杂糅与从众:文明戏在上海的演出与发展(1913-1919)9787503970580

第一章 绪 论…………1

一、选题源起…………3

二、文献综述…………9

三、研究取向与对应方法…………21

第二章 舶来与转：海上新剧第一潮（丙申至癸丑）…………35

第一节 《新剧史•内史•春秋》提供的新剧发展脉络及案例…………38

一、清末上海学生演剧…………39

二、从城市到乡镇：筚路蓝缕的初期新剧职业演出…………44

三、对演出活动失败原因的具体分析…………50

四、上海剧人与巡演当地组织者合作模式的初步成功…………58

第二节 考察初期新剧现场…………64

一、上海业余演剧的艺术表现手法…………64

二、早期新剧接受的域外元素及其影响…………72

第三节 清末民初新剧的“革命”氛围及其消退…………88

一、触及禁忌、提倡改良、被迫逃亡（1905 — 1908）…………88

二、新剧家的死亡、丑闻与新作（1911 — 1912）…………93

三、欧阳予倩在长沙的演剧与“革命”活动（1913）…………99

第三章 多元与多变：都市职业演剧的成功（癸丑至甲寅）…………111

第一节 癸丑中兴 ：郑正秋的“偶然”成功…………116

一、一炮而红还是渐入佳境？………… 116

二、新剧材还是老故事？………… 118

三、新媒体、新时尚、新资本…………121

第二节 甲寅大盛 ：多层次的“新剧年”………… 126

一、上海新剧职业演出的“甲寅中兴”…………126

二、“甲寅中兴”的助力之一：相关出版物的井喷…………132

三、“甲寅中兴”的助力之二：图画的直观与动人…………147

第四章 日新月异：考察甲寅前后的新剧现场（甲寅至丙辰）…………155

第一节 新剧的剧场与相关组织管理方式…………157

一、剧场建筑与用物…………157

二、前后台的组织管理情况…………163

第二节 甲寅前后新剧的演剧形式…………170

一、演出开展与节目设计…………170

二、无言剧：哑剧片段的设计…………174

三、营造舞台奇观：几种流行的舞台设计…………183

第三节 新剧剧目类型的增加与流变…………192

一、戏靠衣装：从时装戏到古装戏…………192

二、音乐歌舞戏中戏…………207

第五章 新陈代谢 ：游戏场的崛起（丁巳至己未）…………237

第一节 清末民初上海综合性游戏场所的发展历程…………239

一、十里洋场：清末民初上海的室内外娱乐游艺…………239

二、走近大众：从茶园、屋顶花园到大型综合性游戏场…………242

三、目不暇接：游戏场综合性的不断增强…………245

第二节 原娱乐演艺行业的被迫调整与新剧人的选择…………248

一、市场份额受压缩：茶园之被淘汰（1915 — 1916）…………249

二、挣扎、转型与暂停：男子新剧不断滑坡（1917—1918）…………252

三、走上小舞台：女子新剧的发展与稳定（1915 — 1921）…………255

第三节 作为大众文化特殊场域的都市游戏场…………260

一、城市平民的嬉游自留地：同时发生的复古与杂糅…………260

二、生成中的公共空间：营造“阴性”感觉…………265

三、新时代的商业化语境：资本助力大众文化…………291

第四节 纠风正俗 ：郑正秋的苦干和重振新剧（己未）…………296

一、新民图书馆…………298

二、《药风日刊》…………301

三、受聘复出编演新剧…………305

四、组织全国新剧公会…………315

余 论…………323

一、新剧 / 文明戏是相对独立的戏剧类型…………325

二、新媒介的生成与通俗化的交流需要…………326

三、聚焦市民生活并取得都市职业演剧的成功…………327

四、来自资本规则的考验与新剧人的分化…………329

五、新剧的成绩与危机…………331

附录一甲寅年《申报》所见各剧社公演剧目…………333

附录二新剧《隐痛》（1919 版）…………358

附录三本书图表明细…………368

参考文献…………375

后 记…………385