色彩之书9787571329990
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作者[英]劳拉.佩里曼 著，周玮琪 译， 凤凰空间 出品，
出版社江苏凤凰科学技术出版社
ISBN9787571329990
出版时间2021-05
装帧精装
开本16开
定价138元
货号11683703
上书时间2024-11-16
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商品详情
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作者简介
劳拉·佩里曼是一位拥有15年工作经验的色彩顾问，也是一位色彩与流行趋势专家。劳拉在运营一家色彩咨询机构“据说色彩”（Colour of Saying）， 专门从事色彩和材料的未来设计。她的客户包括诺基亚、3M、Habitat、松下等世界知名公司，她的作品常见诸《建筑学文摘》《住宅与庭园》以及《商业周刊》等杂志。劳拉因其在纺织品设计方面的杰出工作而获得“染色师和色彩师”（Dyers and colorrists）的奖项，劳拉定期在英国*家艺术学院（Royal College of Art）和诺丁汉特伦特大学（Nottingham Trent University）等高校授课，她还是色彩设计奖（Colour in Design Awards）的董事会成员。
目录
一看就懂的色彩知识
色彩与光8
加色法与减色法：物质与非物质色彩10
色彩与视觉感知12
色彩理论14
色轮20
色彩比例26
色彩与材料30
色彩心理学34
色彩心理学中的关键人物40
色彩系统42
100种颜色的艺术档案
红48
橙80
黄102
绿130
蓝162
粉与紫196
白238
灰与黑260
棕284
色彩术语304
参考文献306
引用310
图片来源311
致谢312
内容摘要
色彩与光 从基本意义上看，“肉眼可见”的各种色彩是这样形成的：不同的物体有各异的物理性质或物质构成，可以吸收或反射不同波长的光。当反射光到达我们的眼睛时，光受体会通过视神经把信号传递至大脑，由大脑将这些信号重新解译为色彩。人类拥有三色视觉，是因为我们的眼睛里有三种可以感知色彩的视锥细胞，分别感应红色、绿色和蓝色三种色彩。通过三色的各种组合，人眼有可能分辨出一百万种不同的色彩。 1666年，英国物理学家牛顿用棱镜分解了一束白光，在墙上投射出一道彩虹。就这样，他首次发现了太阳光谱，并将其分成红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫这七个可见光区域。如今，牛顿光谱中各色光的波长都已被一一测定，并以纳米（nm）为单位表示。我们还发现了更广阔的电磁光谱，并了解到可见光只是其中的一部分。观察可见光谱，可以很容易地用眼睛分辨出中间部分的黄、绿、蓝，而光谱两端的红和紫相对难以辨析，由它们向外延伸出的红外线和紫外线，则是肉眼不可见的。在可见光谱中，一端的紫色光（380～450nm）的波长最短，因此频率和能量优选；而在另一端，红色光（620～750nm）的波长最长，因此频率和能量大力度优惠。 这些划定的色彩区域是相互渗透的，比如从草黄扩展到水青的绿色，它并没有戛然而止，而是继续延伸，逐渐侵入蓝色区域。深翡翠色就存在于绿与蓝相互渗透的部分，因此我们很难判定哪一种翡翠色更加完美，而这种对完美色度的不断追寻，正是色彩的一部分魅力之所在。通过这样的方式，我们不仅用自己的双手重新调和出自然万物的颜色，甚至还想跳出实体的约束，创造一种全新的色相。这种新色相可能一直在我们的想象里，等待被投射进现实；也可能从未有过预兆，仅仅出现于灵感突发的凭空构建。这便是人们对色彩的研究过程，一种在快乐的意外发现和专注的追求之间始终保持的平衡。在色彩的发展历史中，其所展现的能力一次次令我们惊讶、着迷，并常常以意想不到的方式给我们以帮助。 加色法与减色法：物质与非物质色彩 原色之间的相互作用是我们在艺术和设计活动中使用色彩的基础，不管是在印刷品还是显示屏上。根据媒介的性质不同，原色的呈现也有不同的模式。这取决于我们是使用以光为代表的非物质色彩，还是以颜料、墨水为代表的物质色彩——前者属于加色系统，而后者属于减色系统。 以光为媒介进行创作的艺术家和设计师通常依赖加色理论。如前所述，光有红、绿、蓝（RGB）三种原色，其他光谱中的颜色都可以从三原色里产生：纯红色光和绿色光叠加形成黄色光；绿色光和蓝色光叠加形成青色光；红色光和蓝色光叠加形成洋红色光；三原色光的重合形成白色光……为获得更多的颜色种类，就需要叠加更多的光线，故而这种调色模式被称作加色法，常用于计算机和手机屏幕等数字显示器的色彩系统。 适用于物理色彩的减色法以青、洋红和黄（CMY）为原色，红、绿和蓝为次色。在这样的色彩系统里，色彩的混合能减少反射光的数量，更多色彩的加入会令效果更暗。但最终，三种原色的完美混合将生成一种混沌的泥色，而不是至暗的黑色，这一点与我们的想象可能不同。所以在应用的时候，需要额外加入纯黑色，才能形成专用于印刷业的四色（CMYK）系统，这其中没有体现出的字母“W”代表白色，这是设计师最熟悉的纸张基底的颜色。 另一种减色法建立在以红、黄、蓝（RYB）为原色的模型上，这是为绘画开发的一种解释色彩关系的工具，也是学校艺术课上最常用的色彩系统。但相较而言，RGB和CMY模型所提供的色域与现代应用更为相关，因此它们在大多数领域都取代了RYB模型。 色彩与视觉感知 艺术家约瑟夫·阿尔伯斯（Josef Albers）说过：“当五十个人听到‘红色’这个词时，他们脑中会出现五十种不同的红色。”“类似这般关于准确灰调的个人偏见和分歧是人类的一种自然反应，它的产生来自反射光和人对反射光的感知。首先，反射光取决于它所处的环境，比如正午、傍晚与黄昏的阳光颜色就各不相同。其次，经有色的墙壁或其他表面反射后，光线会发生变化，而一个给定空间里通过的光线数量会对最终的色彩呈现产生影响。另外，全色域仅在白色“日光”条件下可见，而LED灯、荧光灯、白炽灯和其他人造灯的使用，都是不利于人们对物理色彩的准确感知的。 如果有另一种色度同时存在于附近，我们原先对色彩和灰调的感知也会受到影响，这种现象被称为“同时对比”。在灰调的色彩旁安排一种饱和色，可以使灰调中的亮色成分显得更明亮，类似这般将呈现对比的灰调紧密安排在一起，可以令其相互影响，产生意想不到的效果。比如，当单独呈现的亮丽红旁边出现蓝色，我们的眼睛会试图平衡对比度，将其识别为一种橙色。 艺术界的前辈们早已发现了这些微妙的变化，并视它们为一种创作的机会，这值得我们效仿。当代设计师海拉·琼格里乌斯（Hella Jongerius）就利用各种材料去研究光在一天中的变化，观察光线在纹理形式各异的器皿里
主编推荐
颜色，是色彩相关从业者钻研的学问，也是日常随处可见的斑斓。历史上人类为了捕获大千世界的五彩，固化到物形之上却走过了漫长而充满危险的旅程。有些颜色含有毒性，制备和使用都要赌上性命；有些颜色价逾黄金，从上万只生物原料中才能提取出1克……如今，得益于工业技术、信息技术的发展，我们可以简单、健康地获取更多样的色彩。不得不说色彩的历史，是人类发展史的一部分。作者为我们揭开了100种颜色的神秘面纱，从历史到当今梳理每种颜色在人类社会留下的痕迹，在艺术、设计领域展现的光彩。每种颜色都来之不易，设计师和艺术家，请尽力表现它们的美。
精彩内容
本书是色彩的理论与实例结合之书，分色彩知识与色彩档案两大部分。色彩知识从颜色的产生讲起，涉及色彩与光的关系、色彩的构成、视觉感知到的色彩、色彩心理学等基础知识。之后便按照色彩划分，为100种颜色建立档案。这些颜色被按照色系划分，作者梳理每种颜色从古至今的历史，里面不乏有趣独特的小故事，她试图向我们传达：色彩的历史就是人类进化的历史。此外还介绍了每种色彩的应用场景、设色建议。RGB、CMYK等标准下的色值界定为平面设计师、配色师提供了便利，每种色彩的寓意为色彩应用者提供了心理学上的依据。大量色彩的应用场景图可为读者带来视觉冲击的同时，激发色彩应用者的灵感。
媒体评论
《色彩之书》是一本值得反复阅读的好书。 ——荷兰视觉与艺术杂志《大象》（ELEPHANT） 毫无疑问，这本精妙的色彩指南将影响未来的色彩趋势。 ——《住宅与庭院》（HOUSE&GARDEN）杂志
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