中国电影蓝皮书:2023:20239787507853445

陈旭光，北京大学艺术学院教授，北京大学影视戏剧研究中心主任，教育*“长江学者”特聘教授，全国广播电视与网络视听行业领才，中国高校影视学会副会长，中国高教影视传媒专委会常务副会长，教育*高等学校戏剧与影视学类专业教学指导委员会委员，中国电影家协会理论工作委员会副会长，国家社科艺术学重大项目首席专家。主要从事艺术理论、影视文化与产业的研究。著有《当代中国影视文化研究》《影像当代中国：艺术批评与文化研究》《中国艺术批评通史 现代卷》《当代中国电影的创意研究》《艺术的本体与维度》《电影工业美学研究》等，译有 《世界电影史》等。 

范志忠，浙江大学求是特聘教授，浙江大学传媒与国际文化学院教授、博士生导师，浙江大学国际影视发展研究院执行院长，浙江传媒学院华策电影学院院长，国家“万人计划”哲学社会科学领才。兼任全国艺术专业学位研究生教育指导委员会委员，教育*高等学校戏剧与影视学类专业教学指导委员会委员，中国电影家协会理论工作委员会副会长，国家社科艺术学重大项目首席专家，第33届中国电影金鸡奖评委，第45届坦佩雷国际电影节国际评委，第50届国际艾美奖评委。 主要从事影视剧创作与产业研究，作品有《当代电影思潮》《影视剧创作理论 与实践》《国际传播语境下的中国电影》 《中国电视剧创作发展史论》等。

主编前言 001 

导论　2022年中国电影地形图：产业与艺术 003

2022年中国影响力电影分析案例一：《人生大事》039

家庭景观、神话互文与“生命仪式”的市井美学 —《人生大事》分析 041 

附录：《人生大事》监制访谈069

2022年中国影响力电影分析案例二：《》073

硬核叙事、纪实美学、历史记忆与影像认同 —《》分析 075 

附录：《》总导演张艺谋访谈 098

2022年中国影响力电影分析案例三：《独行月球》 105

“高概念”策略、本土科幻美学与“长期主义”产业模式 —《独行月球》分析107 

附录：《独行月球》制片人访谈 133

2022年中国影响力电影分析案例四：《万里归途》139

家—国—世界同构法与中国新主流电影新拓展 —《万里归途》分析141 

附录：《万里归途》导演访谈 171

2022年中国影响力电影分析案例五：《长津湖之水门桥》175

“新主流”大片的品牌策略与工业美学探索 —《长津湖之水门桥》分析 177 

附录：《长津湖之水门桥》导演访谈201

2022年中国影响力电影分析案例六：《奇迹·笨小孩》 207

底层精神与民族话语的“共同体”神话 —《奇迹·笨小孩》分析 209 

附录：《奇迹·笨小孩》导演访谈 236

2022年中国影响力电影分析案例七：《邓小平小道》 241

的别样塑造与改革起点的重访 —《邓小平小道》分析 243

附录：《邓小平小道》编剧、制片人访谈 262

2022年中国影响力电影分析案例八：《这个杀手不太冷静》269

元电影、“”化叙事与跨文化翻拍的标准化探索 —《这个杀手不太冷静》分析 271 

附录：《这个杀手不太冷静》导演访谈 294

2022年中国影响力电影分析案例九：《熊出没·重返地球》299

“硬科幻”追求、新主流趋向与动画的电影工业美学实践 —《熊出没·重返地球》分析 301 

附录：“熊出没”系列电影总出品人访谈 324

2022年中国影响力电影分析案例十：《云霄之上》 331

中国电影美学的“学院派”路线 —电影《云霄之上》分析 333 

附录：《云霄之上》导演、编剧访谈 360

【精彩书摘】

2022年的中国电影市场在“影视寒冬”的市场氛围中迎来了历史上的“至暗时刻”。 在全国新冠疫情升级、经济环境下行和影院大规模停映等综合因素的影响下，全国电影总票房300.67亿元［1］（约43.53亿美元），较之2021年呈现大幅度下降，内地电影市场总票房回落至2014年水平。［2］陈旭光在《2022年中国电影年度产业报告》的开篇指出，“2022年对于中国电影产业尤其是对中国电影创作、中国影院发展来讲，是波动较大、 不确定性较强的一年”［3］。正是由于种种“不确定性”的存在，在2022年度影片总产量有限、票房大幅度下跌、影院复苏在即等“非常规”的历史条件下，《人生大事》自上映 以来一路引领票房回暖与公众口碑的现象级表现，更显得弥足珍贵。

为了贴合影片主题调性，以殡葬题材为切口探讨“死亡”主题的《人生大事》原定 于2022年清明节假期上映。由于受到新冠疫情影响，全国各地影院大面积关停，片方连续两次调档，先后从清明档与五一档撤档，最终于2022年6月24日正式上映。凭借点映期间稳定的公众口碑与传播效应，根据猫眼数据显示，《人生大事》上映后带动单日电影市场总票房突破1.3亿元，首周票房（包括此前点映票房）累计突破2.48亿元，强势带动电影市场回暖与复苏。在口碑发酵与市场回温的双向动力下，影片蝉联周票房榜单 冠军数周，最终以17.12亿元的总票房列居电影2022年度票房排行榜第4名，仅次于《长津湖之水门桥》《独行月球》等新主流大片，成为后疫情时代中小成本现实题材作品突围的典范。除此之外，影片创造了中国电影票房历史上“家庭题材”电影累计票房纪 录、暑期档家庭片档期票房纪录以及过去三年家庭片累计票房纪录等6项影史票房纪录。

自上映以来，《人生大事》在国内互联网上的评分较为平稳，豆瓣开分7.5分，截至 2023年1月5日评分7.3分。影片讲述的故事并不复杂，一个刚刑满释放的殡葬行业从业者三哥在工作时偶遇失去至亲的小文，并在一系列阴差阳错的交集中，从彼此对立到相互拯救，最终建立起了父女般的情谊，在与葬礼、死亡打交道的日常生活中，互相照见了彼此也完成了双向的情感救赎。 

作为出品方，联瑞影业近年来参与出品的现实题材作品频繁“破圈”，从《送你一 朵小红花》（2020）对“癌症病患”人生命题的追问，到《你好，李焕英》（2021）对中 国式亲子关系的关注，再到《我的姐姐》（2021）对女性社会问题的探讨，直至《人生大 事》（ 2022）对“死亡仪式”的直面亲临。这些影片除去现实与温情的外衣，更多地展现了当下中国电影对社会问题的深度介入。伴随着影片上映后的票房成绩与观众口碑的双突破，影片也引起了国内业界、学界的广泛探讨，主要从文化、叙事和美学层面展开。 

饶曙光认为，2022年7月中国电影单周票房超7亿元的主要原因源自“小爆款”《人 生大事》吸引观众走进影院，“《人生大事》在当下市场环境中，给大家注入了更多的信心。该片感情表达张扬，底层人物状态真实，具有烟火气和生活质感，同时还具备丰富的社会内涵和人文内涵”［1］。很多观众会把本片与电影《入殓师》进行对比，认为 《人生大事》是一部中国版的《入殓师》。对此，饶曙光认为：“不能简单拿《人生大事》 和电影《入殓师》相比，前者是面向中国观众和中国市场的本土化的作品，它的表达更能满足中国人的审美需求和情感需求。”［2］李道新表示，烟火气以及贴近大众心理而带来的治愈感是《人生大事》叫好又叫座的主要原因。“拍烟火气的电影，过接地气的生活，就是《人生大事》的创作宗旨及其面向普通观众的期许。这种人间烟火，既源自主创者的生活经历和生命体验，又跟影片创作过程中自始至终都在尽力营造的一种特定氛围和独有气息联系在一起。” ［3］田卉群针对国内并不多见的以殡葬行业为题材的三部电影（包括网络电影），对殡葬行业题材电影的主题进行了归纳，并且从经典叙事原型出发，深度分析了《人生大事》对中国传统文化中的经典原型叙事的继承和发扬。“与其 说《人生大事》是一部借由殡葬行业的特殊性，让主人公通过对死亡的认知提升个人生命观的影片，不如说，它用中国观众熟能详的原型形象，重新阐释了中国文化永恒而现实的主题：父与子/个体与群体，规训与惩罚/叛逆与传承。” ［1］田卉群认为《人生大 事》之所以能够唤醒广大观众的集体记忆、实现广泛共情的根源在于它采用中国观众 熟能详的经典原型形象“孙悟空”与“哪吒”进行叙事写照，并且将原型叙事进行了创新呈现，剧作上以“孙悟空”与“哪吒”为原型对照进行了“莫三妹”和“吴小文”的 塑造。”‘西游宇宙’和‘封神宇宙’的灵魂人物，这一次，借助莫三妹和武小文，在武 汉热气腾腾的市井生活中，再一次呈现原型形象无比旺盛的生命活力。”［2］ 

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本书回顾和分析了2022年度中国影响力和代表性的10部电影, 并以这10部作品的案例分析, 深入剖析年度中国电影业的重要现象。秉持多元的评价标准, 本书入选的作品经过了网络影迷、大学生代表与专家代表的三轮票选, 以影响力、创意力、运营力、工业美学、媒介融合等为调研分析的关键词, 充分考虑“后疫情时代”影视行业的变化与新现象, 从中学理研判、归纳总结中国电影产业创作与发展的特征和规律, 以此见证并助推中国电影创作的质量提升, 电影产业的升级换代, 以及电影工业美学的理论建构与批评实践。