小山重叠 比例、边界、绘画时空的限制与突破 9787522524795

重叠即远近，眺望即山水，《小山重叠》即是对山水画的跨文化观察和解读。中国山水画的发展演变是一个非常复杂的历程，本书追根溯源，回到汉魏六朝乃至先秦时期，结合青铜器、墓葬壁画、画像砖石和大量传世画作，寻找山水画的根源图式及空间形态，观察它们在历史中如何发生、演变，互相借鉴、影响，最终塑造出山水画的形貌。作者重点探讨了汉代绘画中仙山图画的样式，“高远、深远、平远”的早期萌芽，中国绘画中的外来元素，经变图模式与山水画核心图式的确立，等等。一系列的议题串联起中国山水画发展的脉络，“当我们从比例、结构模式、图式的生成与演化等角度来思索绘画及绘画史，也许会重新认识绘画”。写作视野同时越过天山以西，远至欧洲，检视各个古老文明的艺术，游观古罗马的壁画、中世纪手抄本插图和文艺复兴杰作，眺望两河流域的浮雕与波斯细密画，追问世界绘画叙事模式的前世今生，感知东西方艺术的交流与互动……

韦羲，画家、写作者、艺术史学者。著有艺术史论集《照夜白》《小山重叠》。看理想音频艺术课《20幅名作品里的中国美术史》《中国艺术2000年：透过山水，看懂中国画》《两种自然里的艺术史》主讲人。

前言：转身万里，回首千年

绘画的理由

每片树叶里都有一棵树

剪越江秋　

《溪山春晓图》与晚明实景山水　

非典型南宋山水和实景画　　

如见所梦：李公麟《山庄图》  　

拔示巴三次出现在楼梯上　　

上升与下降　

看风景的方式　　

大地上的山水　　

经变图与《明皇幸蜀图》　　

绘画即剧场　　

细密画的风格与尺度 　　

谁能画出《洛神赋图》？　　

岩山寺佛传图：全景式蜂巢空间叙事模式的诞生与流传　　

线条的引导：飞升、坠落与分崩离析　　

为什么山水画看上去都一样？　　

中国绘画的衰落是因为“写意”？　　

边界与突破（上）　　

边界与突破（中）　　

边界与突破（下）　　

波提切利的愿望　　

绘画的胜利　　

后记　

重叠即远近，眺望即山水，《小山重叠》即是对山水画的跨文化观察和解读。中国山水画的发展演变是一个非常复杂的历程，本书追根溯源，回到汉魏六朝乃至先秦时期，结合青铜器、墓葬壁画、画像砖石和大量传世画作，寻找山水画的根源图式及空间形态，观察它们在历史中如何发生、演变，互相借鉴、影响，最终塑造出山水画的形貌。作者重点探讨了汉代绘画中仙山图画的样式，“高远、深远、平远”的早期萌芽，中国绘画中的外来元素，经变图模式与山水画核心图式的确立，等等。一系列的议题串联起中国山水画发展的脉络，“当我们从比例、结构模式、图式的生成与演化等角度来思索绘画及绘画史，也许会重新认识绘画”。写作视野同时越过天山以西，远至欧洲，检视各个古老文明的艺术，游观古罗马的壁画、中世纪手抄本插图和文艺复兴杰作，眺望两河流域的浮雕与波斯细密画，追问世界绘画叙事模式的前世今生，感知东西方艺术的交流与互动……

韦羲，画家、写作者、艺术史学者。著有艺术史论集《照夜白》《小山重叠》。看理想音频艺术课《20幅名作品里的中国美术史》《中国艺术2000年：透过山水，看懂中国画》《两种自然里的艺术史》主讲人。

为什么要思考山水画的起源？因为事关时空问题和古人观看万物的态度。时空是绘画最根本的问题之一，而对万物的态度，则意味着万物在绘画中的比重。所以我试图跳出传统的“三远”模式来探讨山水画的时空结构，探寻根源性图式，讨论山水画的诞生；同时，重新梳理焦点透视法之前、之外，欧亚大陆绘画的时空结构。

这份文本又是一场基于个人经验与有限见闻的跨文化艺术史考察。当我们从比例、结构模式、图式的生成与演化等角度来思索绘画及绘画史，也许会重新认识绘画。

——韦羲