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低音提琴演奏中基础训练重要性分析9787516654194

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作者兰绍彤

出版社新华出版社

ISBN9787516654194

出版时间2020-10

装帧平装

开本16开

定价35元

货号11048026

上书时间2024-11-26

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商品描述
作者简介

兰绍彤
男，汉族，出生于1963年5月。山东艺术学院副院长、低音提琴副教授，硕士研究生导师。研究方向及专业特长：低音提琴教学与演奏艺术研究。1981年毕业于山东艺术学院中专部低音提琴专业，1985年毕业于山东艺术学院音乐系低音提琴专业，师从毅军教授。留校至今，除完成教学任务外，先后参加过山东省歌舞剧院交响乐团、民族乐团以及本校组织的各种演出活动，2002年曾随山东民族乐团赴奥地利维也纳金色大厅演出。



目录

第一章低音提琴基础知识
第一节低音提琴的起源
第二节低音提琴在中国的发展
第三节低音提琴的基本结构
第二章低音提琴演奏中弓法训练的重要性
第一节基本弓法
第二节弓法的组合
第三节弓法的基础训练
第三章低音提琴演奏中指法训练的重要性
第一节基本指法
第二节换把与换弦
第三节指法的基础训练
第四章低音提琴演奏中弦法训练的重要性
第一节弦法基础训练
第二节揉弦训练    。
第三节弦法对音色的影响
第五章低音提琴演奏实例分析
第一节米夏克低音提琴第一奏鸣曲的演奏技巧分析
第二节波特西尼低音提琴与小提琴二重奏作品分析
第三节低音提琴作品中的巴洛克音乐演奏
第四节低音提琴无伴奏作品^如铆作品演奏分析
参考文献



内容摘要
第一章 低音提琴基础知识

第一节低音提琴的起源

一、起源

在整个提琴系列中，低音提琴体积最大、发音最低，是一种弓弦乐器。低音提琴不仅是整个乐队节奏的基调，同时更是乐队音响的支柱。由此可见，低音提琴的演奏在管弦乐队中有着十分重要的影响。所以，为了取得更好的演奏效果，第一，要加强基本技能的训练；第二，要开发更多的演奏技巧；第三，要保持团队合作的精神。这样做才能更好地促进演奏的顺利完成，才能更深一层地促进低音提琴的发展。

大约在1620年，低音提琴刚出现。由于刚刚诞生，人们对于它的演奏特点和风格还不能立刻接受，所以在一段时间里并不被人们所喜爱，影响力也不强。为了改变这种状况，并对低音提琴进行一定的优化，其由最初的五弦发展成了四弦，再到后来弦品也被去掉，但是在欧洲，仍然有很多乐队喜欢使用五根弦的低音提琴，主要是五弦能够发出低音C，给乐队的作品增添了一份厚重之感。再后来，随着时间的不断变化与人们的喜好、音乐的走向，低音提琴的演奏方式与技巧，也在一定程度上发生了一些改变。在最初的时候，低音提琴是作为数字乐器来演奏的，主要是对音符、标点、节奏进行记录，后来一些大师发现它独特的气质，而备受青睐，这才使得低音提琴发展起来，它独到的特质，帮助乐队的演奏上升了一个很大的空间层次。在一场交响乐的演奏中，大多都是一群低音提琴共同演奏，形成共振的效果，使得音乐有一种雄浑厚重的整体气氛，为交响乐营造出低音的背景。但是万事万物皆有缺点，低音提琴虽然以低音著称，但是在演奏中也不能深入太多的低音，避免带来音质不清晰的现象。一般来说，我们常见的低音提琴没有单独演奏的，都是与乐队一起，与其他各种乐器进行组合，形成低音基础，将低音部变得更加稳固，当然，如果在演奏中出现特殊情况，可利用低音提琴来演

奏出符合演奏情境的形象。

现代低音提琴实际上既不是小提琴家族的成员，也不是维奥尔家族的成员。但大多数第一代低音提琴的形状犹如维奥龙琴(Violone)，

现存最早的低音提琴实际上就是维奥龙琴(包括C形的f孔)，也是维奥尔家族中体积最大的一员。

17世纪初，米夏尔·普利特里乌斯(Michael Praetorius,

1571一1621)就曾描述过一种五弦的超低音甘巴琴，标准定音为DD、

EE、AA、DG。这种怪物（高度超过2.44米）的定弦和现代低音提琴非常接近，演奏这件乐器的人所使用的乐谱是通奏低音的低音线，但是它发出的音高要比看到的记谱低一个八度。

巴洛克时期的低音提琴少有展示的机会。因为羊肠弦十分厚重，琴体庞大，限制了适用环境，至少要像教堂这样大的地方才可以使用它。给低音提琴上弦、定音、演奏，简直就是“牲口干的苦力活”。倍低音旋律线经常是由小一点的维奥龙或大提琴演奏。17世纪50年代出现了能够拧得更紧的羊肠弦，无论是按弦还是运弓都要方便很多。同样归功于这种较细的新弦，低音提琴可以在不牺牲音域的情况下缩小体积。无论是在歌剧院还是在音乐厅，作曲家都需要这种低八度的音域(当代乐队所用低音提琴的标准尺寸仅仅是过去的3/4)。

不过，低音提琴的状况仍然不尽如人意。由于低音线的演奏速度变得越来越快演奏起来十分笨重，而且拉贝斯的人一般水平都不高。直到多米尼科·德拉戈内蒂(Domenico Dragonetti,1763-1846)的出现，才改变了这一切。他是这件乐器的第一位大师，在乐团里演奏了很久，贝多芬十分欣赏他，他们紧密的关系还成就了一段传奇故事。事实上，在他之后，低音提琴再也没有被这样演奏过。他留给后人数首协奏曲和其他一些乐曲，从这些曲子可以看出，他的技术在当时是革命性的飞跃。他的声望极高，指挥们经常把他的位置安排在乐队首席旁边。这样不仅

......



精彩内容
本书共五章内容，第一章介绍了低音提琴的基础知识；第二章对低音提琴弓法训练的重要性进行了阐述；第三章对低音提琴演奏中指法训练的重要性进行了阐述；第四章对低音提琴演奏中弦法训练的重要性进行了阐述；第五章列举了若干低音提琴作品进行了演奏实例分析。

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