费里尼的电影9787308247566

彼得·邦达内拉，美国印第安纳大学比较文学与电影研究教授，曾任美国意大利研究协会，主要著作包括《意大利电影：从新现实主义到现在》《罗伯托·罗西里尼的电影》等。

译者简介

杨柳，南京大学文学院戏剧影视艺术系副教授，南京大学—约翰斯·霍普金斯大学中美文化研究中心兼职教授，美国哥伦比亚大学电影系访问学者。

贾婧，本科毕业于南京大学外国语学院英语系，硕士毕业于南京大学文学院戏剧影视艺术系。主要学术研究兴趣为美国电影、美国戏剧，本科及硕士毕业论文分别以美国导演格斯·范·桑特和凯莉·莱卡特的电影作为研究对象进行了学术研究。

第一章起始点:新闻工作和漫画1

第二章新现实主义的学徒:电影编剧费里尼36

第三章超越新现实主义

第四章梦境与元电影

第五章文学与电影

第六章费里尼与政治

第七章“伟大的云彩织造者与消融者”

第八章《月吟》与诗意电影

费里尼作品年表

参考书目

第一章起始点:新闻工作和漫画

我从第一本漫画中学习到了喜剧的本质。

费德里科・费里尼在艺术和智性层面的大部分关注点，以及他电影中的重要主题的来源，都必须追溯到他在拍电影之前从事了十余年的艺术家、笑料作家(gagman)、记者和编剧的早期工作。他漫长而成功的职业生涯并非遵循一条单线发展的道路。一方面，费里尼总是巧妙地用不同的方式，一再地回顾和处理很多相同的基本主题;另一方面，这些主题的具体艺术表达所构成的电影风格，又在他事业的一些重要时刻经历了大量改变，甚至是革命性的转变。费里尼在他早期电影中一例如在《大路》(La strada)中一一呈现出的一个重要想法，即救赎的概念，后来又在《甜蜜的生活(La dolce vita)和《爱情神话》(Fellini Satyricon)中回归，在叙事上发挥了重要作用。然而，费里尼在1954年到1969年之间的电影风格发生了如此深刻的转变，很容易让人认为这三部电影是三位不同导演的作品。

费里尼与他的制片人以及影评人之间的关系通常都很奇妙。一方面，他的制片人总是不愿支持他提出的新电影项目，每当费里尼开始探索一个新的领域，他的提案就会受到质疑。他的制片人总是倾向于资助上一部卖座电影的续集，而不是一个新的项目，轻易就忘记了之前同样被质疑过的电影提案最终都获得了成功这一事实。而费里尼也,总是拒绝拍摄续集，尽管他的电影非常卖座，但他仍然要花费大量的时间和精力来寻找制片人。另一方面，评论界却经常抱怨在费里尼的电影中，导演一再重复他特有的主题关注点，反而忽视了他对已有主题和内容的不断舍弃，这反倒是制片人已经了解却相当担忧的部分。

在他的电影生涯的演变进化过程中，费里尼过去的经验是绝不能被忽视和否定的。他前期电影中的元素和关注点，在新的语境下往往会以更迥异、更讽刺的形式，再度出现于后续的作品中。在过去的五十年里，从第一部漫画的出版到现在，费里尼在电影风格上实现了多次重要的转型，几乎毫不费力地走过了四十多载电影工业的复杂技术变革。然而，在这段漫长的岁月中，他似乎又从未舍弃或否定过那个谦卑的艺术起点，无论它们在批评家看来有多么不严肃又缺少意义。随着他在艺术上的成熟，越来越多的意大利通俗文化的遗产出现在他的电影中。现在享誉世界的名声和评论界难以置……