长河短汲——中国现代文学暨海外华文文学新论

序一：建立广阔的学术视野

序二：文学的知音者

——葛乃福教授

序三：长河中激起朵朵秀丽浪花

——贺《长河短汲》付梓

第一部分中国现代文学论述

试论戴望舒诗歌的艺术风格

驭文之首术谋篇之大端

—《回延安》的构思艺术

丰子恺及其《缘缘堂随笔》

———《丰子恺散文选集》序言

追·信·记...

真善美的巍峨丰碑

——试论艾青关于国际题材的诗作

施蛰存谈戴望舒的诗

闻一多与艾米·洛威尔

让诗坛鲜花开得更绚烂

——谈东西方诗学的相互影响

与山河共丽和日月同辉

——论我国抗战时期诗歌

文学史上熠熠生辉的诗篇

——重读《老马》..

臧克家谈《乡愁》诗及其他

仰望历史天空的长虹

——重读叙事诗名著《古树的花朵》

读出作者的灵魂和价值

——试论郁达夫的散文历史需要沉淀

—论朦胧诗.

柳暗花明话新诗

——试论新诗的出路

在前进中探索在探索中前进

——试论加强诗体建设 繁荣新诗创作

“这是我们所应当有的新的小说”

——重读“左联”时期丁玲创作的小说《水》

继往开来繁花似锦

——试论中国现代民歌体叙事诗

写作学的奠基之作

——重读望老的《作文法讲义》

莫言是一座里程碑.论百岁作家罗洪

建构新诗美学的蓝图

——吴奔星教授《写诗余论》述评

……

第二部分祖国台港澳文学论述

第三部分海外华文文学论述

后记

试论戴望舒诗歌的艺术风格

诗人戴望舒在人生的征途上跋涉了四十五个寒暑，为我国白话新体诗的建立做出了不容低估的贡献。

戴望舒的诗歌可分为三个时期。第一个时期为一九二三年至一九二七年，其诗作编成“旧锦囊”和“雨巷”两辑，收入他的第一个诗集《我的记忆》中。

这期间，戴望舒先后在上海大学文学系和震旦大学法文班就读，有机会接触到晚唐五代诗词、我国“新月派”的歌吟和法国象征派的作品，并深受其影响，如注重诗歌的音乐美，常运用比喻、婉说、曲写表现手法。

《雨巷》是戴望舒早期诗歌的代表作，从中不难看出诗人探索的轨迹。这首诗融中外古今技法于一炉，既像古典诗词那样讲究音律和谐与回环复沓，为此曾被叶圣陶誉为“替新诗底音节开了新纪元”；又较多地运用了象征诗派的表现手法，诗中的“我”和“丁香”都是有着明显的象征意味的。读过这首诗，使人会联想起李商隐的诗（《代赠》：“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”）和李璟的词（《浣溪沙》：“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。”）由于用语自然贴切，从而达到了“师心不蹈迹”的境界。

戴望舒早期诗歌的题材“多是自己亲身所感受的事物”，较多表现了个人的孤独与伤感，有的甚至近于绝望的哀吟，在《生涯》《忧郁》这两首诗中表现得尤为充分。

戴望舒诗歌创作的第二个时期为一九二八年至一九三七年，这是戴望舒诗歌艺术风格的形成时期，同时也是戴望舒由一个小资产阶级的象征派诗人，成为“一个决心为人民服务的”有才能的抒情诗人一九二七年夏季某月，戴望舒写了《我的记忆》这首诗。它区的转变时期。

别于戴望舒第一个时期诗歌的特点是语言的口语化，诗里没有脚韵，但读起来和谐。从此时起，戴望舒的美学观点起了变化。他认为“诗不能借重音乐，它应该去了音乐的成分”。“单是美好的字眼的组合不是诗的特点。”“韵和整齐的字句会妨碍诗情，或使诗情成为畸形的。”他主张诗的韵律是“在诗的情绪的抑扬顿挫上，即在诗情的程度上”体现出来。从此诗人为自己的诗歌创作制了“最合自己的脚的鞋子”，形成了“自然”“清奇”的风格。

先说“自然”。早期戴望舒在诗中曾用过一些古语和文言，诸如“寂寥”“太息”之类，读起来总令人感到不自然。中期，他注意以口语入诗，这不能不说是一大进步。“给我吧，姑娘，那朵簪在发上的/小小的青色的花/它是会使我想起你的温柔来的。”（《路上的小语》）诗句明白如话，读起来朗朗上口。再说“清奇”。早期戴望舒的诗，为了追求形式上的完美，使之成为具有建筑美的方块。第二个时期，他不再只追求形式上的整齐，而是根据内容的需要来安排节数、行数和字数，这就比较科学。

一定的形式是为一定的内容服务的。在节数、行数、字数不作严格规定的情况下，表达思想就比较自由。从这个意义上说，自《我的记忆》起步所开创的诗风是值得肯定的。必须指出的是，在这一时期，戴望舒的诗仍没有完全脱离传统诗词与外来影响的羁绊，说《烦忧》像古代回文诗未尝不可，说《我的记忆》借鉴法国象征派诗人爱吕亚的《自由》未尝不可，说这一时期的爱情诗写得多愁善感、缠绵悱恻也未尝不可。

……

本书是一部以论述中国现代文学为主体，同时包含台湾、香港和澳门。文学内容的文学评论集。包括作者数十年来所作的文学评论文章共六十余篇，按照中国现代文学、中国台港澳文学和海外华文文学这三辑排列。其中多数曾经发表，打破现代文学研究与海外华文文学研究之间原有的学科界线，在相关各类文史资料充分储备的基础上，深入探讨文学文本之于海外华人的特定书写形态，同时阐发文学与历史叙事之间的互文关系，在文学的场域中，对海外华人的历史经历予以重新观照。书稿结构稳固，文字优雅，思辩清晰，论证充分，重点论述了海外华人文学的当代现实社会文化价值。