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我们都是人生的学徒9787569914078

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作者卫西谛

出版社北京时代华文书局

ISBN9787569914078

出版时间2017-04

装帧平装

开本32开

定价42元

货号972060042235330567

上书时间2024-12-23

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   商品详情   

品相描述:九品
商品描述
前言

真正教会我们生活的仍然是生活本身

 

 

 

我对电影的爱源于青春期。就像所有涉过青春的年轻人一样,彼时茫然,生活充满未知,情感无所依托。于是,把爱和希望都投射到所观看的电影里去。

 

 

 

大概在1990年代中期,我刚迈入社会,花了第一个月的工资买到一台昂贵的VCD机,把它接到床头放着的一台宾馆淘汰的14寸电视机上。我的影迷时代正式到来,结识许多伟大的电影和伟大的导演。那台14寸的电视机像是一个小小避难所,屏蔽掉许多现实中的不快和孤单。就像约翰·伯格所说:电影将我们带往别处。

 

 

 

就像很多电影的爱好者那样,开始电影是我们逃避现实的工具,我们将它视为生活的另一面。每当我们的情绪在真实世界里无处安放,我们就会发现自己在电影面前哭泣和欢笑的时候,要比在生活中还要多。

 

 

 

就像苏珊·桑塔格曾经告诉我们的,“我们是从每周一次的电影中学会了昂首阔步、吸烟、接吻、打架和痛不欲生。电影教你如何增加个人魅力,比如即使不下雨,穿雨衣也更加帅气”。在最初,电影像是亲爱的指导员,是生活的报信天使。

 

 

 

当我在人生的旅途中渐行渐远,才发现并非完全如此。真正好的电影能够让我们看清现实。电影将我们带我别处,也告诉我们身在何处。

 

 

 

我近二十年的时间,都在电影写作中度过。评论电影的优劣,分析导演的技法,谈论其中的立场和思想。最终我发现,自己最愿意谈论的仍然是电影中所呈现的爱和生活。电影只是理解爱和生活的一个通道,就像有人通过音乐、有人通过文学、也有人通过其它艺术形式。电影让我们的视线不必受限于当下,但是真正教会我们生活的仍然是生活本身。

 

 

 

生活就像一条静静的河流,我们时而顺流时而逆流,时而是生活的对手,时而是它的朋友。我也正是在这样的人生体验中,学会了如何看待电影,辨认其中的善与美。

 

 

 

在写作这本名为《我们都是人生的学徒》的小书过程中,得到了北京时代华文书局编辑的鼎力相助,我在编辑的建议下修改了许多文章。我将之称为“拆门槛”的过程,将一些过于“职业影迷”的内容做了一些删减,以更便于所有爱看电影的人走进来,也让我自己从电影的内部走出去。

 

 

 

在此也特别感谢蔡澜先生愿意推荐我的这本书。我和蔡生素昧平生,相识于微博。蔡生常与我互相留言、点评新旧影片,并时而赠我电影随笔集。蔡生不止是生活家、美食家,也是电影名流。他入电影行业四十年,二十年邵氏、二十年嘉禾,每每写起电影世界,经验老道、人情练达、文字有趣。

 

 

 

某日收到蔡生从香港邮来两本moleskine的电影日记本,说可以笔记自己所看的电影,并说“写完可再寄”,当时大为感动。蔡生是爱电影亦爱生活的前辈,其对晚辈的厚爱,大概是他对电影与生活之爱的一种延续。

 

 

 

另外,也非常高兴这本书能得到木卫二、水木丁、黄璐等几位好友的推荐,我们都是因电影而相识。

 

 

 

最后感谢在过去或是未来与这些文字相遇的读者们,就像《卡萨布兰卡》最后一句台词说的,“我想这是一段美好友谊的开始”。

 

 

 




导语摘要
 他是49届金马奖特邀评委,他与贾樟柯、水木丁谈笑风生;他阅片无数,看尽人生百态,自然无码高清;他就是卫西谛!愿你从中看到你想看到的人生真相。
《我们都是人生的学徒(精)》是卫西谛先生首部人生随笔集,透过电影看人生。我们都是人生的学徒,让我们变得更美、更好。

作者简介

卫西谛:知名影评人,电影文化工作者,专栏作家。曾在《生活》、《看电影》、《纽约时报中文网》、《旅行摄影》等数十家媒体开设专栏。编著有随笔集《未删的文档》、《电影+》系列丛书等十本电影图书,独立出版摄影集《Way Away:66号公路》。曾任49届金马奖评委、多届上海国际电影节、中国独立影像展、华语电影传媒大奖评委或选片人。

 




目录
第一部分:我们都是人生的学徒
再烂的人,也请给他一朵红花
最温暖的光,来自庸常的生活
梦想家不需要过去和未来
困境中走出来的女人,就是奇境中的天使
这样一个人,仅是相遇,已然万幸
争胜一时,已输千年
只有美的事物才能让我低头
爱能毁灭的,也能让它重生
生命本身就是奇迹
有勇气、有同情,是人生最大的骄傲
伍迪•艾伦教我们的实用乐观主义
我们总是从别人身上,认出真正的自己
人生就像一场秀,你得学会享受自己的选择
假如没有明天
生活中没有魔术师,但生活本身就是魔术师
眼泪里的抉择与尊严
处境之难与选择之难
余生的第一天,和时间面对面
第二部分:在爱情里,每个人都想被找到
谁能看见绿光,谁就能得到幸福
如果没有激情,那么爱又算什么
是一见钟情,还是日久生情?
不管明天怎么样,我们已经拥有了今天
最洒脱的人生来自赤子之心
每个人都想被找到
世界就是幸与不幸的人在一起
在夜幕之前,走入生活
只有生活的背面,才能让我们看清人生的轨迹
学会接受自己,才能摆脱孤独
只要你愿意等,希望就在那
苦难的荒漠里亦有光
人生像暗房,奇迹在时间中显影
任何鸡汤也拯救不了人生
我们都是在爱中确认自我
我们都像马达一样寻找爱情
爱因失落,而成珍爱
第三部分:热爱食物是热爱生活的方式
没有在深夜饿哭过的人,不足以谈人生
无论多艰难的路,命运都有它的馈赠
饮食男女,就是人生
爱人之吻——世界上最美味的食物
美食与人生,无非不忘初心
每个生命都应被盛情款待
爱什么样的人,吃什么样的菜
秋刀鱼之味与人生之味
再怎么走,再怎么走,人生总是差一点

内容摘要

《我们都是人生的学徒》是卫西谛先生首部人生随笔集,透过电影看人生。好电影如镜,能照见我们自己,我们的影子,和我们的内心。

 

这不是一本影评集,而是一本人生随笔集,因为它说的并不是导演和演员的手艺如何,镜头和3D效果运用如何。而是生活,只是生活。

 

在这有限的一生里,你如何面对生、老、病、死,爱、恶、欲,如何看待生命,看待生活,怎么去爱与被爱,如何应对痛苦,忍受孤独,看待性与爱,看待女人和男人。

 

他说:放下成见、放下速度,放下一切,保持谦卑,看待生命里的每个人;他说:再烂的人,也请给他一朵红花;他说:学会接受自己,才能摆脱孤独;他说:快速不是目的,比浮云还慢也无所谓,去感受这个星所带来的一切;他说:幸福的意义不在于得到,而在于期待;他说:每个生命都应该被盛情款待。我们都是人生的学徒,让我们变得更美、更好。

 




主编推荐
适读人群 :学生、都市白领、电影爱好者、大众

1.金马奖评委和你聊聊无码高清人生:他是49届金马奖特邀评委,也是微博话题王者杜蕾斯的座上宾。他与贾樟柯、水木丁谈笑风生。他阅片无数,看尽人生百态,自然无码高清。愿你从中看到你想看到的人生真相。

 

2.30万+级《愿你被这个世界温柔相待》式作品:刘小昭《你当温柔,却有力量》,水木丁《愿你被这个世界温柔相待》都是“以电影喻人生”“人生即电影,电影即人生”式的畅销经典。卫西谛以更高的观影量,更厚实丰富的知识储量,更优雅知性的文笔,给读者带来更好的“人生”体验。 

 

3.10大主流媒体,数千万粉丝外延:重要的电影网站:豆瓣网+时光网;门户网站:腾讯、新浪、搜狐、网易;优质的主流报纸:新京报+环球时报;重要的电影频道:CCTV电影频道……都是卫西谛的忠实用户。卫西谛的文章和采访遍布各个平台,延伸影响力巨大。

 

4.口碑爆炸的三好作品:好装帧(优秀设计师设计)+好内容(优质影评人的随笔作品精选)+好价格(低定价+精美书签)=试看过都说好的“三好作品”。

 




精彩内容
 铁郎是在一家慈善机构离世的,在这里做事的人充满了乐与善,充满了人性之光,甚至还有外籍音乐家演奏竖琴!电影在这里突然超脱了世俗感。像老演员笹野高史扮演的自行车行老板,好色、爱吃女人豆腐又无比热络,这是山田的世俗感;小林稔侍扮演的伯父一角,虽仅有两场戏,又有脾气、又世故,却也
会在看到侄女新娘妆后感动得流泪,这个也是山田的世俗感;那个从大阪来的女人,装扮举止俗气又不得体,但言谈举止却那么可怜无辜、那么良善,这个更是山田的世俗感。可是慈善机构那种地方过于完美,反而显得很脱离。这大概是老人对人的死亡的一种祝愿,他期望每个人在临终前都是有所依靠的。
山田导演在这部电影里把人的生命比作樱花。所
以他特意写放肆不羁的铁郎,最终如他预言的那样,在樱花散尽的时候死去。任何人的生命都像是绚烂美丽又按时凋零的樱花。无论他是怎样的一个人,都值
得我们去珍视和怜惜。因为每个人都如此复杂,都有自己的不足,亦有自己的可爱之处。
东京郊外那个传统药店,是《弟弟》里的主要场景,路边门面做营业用,在一截过廊之后就是家,一
个由祖母、母亲、女儿三代女人守着的家。如同很多评论者提到的那样,电影里那些表现家庭内部空间的镜头,特别像小津,久而久之,观众好像住在这个空间里,时间感悠然而生。哪里是餐桌、哪里是茶几、
哪里是晾晒衣服的院子,无不了然、无不亲切。我们对戏的感同身受,是依赖于和人物的共同生活。但山田的镜头也并不一味放低至榻榻米的高度,他没有小津那样的影像坚持,以及这种坚持背后的、肃穆消沉的世界观。山田的处理是,无论人物席地而坐、坐在椅上,还是站起来,视线尽量与戏中的人物水平(除非少量表现情感涌动的镜头),这是他对俗世中人的热爱与关注之情。
这本是一部平民剧,山田导演已经拍了四十载,炉火纯青。对这样的戏保持敬意,就是对这个俗世保持敬意。如果反复细看,《弟弟》的每一场戏、每一
个人、每一处细节都是如此恰到好处。他写人情世故,是在人生的过往中处处埋下草蛇灰线。譬如在故事的开头,小春待嫁,吟子在小春父亲的遗像前讲道,女儿出生时父亲曾说:“这孩子出嫁的时候,我一定会哭吧。”所以,此后再次提到小春出生时,父亲如
何请铁郎起名字的事,才那样自然而然。
电影到了末了,临终前的铁郎要和小春合影,他耗尽最后一丝力气,也要艰难地举起手来做V字的动作。这个感人场面,其实是在呼应开场前的一张照片——年轻时的铁郎在和幼年小春合影时、同样举手比做V字。它让我们相信,这是一个浪子生命里最快乐的时刻,而他离开人间的时候也是同样的快乐。而这个感
情的密码就藏于短暂的开场之中、夹杂在转瞬即逝的历史画片里:而我们回顾自己生命里的感情线索,难道不也是如此丝丝入扣的吗?
山田洋次导演曾经说过一句话:“浪人一人走在路上,几乎所有的人都骑马。快速到达不是目的,比浮云还慢也无所谓。因为浪人要感受这个星球所带来的一切。”——这是我无意中读到的,心里默念多遍。让我感动之处在于,这位老人告诉我们:“感受”的可贵。要想感受万物所带来的幸福,就要放下成见
、放下速度、放下一切,保持最大的谦卑,去看待生
命里的每个人。
P5-7

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