于是之全集 9787521223231

于是之是我国当代著名话剧表演艺术家、中国戏剧家协会原副主席、北京人民艺术剧院原第一副院长。于是之在话剧舞台上和影视作品中塑造了诸多光彩熠熠的人物形象。他饰演的《龙须沟》中的程疯子、《骆驼祥子》中的老马、《关汉卿》中的王和卿、《茶馆》中的王利发、《丹心谱》中的丁文忠、《洋麻将》中的魏勒，以及电影《青春之歌》中的余永泽、《以革命的名义》中的捷尔任斯基、《秋瑾》中的贵福等各类艺术形象都给广大观众留下了极其深刻的印象。

他的表演既体现出对生活高度凝炼的感性认识，又充满了耐人寻味的审美价值，形成了独特的现实主义表演风格，为北京人艺演剧学派的形成做出了巨大的贡献。

《于是之全集》为于是之存世文字的首度系统整理出版，由于是之夫人李曼宜百岁高龄亲编。全书共分6辑：表演漫谈、演员日记、往事迹踪、家书、师友杂记、旧影存照，完整呈现了一代学者型演员的学术素养、人生阅历与人格魅力。大量一手图文资料首次面世，解密于是之何以成为于是之。随书附赠于是之书法作品两幅——《学无涯》 《留得清白在人间》。

于是之 (1927.7.9—2013.1.20） 

著名话剧表演艺术家、中国戏剧家协会原副主席、北京市戏剧家协会原主席、北京人民艺术剧院原第一副院长。
    于是之在话剧舞台上和影视作品中塑造了诸多光彩熠熠的人物形象。他饰演的《龙须沟》中的程疯子、《骆驼祥子》中的老马、《关汉卿》中的王和卿、《茶馆》中的王利发、《丹心谱》中的丁文忠、《洋麻将》中的魏勒，以及电影《青春之歌》中的余永泽、《以革命的名义》中的捷尔任斯基、《秋瑾》中的贵福等各类艺术形象都给广大观众留下了极其深刻的印象。

表演漫谈

002　　/　　 在《长征》里演毛主席

004　　/　　 我演毛泽东

009　　/　　 我演程疯子

023　　/　　 程疯子传

032　　/　　 重排《龙须沟》的一点体会

036　　/　　《茶馆》排演漫忆

042　　/　　 演王利发小记

046　　/　　 谈《茶馆》的魅力

054　　/　　 老舍先生和他的两出戏

068　　/　　 写在《茶馆》上映的时候

070　　/　　 老舍先生重视文学语言的规范化

072　　/　　 恩来同志批评我台词不清

075　　/　　 痛苦、学习及其他

080　　/　　 读书小识

084　　/　　 演王和卿记实

088　　/　　 我担心演得不好

089　　/　　 演员创造中的“我”和“他”

093　　/　　 十年从艺小结

102　　/　　 生活·心象·形象——我学习创造人物的第一课

120　　/　　 焦菊隐先生的“心象”学说

125　　/　　 表演漫谈

131　　/　　《论民族化（提纲）》诠释

174　　/　　 我们所喜欢的和不喜欢的

180　　/　　 一个演员的独白

183　　/　　 我所尊重的和我所反感的

186　　/　　 我们的道路走对了

191　　/　　 话剧用方言辩

193　　/　　 表演笔记

196　　/　　 表演——真挚的严肃的事业

198　　/　　 看《虎符》连排有感

200　　/　　 探索的足迹

208　　/　　 现实主义不是烂熟了非摘不可的果子

210　　/　　 北京人艺剧本组的工作

213　　/　　 普通话里的“连诵”

215　　/　　《北京人艺》卷首语

216　　/　　 数字背后的隐忧

220　　/　　 红旗就是战旗

222　　/　　 看《同船过渡》

224　　/　　 戏剧对话

演员日记

234　　/　　 创造“程疯子”日记摘抄

259　　/　　《长征》演员日记（摘要）

274　　/　　 筹拍《赤壁大战》的演员日记

291　　/　　 排《洋麻将》日记摘抄

300　　/　　《太平湖》演员日记摘抄

往事迹踪

306　　/　　 幼学纪事

318　　/　　 祭母亲

325　　/　　 我曾每天在宫里行走

327　　/　　 天津可爱是今朝

330　　/　　 我主演“牛大王”

332　　/　　 我和祖国剧团

336　　/　　 解放

340　　/　　 演《长征》

343　　/　　“土改”小记

347　　/　　 三幅画小识

349　　/　　 信笔写出来的

365　　/　　 ’92.7.16

369　　/　　 访苏活动

380　　/　　 茶·《茶馆》和我

383　　/　　 赴台拾珠小集

387　　/　　 好雨引起的愿望

388　　/　　 我和中医中药

391　　/　　 写给读者的话——“点子”公司点题

393　　/　　 我的三愿

395　　/　　 寄同志——《北京人艺》代发刊词

397　　/　　 建院四十周年纪念册前言

400　　/　　 向工人作家学习——谈《生产长一寸》的剧本成就

403　　/　　 老白

于是之家书

408　　/　　 1951年的来信

424　　/　　 1952年的来信

433　　/　　 1953年的来信

437　　/　　 1955年的来信

447　　/　　 1958年的来信

462　　/　　 1959年的来信

465　　/　　 1960年的来信

472　　/　　 1961年的来信

496　　/　　 1962年的来信

511　　/　　 1965年的来信

519　　/　　 1972年的来信

523　　/　　 1973年从马鞍山的来信

526　　/　　 1973年从河南济源铁矿的来信

529　　/　　 1976年从湖南的来信

534　　/　　 1977年的来信

542　　/　　 1978年的来信

544　　/　　 1980年代的来信

548　　/　　 1982年的来信

554　　/　　 1983年的来信

570　　/　　 1984年的来信

573　　/　　 1985年的来信

578　　/　　 1986年的来信

师友杂记

586　　/　　 老舍先生和剧院

588　　/　　 假如先生还在

590　　/　　 永久的怀念

595　　/　　 长辈·文献

603　　/　　 于是之谈曹禺

605　　/　　 我们剧院的骄傲

608　　/　　 记焦先生的治学精神

615　　/　　 学习焦菊隐，继承焦菊隐

——在焦菊隐先生诞辰九十周年纪念会上的讲话

624　　/　　 忆蓝马二三事

626　　/　　 可敬重的人

630　　/　　 找到金钥匙的人——《童超》序

632　　/　　 再悼董行佶

634　　/　　 哭厚明

638　　/　　 农民的儿子，执著的人

641　　/　　 好友——《林兆华导演艺术》代序

643　　/　　 才、学、识——《郭启宏剧作选》代序

645　　/　　《梁秉堃戏剧集》序

647　　/　　 贺何冀平同志

旧影存照

650　　/　　 看《青山翠谷》

652　　/　　 春雨槐花和其他

654　　/　　 忆张垣

657　　/　　 谈目前演《雷雨》

659　　/　　 我们的母亲

661　　/　　 在病中站起来

664　　/　　 故事片与新闻片

666　　/　　《国家至上》的演出

668　　/　　 煤气灯下（独幕剧）

附录

690　　/　　于是之年谱　李曼宜整理

826　　/　　后记 　李曼宜

于是之是我国当代著名话剧表演艺术家、中国戏剧家协会原副主席、北京人民艺术剧院原第一副院长。于是之在话剧舞台上和影视作品中塑造了诸多光彩熠熠的人物形象。他饰演的《龙须沟》中的程疯子、《骆驼祥子》中的老马、《关汉卿》中的王和卿、《茶馆》中的王利发、《丹心谱》中的丁文忠、《洋麻将》中的魏勒，以及电影《青春之歌》中的余永泽、《以革命的名义》中的捷尔任斯基、《秋瑾》中的贵福等各类艺术形象都给广大观众留下了极其深刻的印象。

他的表演既体现出对生活高度凝炼的感性认识，又充满了耐人寻味的审美价值，形成了独特的现实主义表演风格，为北京人艺演剧学派的形成做出了巨大的贡献。

《于是之全集》为于是之存世文字的首度系统整理出版，由于是之夫人李曼宜百岁高龄亲编。全书共分6辑：表演漫谈、演员日记、往事迹踪、家书、师友杂记、旧影存照，完整呈现了一代学者型演员的学术素养、人生阅历与人格魅力。大量一手图文资料首次面世，解密于是之何以成为于是之。随书附赠于是之书法作品两幅——《学无涯》 《留得清白在人间》。

于是之 (1927.7.9—2013.1.20） 

著名话剧表演艺术家、中国戏剧家协会原副主席、北京市戏剧家协会原主席、北京人民艺术剧院原第一副院长。
    于是之在话剧舞台上和影视作品中塑造了诸多光彩熠熠的人物形象。他饰演的《龙须沟》中的程疯子、《骆驼祥子》中的老马、《关汉卿》中的王和卿、《茶馆》中的王利发、《丹心谱》中的丁文忠、《洋麻将》中的魏勒，以及电影《青春之歌》中的余永泽、《以革命的名义》中的捷尔任斯基、《秋瑾》中的贵福等各类艺术形象都给广大观众留下了极其深刻的印象。

幼学纪事

一

我出生于一个完全没有文化的家庭，跟着寡居的祖母和母亲过日子。“女子无才便是德”，所以她们都绝对地一字不识。那时形容人们无文化，常说他们连自己的名字也写不出。我的祖母和母亲则更彻底，因为她们压根儿就没有名字。家里的藏书每年一换，但只有一册，就是被俗称为“皇历”的那本历书。她们只能从书里的图画中数出当年是“几龙治水”，借以预测一年的天时。至于全年二十四个节气都发生在哪一天和什么时辰，编书人未能制为图像，她们也就自然辨认不出了。直到我上了小学，家里上两代人的这个困惑才算解决，“皇历”也才得到了比较全面的利用。

真的，不要小看小学生。在我住过的那个杂院里，出个小学生，就顶得上个知识分子。比如同院拉洋车的老郝叔，孩子多，拉了饥荒要“请会”（一种穷人之间的经济上的互助活动，但要出利息），这就找到了我。用今天的话说，就是叫我帮他起草一个“请会”的“通知”。其中包括本人遇到什么困难，为什么要发起这么个活动，将要怎么办等等的内容。那时我顶多不到三年级，怎么写得了！但老郝叔鼓励我：“你照我说的写，他们都懂。”我于是拿了毛笔、墨盒伏到老郝叔的炕上——他家无桌，炕上只有一张席，硬而且平，伏在上面写字是极方便的——就这样，他说，我写，不大会儿的工夫，居然写出来了。随后又抄了若干份分别送出。“凡著诸竹帛者皆为文学”，讲起文学的定义来，是有这么一说的。那么，我替老郝叔起草的这篇“通知”，就无疑是一篇为人生的文学了。何况还分送出去，也算是发表了的呢！

“照我说的写，他们都懂。”这篇出自老郝叔的心与口、“他们都懂”的好文章，可惜我现在竟一点也记不起来了。老郝叔又早已作古。他无碑、无墓，所有的辛劳都化为汗水，洒在马路和胡同的土地上，即刻也就化为乌有。他奔波一世，却仿佛从未存活过人间。

说也怪，人过中年，阅人遇事也算不少了，但对老郝叔，我老是不能忘记，总觉得再能为他做些什么才可以安心似的。

二

现在可以说些有关读书的事了。

一个人的读书习惯，依我看，总是靠熏陶渐染逐步养成的。压、逼、打、骂，都无济于事。这就需要一个稍微好些的文化环境。我的家庭和所住的杂院，自然教给我许多学校里学不到的知识，但就培养读书习惯而言，那不能说是好的环境。我正经上学只念到初中，且功课不好。虽然读了《苦儿努力记》，也没收到立竿见影的效验。一题稍微繁难的算术作业，我瘪住了，能找谁去？杂院里是没有这样师资的。我以后所以还喜欢读点书，全靠我幸运地遇到了许多良师益友。有的在校内、在课堂上，更多的是在校外和课外，在日常的生活中。

三

开始叫我接近了文艺的是孔德小学的老师们。

孔德小学，在我的记忆里是一所办得很好的学校。设备齐全，学费却低。老师们也都像是些很有学问的人。比方有一次，一位眼睛近视得很厉害而又不戴眼镜的老师，把我们几个同学招呼到他的宿舍里去，给我们诵读《罪恶的黑手》。他屋里哪儿都是书，光线显得很暗，所以他需要把诗集贴近鼻尖才能读得出。他的读法，也与时下的不同，不洪亮，无手势。虽然书挡住了他的脸，但从夹缝里看过去，还是可以看见他脸上的肌肉都是很安静的。他的这种读法，听上去，比听现在的某些朗诵受用，孩子们都被他吸引了，打动了。长大以后，虽然我再没去读这首诗，然而当时听着它所留下的印象，却始终记得。这位老师不久就不见了。当时，他为什么有这样的兴致叫几个孩子去听这首诗呢？我至今也不明白。每当路过孔德旧址，我还常常想起他来，我总觉得他或者是一位诗人，或者是一位革命者，老幻想着有一天会碰上他。虽然我依旧不知道他的名字。

但是有一位美术老师我却记得清楚，他是卫天霖先生。这当然是一位大画家，可那时我们却全然不懂他的价值，竟因他出过天花，脸上留下了痕迹，背地里称呼先生为“卫麻子”。足见“师道尊严”是破不得的，不“破”尚且如此，何况号召“大破”呢！

孔德学校有一间美术教室，小学部、中学部共用，无论大小学生一律要站在画架子前上美术课。先是铅笔画，铅笔要六个“B”的，还要带上橡皮。“工欲善其事，必先利其器”，这当然是要准备的。可是小学生也要学用炭条作画，炭条消耗大，向家里要钱时，已从大人的脸上窥出几分难色；待知道了擦炭笔画不能用橡皮而必须是烤过的面包时，我便不再敢回家去说了。忘记了是我个人没学着炭笔画，还是卫先生更换了教法，反正是这个阶段不长，后来就变了画水彩——不管我是否买得起炭条和面包，但卫先生这种在一两年内，多种画法都叫孩子们尝试一遍的做法，我是拥护的。孩子们的求知欲是极强的，精力是非常饱满的，那是压抑不了的。当批评孩子“好高骛远”时，至今我仍觉得要慎重些。二十几岁有大成就，我以为完全符合人的智力发展，是很正常的事。相反，四十多岁的人，还被称为年轻艺术家、年轻学者、年轻教授，倒是不大正常而且令人痛心了。

卫先生还有一种教法，我们当时也很喜欢。美术教室里，有许多石膏坨坨：圆球形、正方形……他没有叫我们画这些，开始就是静物写生，画小瓶小罐之类。过了一阵以后，又叫我们到户外去，先画校园里头，后来就去东华门外的筒子河。孩子们对跑出去画画快活无比。我们画，卫先生跟着看，他也好像很高兴。一次写生，我画的地方前边是许多树，后边是一排矮松，再往后则是满墙的爬山虎。当时只知道看见的都要画上，哪里懂虚、实、疏、密这许多深奥的道理！结果，我画的画面上是绿树、绿蔓、绿叶、绿茎，简直绿得不可开交，一塌糊涂了。谁知这时候卫先生正站在我身后看。我扭头看见他，笑了；他看着我和我的那幅绿色作品，也笑了，而且还称赞了我。到底是称赞我的什么呢？是有几处画得好？还是勇气可嘉，什么都敢画？或者根本就不是称赞，只是一种对于失败者的无可奈何的安慰——当时我可没想这么多，反正是被老师夸了，就觉得了不起，就还要画。

此后，我画画的兴趣越来越浓，差不多延续到上初中一年级的

时候。

对于卫天霖先生，我并不是为写这篇文章才想起他来的。时间还要早十来年。那时，首都剧场附近有一阵颇贴了一些所谓“揭露”卫先生“罪状”的印刷品。大家在那个动乱的年代里，都学会了一种本事，就是能够在通篇辱骂的文字里看出一个人的真价值来。我也正是从那些印刷品里才知道，原来第一个引导我接近艺术的竟是这样一位大人物，我不禁骄傲了。

前两年，美术馆举办了先生的画展，我去看了。我在先生的自画像前，伫立了许久。他并没有把自己画得如何地色彩斑斓，还是他教我们时的那样的平凡。我不知道美术界里对他是怎样评价，我只觉得他曾是一位默默的播种者，他曾在孩子们的心田里播下过美的种子。而美育，我以为，对孩子们的健康成长是非常重要的。

四

从十五岁那年起，我就上不起学了。

我的上学，是由本家供给的。那时祖母已殁，只剩下母亲和我。本家们有的给钱，贴补吃喝；有的给我们间房住；有的灵活些，告诉我们“什么时候缺吃的了，到我家去，添两双筷子总还可以”；而有一家就是专门供我一年两次学费。十五岁以前，我受到的就是这么一种“集体培养”。但是，就在那年的冬天，一位本家来到母亲和我的屋里——

“干什么呐？”他问。

“温书，准备寒假考试。”我答。

“别考了。现在大伙都不富裕，你也不小了，出去找点事做吧。”

我沉默了，母亲也无言。吃人嘴短，还能说些什么呢？我于是阖上了我的笔记本和书，也就从此结束了我的学生生涯。

“找点事做”，那时很难。先得买些“履历片”回来填写。内容无非是姓名、性别、年龄、学历之类。然而字，要绝对的毛笔小楷。写得好坏，据说对于是否能被录用关系极大。我自然写得十分小心。写好后再托本家、亲戚四面八方找门路，呈送上去。请不起客，送不起礼，再加上并没有过硬的门路，回音，自然都是没有的。但是仍要等待。母子两个茫茫然地等着，等着一个谁也不愿多想的茫茫然的未来。

茫然中还是有事可做的。子承母业，去当当。比每天上学稍晚的时间，我便挟个包去当铺。当了钱出来径直奔粮店买粮。家底单薄，当得的钱，只够一天的“嚼裹儿”，计：棒子面一斤（可蒸窝头四个，一天两餐，每餐母子各一个），青菜若干，剩下的买些油盐。我毕竟是读过书的，早懂得玉米、青菜的营养价值高，所以每天吃着不腻。当得无可再当了，便去押“小押”。那是比当铺低下了许多的一种买卖，样子先就没有当铺威严。当铺都是一色青砖到顶、磨砖对缝的高大而结实的建筑，外面堂堂正正地挂着黑地金