电影空间影像研究

侯海涛，中国传媒大学博士，北京师范大学博士后，现为北京师范大学艺术与传媒学院教师。任教前，曾任电视频道主编和外资机构媒体部负责人，并游历七大洲，航拍两极及非洲多地。作为导演和摄影师，主创影视作品包括纪录片、广告片、音乐电视、剧情片、实验短片等，部分作品获全国一等奖、政府奖等。著有《中国电视新闻媒介生态研究——转型期的媒介守望》《电影节奏——从剧作到影像》《替情书》等书。

引言............1

一、三种空间概念

二、两类电影空间影像的源起

三、空间影像与现实空间

四、影像呈现的空间与文字描写的空间

五、电影空间影像与图片空间

六、电影的空间与时间

第一章六类空间影像

一、自然空间

二、社会空间

三、奇观空间

四、意识流空间

五、情感空间

六、抽象空间

第二章影像化的空间

一、光圈和焦距的空间造型

二、推轨变焦镜头的空间造型

三、空间影像的风格化

第三章视角与空间影像

一、主观视角

二、客观视角

三、全知视角

四、视角的交替与转化

五、特殊视角

六、视角调控与悬念

第四章作为画面的电影空间

一、画幅

二、构图

三、立体感与透视法

四、电影空间的方位

五、电影空间的调性

六、空间影像造型元素的节奏营造

第五章画内空间与画外空间

一、三个维度的出画人画方式

二、画外空间与减法叙事

三、空间影像的虚实转化

四、出画人画与意识流

第六章长镜头与蒙太奇的空间影像

一、长镜头中的空间影像

二、蒙太奇中的空间影像

第七章空间影像中的主体、陪体与场信息

一、空间影像中的身体

二、空间影像中的主体与陪体

三、空间影像中的场信息

四、影像中的空间关系与人物关系

参考资料

后记

莫里斯・席勒认为:“只要电影是一种视觉艺术，空间似乎就成了它总的感染形式，这正是电影最重要的东西。”①面对银幕，我们所见所闻的落点和所思所感的起点就是那片光影之地:情节事件必然发生于相应的空间之内，人物角色也必然活动于特定的场景之中。电影人所创造的和观众所见闻的那个“空间”实为“影像”和“声音”共同营造的拟真幻觉，其中被视觉感知的部分即电影“空间”，也就是“影像”。这样的“影像”是基于物质现实并且涂抹着创作者或人物角色情绪、倾向、态度的某种表现或表达，既可以直接再现客观世界的真实性，如物体的大小、远近、色彩等，也能够把夸张、离奇的想象或幻觉视听化和具象化。

空间成为影像，兼有现实空间的外观属性(这一点关乎“影像”被误认为“空间”的机制)，也涉及诸多影视造型元素的再造甚至异化(这一点涉及电影人将情感、理念、风格等巧妙融入作品的若干有效机制)。这些元素，包括构图、影调、色彩、运动、音乐、特效等，都或多或少、或明或暗、或独立或综合地参与到空间面貌的构建中，以特定的语法和修辞逻辑来引导观众的注意力，使观众产生情感反应与心理印象，并将空间的能量注人人物的形象和处境，以及人物之间的关系。

电影空间影像是一种有别于空间的概念，与现实空间、文字描写的空间和静态的图片空间等也都有本质上的差别。其自有的属性决定了其自成一体的表现逻辑，在与时间的相伴、相离中实现了梦境化的形象感受的真实，

一、三种空间概念。

在讨论之前，需要区分三种不同的空间概念:客观存在的空间，个体观察者眼中的空间和电影中的空间。第一种空间可谓一个理想化的纯粹的概念一我们每个人皆身处其中，但无人可以全盘了知和把握;第二种空间是我们习以为常的体验之所，与视角立场、信息辨识能力和情感倾向密切相关，是人人各有所归的主观世界每一个受限于三维空间的观察者其所见皆有其“角度”;第三种空间是已然被特定的创作者主观化地呈现出来的影像世界。

每个人眼中的客观世界，都是以自己为中心的主观世界。换句话说，同一个空间，在不同观察者的眼中是不一样的。基于观察个体独有的视角和体验，所谓“客观的空间”实际上只能呈现为无数主观化的影像。当空间进人电影，成为影像，被创作者的主观意识、情感倾向施以印记，就从一定程度上限定了观众主观发挥的疆域，或者说，观众对于银幕所示空间的情感和认识被引导至创作者所期望的方向。这种限定和引导是否有效，取决于空间在成为影像的过程中所经历的形式化是否符合授受双方对等接受的视听逻辑。造型的有效性来自人类审美的普遍性，否则就不具备表达的可能。所以，一切负责任的创作，都是有目的的设计和构建。作品务必要以某种自洽的逻辑，以直……

本书中通过剖析大量影片实例，详尽阐述了视角与空间、画内空间和画外空间、长镜头和蒙太奇中的空间、空间中的主陪体与场景若干板块的内容。这一感知、认识空间影像的过程即是深度理解电影的过程。