银幕建构:导演创制的艺术9787568941884

导论:建立导演构思与影片的创制总格局1

创作篇:从剧本到电影

第一章社会观察/6

第一节社会观察的价值/7

第二节社会观察的途径与方法/9

第三节社会观察在导演创作中的应用 /2364

第四节社会观察素材的使用练习/28

第二章对剧本的分析与处理 /30气

第一节不同定位的剧作 /30

第二节宏观剧作分析:从场景到幕/34

第三节中观剧作分析:剧作元素/45

第四节微观剧作分析:从人物节拍到戏剧单元/54

第三章对表演的设计与指导/63

第一节剧本是表演设计的基础/63

表演动作的设计 /64

选择合适的演员/77

第四节指导演员表演/81

第五节对结果的把控/83

第四章以银幕动作建构影片186

何谓银幕动作?/86

因强用弱/90

第三节强强联合/102

第四节以强辅弱/132

第五节将弱就弱/137

第六节银幕动作强调等级一一以《美人计》院子场景的银幕动作建构为例/14

第五章以影像与声音呈现影片/156

第一节画面系统和声音系统/156

第二节影片案例应用 /158

制作篇:导演的基本拍摄能力

第六章现场拍摄基本原则/188

第一节轴线使用的原则/188

第二节三角形机位布局原理/189

第三节越轴及其合理方式/195

第四节轴线及三角形机位综合运用/206£\新本司到数

第七章提升现场拍摄效率/213

第一节多机位同时拍摄/213

第二节同方向同角度机位拍摄(顺拍)/214号)影技感孙快的本国

第三节现场配备数字影像工程师/214

管理篇:导演的职责与工作

第八章前期筹备阶段/218

第一节确定剧本/218

第二节组建摄制组/219

第三节遴选演员/221

第四节选景与加工/222

第五节导演阐述/224

第六节指导各创作部门的准备工作/225

第七节导演分镜头本/226

第八节协助制片完成拍摄计划/228

第九章拍摄阶段/ 230

第一节定期召开创作会 / 230

第二节实拍并确定保留镜头/231

第三节注意拍摄备用镜头和空镜头/232

偷拍技巧 / 232

及时补拍/ 233

转场/233

即兴创作 / 233

后期制作阶段/ 235

第一节剪辑前的工作 / 235

剪辑/ 236

第三节录音/ 238

混合录音/ 238

字幕/ 239

第六节制作审核版和正式发行版/ 239

第十一章导演组其他主要成员的职责与工作 / 240

第一节副导演的职责与工作 / 240

第二节场记的职责与工作 / 242

第三节统筹的职责与工作 / 244

参考书目/ 246

后记/ 248

本书具体细化导演创作、制作、制片三种能力在影视剧创作与制作流程中的步骤细化，使学生学习完本课程可以注重培养自身三种能力并能够直接应用相关创作理论于影视拍摄实践。导演构思与创作能力是灵魂，也是本书研讨的重点。

本书除绪论外，第二章“导演的职责与工作”讨论在拍摄前、中、后期导演的制片管理能力。第三章至第七章都将直接或间接讨论导演构思问题，研讨其孕育于影片定位——起始于剧作——发展于表演设计——落实于动作建构影片——完善于影像与声音编码影片的全过程。第八章“导演的基本拍摄能力”讨论片场中的导演如何展开工作完成拍摄计划规定的任务。

作者简介

重庆大学美视电影学院副院长、教授。中国艺术研究院博士、中国传媒大学博士后、加拿大圭尔夫大学国家公派访问学者。中国电影家协会会员、中国电影评论学会当代影视研究中心副主任、国家社科基金艺术学项目通讯评议专家、重庆市委宣传部文艺人才专家。

主持或承担国家社科基金及省部级科研教改项目共10项，专著《中国电影史学史研究纲要》《中国当代电影中的上海城市形象研究》（合著）等，获重庆市第十一次社会科学优秀成果三等奖，重庆市一流本科课程《导演基础Ⅰ》课程负责人。剧本获国家广电总局优秀电影剧作奖，承担多部影视剧及话剧的编剧、导演、策划及制片工作并导演多部纪录专题作品并获奖。