歌行灯9787020187065

泉镜花

(1873-1939)

本名镜太郎，日本小说家、剧作家。十七岁时入浪漫派先驱尾崎红也门下，后以独特唯美的笔触，创作出多篇带有怪谈色彩的幻想小说，更跨领域创作出带有奇幻色彩的戏剧作品，遂成为当代名家。太宰治、芥川龙之介、川端康成、三岛由纪夫皆为其爱好者，并深受其影响。

泉镜花（1873—1939年），是一位创作生涯跨越明治、大正、昭和三个时期的日本文学家。他一生笔耕不辍，写下了多达三百余部的小说和戏剧作品。对于中国读者来说，或许泉镜花远不及川端康成、芥川龙之介等耳熟能详，殊不知他在日本文坛有着举足轻重的地位，对后人有着不可忽视的影响。芥川龙之介文体的绚烂，川端康成余韵长留的笔致，都让人看到泉镜花的影子，谷崎润一郎等唯美派作家也常到访其门下。

芥川龙之介曾盛赞道：“泉镜花先生是独步古今的文学宗师。……开辟了明治、大正文艺的浪漫主义大道，创造了浓艳盖过巫山雨意，壮烈胜于潇潇易水的镜花世界。”

三岛由纪夫曾说：“镜花是一位天才。他超越时代，神化自我，他创造出新的文体，犹如用日语在进行最危险的游戏，在贫血的日本近代文学沙漠正中央，建造了一座花朵永不凋零的牡丹园。”

泉镜花出生于1873年，彼时的日本，在1868年的明治维新后掀开了历史的新篇章，新时代的文学也开始酝酿。以福泽谕吉等人为代表的“明六社”率先开展了思想启蒙活动。沿袭近世文学传统的“戏作文学”作家们也开始戏谑地描写明治初期东京文明开化的社会面貌，在江户文学向明治文学发展的进程中起到了过渡作用。对于西方小说的翻译及编译作品展现了异国的文化风情，吸引了大量日本读者。1885年，随着坪内逍遥的文学论《小说神髓》的问世，真正意义上的日本近代文学出现了。这部论著使得近代小说的概念在日本逐渐形成并固定下来，二叶亭四迷的《浮云》（发表于1887—1889年间）便是对这一概念的实践，可称为日本近代文学开山之作。森鸥外的《舞姬》（1890年）则紧随其后震动了整个文学界。而1885年日本文坛的另一个重要事件，便是作家群体“砚友社”的成立。其核心人物尾崎红叶在小说中着重表达人物情感，兼具现实批判，深受读者青睐。同时期另一位作家幸田露伴则擅长塑造具有工匠精神，富于理性主义色彩的男性形象。两位作家在当时的文坛可谓泰山北斗，以至于这一时期被称为“红露时代”。而泉镜花正是尾崎红叶的得意弟子。“镜花”这一笔名，也是红叶从他提交的文稿《镜花水月》的标题中选出。或许红叶当时也未曾料到，这位仅仅比他年少六岁的弟子，将创造出浪漫，神秘而唯美的文学世界，一如他的笔名。

泉镜花的家乡日本石川县金泽市，是一个被称为北陆京都，历史悠久，手工艺发达的迷人古城。他的父亲是一位出色的金雕师，母亲则是葛野流大鼓世家之女，宝生流名家松本金太郎的妹妹。耳濡目染，自然让泉镜花从小就受到了金泽高水平手工艺和能乐等传统艺术的熏陶。然而，他年仅十岁时就失去了母亲。对母亲的眷恋与追忆成为了他文学作品重要的底色，讴歌女性之美正是他作品的基调之一。

尾崎红叶与泉镜花的师生缘也是文坛的一段佳话。镜花年少学业受挫时，偶然读到尾崎红叶的成名作《两位女尼的情感忏悔》，大受震撼，立志成为一名作家。为了拜红叶为师，他背井离乡来到东京，经历了近一年的颠沛流离，终于在1891年十九岁之时成为红叶的门丁。泉镜花的文学天赋很快打动了仅比他年长几岁的红叶。在接下来的三年时光里，他得到了红叶的悉心栽培。在他经历丧父之痛，早期创作遇到挫折时，也是红叶在鼓励他。泉镜花对文学的热情是红叶点燃的，而他逐渐形成了属于自己的浪漫文风。

1895年，泉镜花相继发表小说《夜间巡警》和《外科室》，大受好评，成为文坛上升起的一颗新星。他的作品敏锐地捕捉到了甲午战争后日本社会的急剧变化、年轻一代自我意识的觉醒，具有社会批判性。基于作者思想的这一类型作品被称为“观念小说”。从1897年前后开始，他的作品逐渐强化了抒情性。到1899年的《黑百合》及1900年的《高野僧》，更是创造了一个鬼魅魍魉的神秘世界。而《汤岛之恋》等作品对花街柳巷风情的描写，又让他的作品多了几分精致与幽怨艳美。泉镜花的作品既有通俗的叙事方式和丰富华丽的词藻，又不乏神鬼、怪谈的元素，神秘而浪漫，即便在自然主义盛行的年代遭到文坛主流所排斥，这一特点也从未改变，包含能乐、江户文学元素《歌行灯》便是一部集大成之作。

《歌行灯》于1910年发表在《新小说》上，泉镜花时年三十八岁。作品一经发表便被誉为“妙笔生花，无人能敌”，是泉镜花“近日佳作，值得再读。一如观赏出神入化的木偶剧”。

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l 镜花先生的作品为明治、大正文艺开辟了浪漫主义大道，其作品浓艳更胜巫山云雨，壮烈更甚易水风寒。——芥川龙之介

l 日本到处都是花的名胜，镜花的作品则是情趣的名胜。——川端康成

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l 镜花的诗文，就像是神仙的作品一般；什么写实主义、什么意识流，完全被他踩在了脚底下。尽管他的语言飘浮在半空中，看起来只不过是空中楼阁，然而，这空中楼阁却是完完全全的透明。实在是了不起的作品、天才的作品！身为作家，我也渴望能到达这样的境地。——三岛由纪夫

在一个月光皎洁的冬夜, 一位年轻的旅行艺人正在一家乌冬面店里斟酒, 却突然被回荡在夜空中的笛声吸引了注意。与此同时, 在旅馆内, 一位艺伎向两位年长的旅行者讲述着她的不幸遭遇。

镜花先生的作品为明治、大正文艺开辟了浪漫主义大道，其作品浓艳更胜巫山云雨，壮烈更甚易水风寒。

——芥川龙之介

日本到处都是花的名胜，镜花的作品则是情趣的名胜。

——川端康成

镜花先生可真是语言的魔术师、修饰情感的幻术者。

——中岛敦

镜花的诗文，就像是神仙的作品一般；什么写实主义、什么意识流，完全被他踩在了脚底下。尽管他的语言飘浮在半空中，看起来只不过是空中楼阁，然而，这空中楼阁却是完完全全的透明。实在是了不起的作品、天才的作品！身为作家，我也渴望能到达这样的境地。

——三岛由纪夫

镜花的作品中存在魔界，如同能剧般创造出一个反时代的世界。他开启了我内心属于魔界的那只潘朵拉的盒子。当时我的作品风格被称为“迷幻艺术”，然而真正的元祖在这里。他创造了如同因麻药而引起的幻觉般的世界。

——横尾忠则，艺术家

镜花先生的作品通过绝美的异世界人物，描写了人间的爱恋和烦恼。这些都是关于灵魂的故事。然而，阅读时即使不那么深入思考，只将自己托付给由文字构筑起的画面，感受如诗般的语言和幻境美，也足以体会镜花世界不可思议的魅力了。

——坂东玉三郎，歌舞伎演员

翻遍明治、大正到昭和的日本近代文学史，像镜花先生这般描写力丰厚的作家绝无第二人。森鸥外、夏目漱石将镜花先生称为“最好的小说家”，也正是倾倒于他卓然的描写力。

——水上泷太郎，评论家

栩栩如生，是镜花作品的共通性。阅读他的作品，像是连气味、体温都能感受到似的，他创造出的独特光景在读者脑海中鲜明地浮现，读后令人久久难以忘怀。五感的记忆，或许这么说更恰当吧。从书本中流泻而出的故事情节，仿佛是听见主角亲口在读者耳畔讲述一般，甚至不知道从什么时候开始，连自己都幻化成作品中的登场人物。我能感觉到主角说话的气息就在耳边，甚至能够听见他恐惧害怕时心脏的跳动声。

——中上纪，小说家

每当我阅读泉镜花的著作，总感到一股湿冷的空气随着书页冉冉升起，字里行间散发出阵阵墨香。

——千早茜，小说家