意义，也无法感受到“小孩”与自己情感层面的 联结，这个时候应该怎么办。这是我所认为的，角田光代小说的意图：幸福永远是一条上坡路。
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