影视文学教程第二版 9787300152158

《影视文学教程》（第二版）分为“影视与文学”“影视文学剧本两部分”。*部分从历史和学理的层面对影视与文学的关系进行了认真梳理，并依此导引学生回到重要时期的原初事件和原典性文章，了解学术史上对于相关问题的讨论及其延续脉络。在第二部分，本书重点介绍影视文学剧作的相关知识和创作技巧，旨在培养学生影视剧本写作能力，提高电影剧作分析能力和水平。
本书尽量避免内容空泛的高谈阔论，通过生动具体的案例分析，让学生感受到某一概念或思想从萌生到发展的过程，注重培养学生发现问题和解决问题的能力。所选案例亦能充分显示出前辈大师、学人对重大艺术问题所做的缜密思考，诸如爱森斯坦对格里菲斯将狄更斯的小说方法运用于电影叙事的研究，以及安德烈·巴赞从艺术史的高度对改编的论述等。本次修订新增了大量近年来关注度较高的中外电影案例，如《战狼2》《集结号》《功夫熊猫》《水形物语》等影片，更贴近当代大学生的观影实际，对这些影片的分析能更好地带动学生发现问题、展开思考与讨论。
本教材为高等院校文学院系的学生编写，同时也适合对影视文学感兴趣的其他专业学生阅读学习。

陈阳，黑龙江省哈尔滨市生人，原籍重庆市合川。 1985年毕业于南开大学中文系，1990年和2004年在中国人民大学分别获文学硕士、博士学位。现任中国人民大学文学院影视与新媒体艺术教研室主任，博士生导师，主要讲授影视文学、影视文化研究、电影美学等课程。曾发表《塔可夫斯基电影中的诗意和禅意：兼论塔可夫斯基与爱森斯坦诗电影观念的差异问题》《自由流动的生命影像——塔可夫斯基电影与道家思想研究》《退隐叙事：中国文化和美学观念影响下的华语电影叙事问题》等论文数十篇。

部分影视与文学

章影视与文学的渊源
节早期电影与文学的交汇
第二节电影故事片的成熟与文学的启示——格里菲斯与狄更斯
第三节从文学分类到影视类型

第二章电影经典理论与文学
节法国印象派-先锋派电影理论
第二节俄国形式主义和蒙太奇学派
第三节安德烈·巴赞

第三章文学与电影：有关两者艺术表现潜能的论争
节布鲁斯东对电影艺术潜能的质疑
第二节克拉考尔的观点
第三节关于意识流和叙事问题

第四章影视改编的理论与实践
节关于改编的基本理论观点
第二节对“忠实于原著”观点的回应与延伸
第三节好莱坞式的改编

第五章电影对文学的影响
节从传统小说到现代小说
第二节“海派小说”与好莱坞电影
第三节语言和影像思维的交汇

第二部分影视文学剧本

第六章影视文学视听基础
节影视文学剧本的基本要素
第二节影视文学剧本的基本构成单位
第三节影视文学剧本的美学特性

第七章影视剧时空与蒙太奇
节影视剧的空间与时间
第二节电影蒙太奇

第八章影视剧的主题和情节
节主题的形成与表达
第二节影视剧的情节

第九章影视剧的结构
节结构的内涵意义
第二节戏剧式结构电影
第三节电影剧作结构的发展及丰富

第十章人物和语言
节影视剧中的人物
第二节影视文学剧本的语言

阅读参考书目
后记

《影视文学教程》（第二版）分为“影视与文学”“影视文学剧本两部分”。*部分从历史和学理的层面对影视与文学的关系进行了认真梳理，并依此导引学生回到重要时期的原初事件和原典性文章，了解学术史上对于相关问题的讨论及其延续脉络。在第二部分，本书重点介绍影视文学剧作的相关知识和创作技巧，旨在培养学生影视剧本写作能力，提高电影剧作分析能力和水平。
本书尽量避免内容空泛的高谈阔论，通过生动具体的案例分析，让学生感受到某一概念或思想从萌生到发展的过程，注重培养学生发现问题和解决问题的能力。所选案例亦能充分显示出前辈大师、学人对重大艺术问题所做的缜密思考，诸如爱森斯坦对格里菲斯将狄更斯的小说方法运用于电影叙事的研究，以及安德烈·巴赞从艺术史的高度对改编的论述等。本次修订新增了大量近年来关注度较高的中外电影案例，如《战狼2》《集结号》《功夫熊猫》《水形物语》等影片，更贴近当代大学生的观影实际，对这些影片的分析能更好地带动学生发现问题、展开思考与讨论。
本教材为高等院校文学院系的学生编写，同时也适合对影视文学感兴趣的其他专业学生阅读学习。

陈阳，黑龙江省哈尔滨市生人，原籍重庆市合川。 1985年毕业于南开大学中文系，1990年和2004年在中国人民大学分别获文学硕士、博士学位。现任中国人民大学文学院影视与新媒体艺术教研室主任，博士生导师，主要讲授影视文学、影视文化研究、电影美学等课程。曾发表《塔可夫斯基电影中的诗意和禅意：兼论塔可夫斯基与爱森斯坦诗电影观念的差异问题》《自由流动的生命影像——塔可夫斯基电影与道家思想研究》《退隐叙事：中国文化和美学观念影响下的华语电影叙事问题》等论文数十篇。

章影视与文学的渊源
【学习导读】
电影以及在其之后出现的电视剧与文学的关系是一种“自然”生成的文化现象。它涉及文化产业经济、艺术观念、意识形态、受众习惯等诸多问题，同时也隐含着文化史上精英和大众的长期矛盾以及文化观念变革的命题。了解电影以及电视剧的发生和发展历史，是我们对文学与影视关系研究的起点。电影史提供了大量丰富翔尽的资料，这使我们能够较清晰地把握电影与文学在何种情形下联姻，以及早期电影如何借助于文学叙事的方式使自身成熟起来等问题。而由于电视机普及于普通百姓家，电视剧在某种程度上成为人们日常休闲阅读的替代品，因此延续了纸媒介时代通俗文学的诸多特点。
【本章要点】
了解早期电影与文学联姻的基本情况，理解早期电影借鉴和吸收文学、戏剧创作的主要途径、目的和方法。从学术研究的角度来看，探究格里菲斯所言“狄更斯的写作方法就是我现在所用的手法”的内涵具有重要的方法论意义。由此可知，狄更斯小说的受众基础、影像化特征、平行叙事结构等特点，奠定了格里菲斯电影的历史地位，并使其成为世界电影叙事成熟的标志。文学分类的传统也影响到影视剧的类型化创作与生产，需要理解类型及其对于影视剧繁荣发展的意义。

1895年12月28日，在法国巴黎嘉布遣路的“大咖啡馆”里，放映了路易？卢米埃尔的12部短片，这一天被公认为是电影的诞生日。电影诞生初期，所谓电影只是几分钟的短片，表现的内容大多是对日常生活的简单记录，如《工厂大门》《火车进站》《婴儿的午餐》等。为了吸引观众，在电影之前流行的娱乐节目，如魔术、打闹或追逐喜剧、儿童幻想剧甚至强盗故事等，很快被直接从舞台搬到银幕上。观众是电影产业链条的终端，也是维系电影生存与发展的决定性环节。初期电影的形式与内容简单，观众群主要是集市上的普通民众甚至是文盲。为了吸引受过教育且收入颇丰的中产阶级观众，电影公司初采取的办法是改编文学作品，即拍摄所谓的“艺术电影”。这时电影的艺术性体现在对文学故事、情节、人物以及表现手法的照搬和借用上。当时的电影技巧远未成熟，改编在一定程度上摆脱了电影内容匮乏的困境。梅里爱的电影短片，百代时期的影片，以及欧美出现的喜剧、强盗与警察的故事，中欧的色情片等早期电影历史现象，均反映出当时的电影业为争取观众所做的探索和努力。
随着改编电影的大量涌现，作家也被电影企业邀请去做编剧工作。文学作品的基本结构方式、感动观众的情节设置、人物关系处理和人物形象的塑造以及环境描写对情绪的影响等手段，都被引入电影的剧情表现中来。1915年格里菲斯的《一个国家的诞生》，向来被认为是电影叙事成熟的标志性作品。这既是一部改编之作，同时也和对文学手法的借鉴有直接关系。狄更斯小说的表现手法对格里菲斯电影有着巨大的启示，至此，电影有了自己成熟的蒙太奇剪辑和叙事的艺术方法。
文学对电影的形成与发展产生的影响深远。通俗小说在社会具有广泛影响力，各种类型小说相当丰富且发达。早在18世纪西方小说形成时期，“英国小说之父”丹尼尔？笛福不仅写过《鲁滨孙漂流记》这样著名的冒险小说，还写过《海盗王》《杰克上校》《街头六大盗》等犯罪小说。总体说来，欧美的言情小说、哥特小说、侦探小说、西部小说、科幻小说、恐怖小说等作品，都曾被大量改编成电影，好莱坞的电影类型也由此衍生出来并走向成熟、发达。
本章从历史的角度，通过选取一些有代表性的典型案例，使学习者对影视与文学的关系有一个初步的了解与把握。

节
早期电影与文学的交汇

一、基本情况概述
电影诞生初期，电影的发明者卢米埃尔所拍摄的短片大多属于日常生活实录。而另一位早期电影的重要人物梅里爱却已经开始尝试使用一些简单实用的电影技巧，并将戏剧和一些文学故事搬到了银幕上。大量文学和戏剧的题材、故事丰富了电影银幕，吸引了来自不同阶层的观众，也使欧美的电影产业在电影诞生不久便兴盛起来。
（一）路易？卢米埃尔和乔治？梅里爱
1895年12月28日，在法国巴黎嘉布遣路的“大咖啡馆”里，路易？卢米埃尔用活动放映机放映了《工厂大门》《火车进站》《水浇园丁》等电影短片，并获得了巨大成功，因此，这一天被全世界公认为电影的诞生日。此后，卢米埃尔雇用了许多摄影师，并由他本人亲自培养，由此确立了电影的一些基本样式。根据法国电影史家乔治？萨杜尔的考察：“户外场面、室内场面、新闻片、报道片、旅行片等，是卢米埃尔和他的门徒创造的主要影片样式。” 
在1896年10月，世界电影史上另一位奠基人物?D?D法国人乔治？梅里爱拍成了《贵妇失踪》一片，在该片中出现了一些由他发明的电影技巧，比如使用了“停拍一分钟”的手法，把电影拍摄得如同神奇的魔术一般。“停拍一分钟”手法的出现，改变了此前一卷胶片拍摄到底的电影摄制方法