西方生态戏剧批评研究

杨慧芹（1978-），山东济宁人。山东大学文艺学博士，现任山东艺术学院戏剧学院讲师，中华美学学会会员，“山东大学生态人文学研究团队”特约研究员，澳大利亚格里菲斯大学访问学者（2015-2016）。主要研究领域为戏剧理论与批评、生态美学、中外比较戏剧研究。先后在《山东社会科学》《南通大学学报》《江西社会科学》《贵州社会科学》等学术期刊，以及其他中文核心期刊发表论文20余篇。承担国家社会科学基金重大项目、教育部人文社会科学重点研究基地重点项目等；主持山东省社会科学规划研究项目“生态戏剧批评中国化研究”、山东省艺术教育专项课题等。

序

绪论

第一节 研究背景、目的与意义

第二节国内外研究现状综述

第三节研究方法、思路与创新点

第一章西方生态戏剧批评的生成背景

第一节生态危机与人文学科的生态转向

第二节 生态的文学观与生态的艺术观

小 结

第二章西方生态戏剧批评的发展历程

第一节 西方生态戏剧批评之前期酝酿

第二节 西方生态戏剧批评之初露端倪

第三节 西方生态戏剧批评之星火燎原

第四节西方生态戏剧批评之全面兴起

小结

第三章关于戏剧文学的生态批评

第一节 生态批评视角下经典文本批评实践

第二节经典戏剧的“生态病理学”诊断

第三节经典戏剧的“生态导演法”

第四节生态戏剧文学批评的独特贡献

第五节 文化生态学的戏剧文学构想

小 结

第四章 关于剧场空间的生态批评

第一节 生态戏剧构作与剧场空间的生态化

第二节抵制剧场隐喻，迈向生态剧场

第三节 海纳·戈贝尔斯的无等级剧场空间

小结

第五章关于剧场表演的生态批评

第一节“以地球为中心”的表演方法

第二节构建空间化的“景观表演”理念

第三节构建跨物种表演的双向路径

小结

结 语

参考文献

后记

第一节研究背景、目的与意义

一、研究背景

1978年，美国著名环境学家和剧作家罗杰·罗森布拉特(Roger Rosenblat）在《时代》（Time）期刊发表了一篇题为《地球上的所有日子》(All the Daysofthe Earth)的文章。他在对“绿色街头戏剧”进行分析时谈到，每个人的内心深处都希望与自然世界紧密地融合在一起，那是一种与生俱来的对自然世界的认同感，可以称之为人类的“绿色冲动”。在罗森布拉特看来，人类对自然的绿色冲动，对于其反省与重新调整自己的社会行为方面具有十分重要的意义，而所有的生态问题都根源于人类的社会行为。这恰好印证了罗马俱乐部创始人奥雷罗·贝切伊（Aurello Peccel,1908-1984）的另一论断：生态问题不是经济问题与科技问题，而是文化态度问题！①换言之，依托科学技术手段，虽然可以不断修复人类活动对自然造成的诸多损害，但如果人类不改变对待自然的态度及行为，那只能是治标不治本。

20世纪70年代，在生态运动蓬勃发展的背景下，“生态批评”（Ecocrticism），作为一种新的批评思潮发轫于美国，倡导用荒野描写和自然书写的手段恢复人类对大自然和生命万物的体验能力，以期形成推己及人的换位反思。在这一背景下，戏剧学者温蒂·阿伦森（Wendy Arons）认为，“艺术（包括戏剧和表演）也不能兔俗，人类与环境的关系是一个亟待解决的问题，任何从事批判性和知识性研究的人，包括戏剧艺术家和学者都可以而且应该解决这个问题”。

   90年代中期，生态批评作为文学研究的一翼正式兴起，又逐渐影响到绘画、音乐、戏剧、电影、建筑等其他艺术门类及批评，相继产生了生态绘画批评、生态音乐批评、生态戏剧批评、生态电影批评、生态建筑批评等生态艺术批评范式。它们都与最早产生而且最为成熟的生态批评保持着一定联系，且又依据艺术生存与发展的特殊规律，提出了自身相对独特的批评话语。

由此，生态批评是“借用现代生态学的观点，从生态视野观察文化和文学艺术的一种批评，是探讨文学艺术乃至整个文化与自然、社会及人的精神状态的关系的批评”。与其说它是一种文学批评方法，不如说是一种态度和视角。然而，当生态批评蓬勃发展之时，戏剧研究与创作中的生态学观点却鲜有出现，或者说姗姗来迟。直至1994年春，耶鲁大学《戏剧》(Theater)期刊主编艾丽卡·蒙克（Erika Munk）与客座编辑尤娜·乔杜睿（UnaChaudhuri），以共同主持的“戏剧与生态学”（Theater and Ecology）专刊为阵地，敦促剧作家与戏剧评论家关注“环境”“生态”问题对戏剧艺术产生的影响，正式启动了两个研究领域的对话。自那时以来，西方生态戏剧批评研究主要集中在生态批评与戏剧研究两个学术领域。一方面，生态批评将戏剧作为一个新的批评对象，延伸与拓展其批评主体与范畴。另一方面，戏剧研究同样需要将生态批评作为一种新的批评范式，打造出具有独特生态审美和生态情感的戏剧艺术。

……

本书是我国第一部关于“生态戏剧批评”研究的著作。该著透过生态批评的视角，以生态整体主义哲学为思想基础，详细梳理西方生态戏剧批评的历史渊源、发生语境与演进趋势，并涉及对戏剧文本、剧场空间、舞台表演三大戏剧要素的批评实践，论述戏剧作为一种关注与探讨生态问题的媒介，以及干预与解决生态问题的手段，在关于全球生态危机的反思中，它已经做了什么？它能够做什么以及必须做什么？笔者认为，这是西方生态戏剧批评焕发出强大生命力的基本前提。