丝绸之路龟兹乐舞的中原化过程研究9787576801149

第一章绪论

第一节研究目的

第二节先行研究

第三节研究方法

第二章 龟兹乐舞的特征

第一节龟兹地区的地理政治背景

第二节 龟兹的文化性特征

第三节龟兹乐舞的多元文化特征

第四节 小结

第三章 龟兹乐舞在中原的传播.

第一节汉代龟兹乐舞传入初期

第二节 南北朝龟兹乐舞发展期

第三节 隋唐龟兹乐舞鼎盛期

第四节 五代十国龟兹乐舞转换期

第五节 宋代龟兹乐舞衰退期

第六节 小结

第四章结论

参考文献.

第一节研究目的

龟兹地处中国古代西域(狭义上所示指玉门关、阳关以西、葱岭即今帕米尔高原以东，巴尔喀什湖东、南及新疆广大地区），自汉代起正式归属中国管辖，是汉唐时期西域的中心。龟兹乐舞随着汉代丝绸之路的开通传入中原①，它是西域乐舞文化的代表，在西域乐舞中记载最多、最负盛名。龟兹乐舞传入中原并入隋唐九部乐、十部乐，对中原乐舞影响最大。随着龟兹的乐器、乐曲及乐舞进入中原，中原地区的乐舞形式更加多样化，这促进了中原乐舞文化的发展。因此，要了解中原乐舞文化，必须先对龟兹乐舞进行了解。

把握龟兹乐舞本身的特点，揭示龟兹乐舞传入中原经历了怎样的变化，探究中原乐舞文化受到了龟兹乐舞怎样的影响是本书的研究目的。

本书着重关注两个主题。第一，将龟兹乐舞的生成过程和发展过程分为音乐和舞蹈两部分，试图揭示各自的特点。音乐的情况围绕乐器和乐器编制等进行叙述，舞蹈的情况通过考察舞蹈服饰、动作特征、表演形式等来叙述。第二，考察龟兹乐舞传入中原的过程，梳理出龟兹乐舞从汉代到宋代的传播过程和变化。

第二节先行研究

针对龟兹乐舞的研究一直在进行，到目前为止主要包括龟兹乐舞在中原的传播及影响、乐器、乐器编制和舞蹈四个方面的研究。下面整理各方面的先行研究，并讨论其局限性。

一、龟兹乐舞在中原的传播及影响研究

龟兹乐舞作为西域乐舞的代表广泛受到学界的关注。霍旭初在《龟兹艺术研究》中按照汉代至宋代的时间顺序对龟兹乐舞艺术在中原发展的历史背景、传播状况进行了整体介绍。21世纪以来，龟兹乐舞研究更加深入、具体，研究主要涉及龟兹乐舞的文化、传播方式、传播内容以及传播影响。孙振民①认为龟兹乐文化广泛吸收了印度文化、波斯文化、中原文化的乐舞元素，具有“混合性”特征。王虹霞②则从传播方式的角度对龟兹乐舞传入中原的途径、方式进行了具体分析。②赵文润和卫凌③对南北朝至隋唐时期龟兹乐舞在中原的传播发展脉络相关文献进行了整理。钱伯泉研究了龟兹乐舞的乐曲内容和形式。以上研究都详细分析了龟兹乐舞在中原的传播过程和内容，但多有仅考察了文献资料的局限性。

……

本书是舞蹈艺术研究类专著。本书以丝绸之路龟兹乐舞的中原化过程作为研究对象，从丝绸之路龟兹乐舞的研究目的与方法入手，以龟兹乐舞的特征角度，阐述了龟兹地区的地理政治背景、龟兹的文化性特征、龟兹乐舞多元文化的特征，详细分析了龟兹乐舞在中原的传播，阐述了汉代龟兹乐舞的传来初期以及南北朝时期龟兹乐舞的发展期，之后分析了隋唐时期龟兹乐舞的发展期，阐述了五代十国龟兹乐舞的转换期，最后阐述了宋代龟兹乐舞的衰退期。