网络影像“碎片化”叙事体系建构研究9787565734991

沈皛，副教授，中国传媒大学戏剧影视学院文艺系副主任，北京市“文化名家暨‘四个一批’人才工程”思想文化青年英才，中国传媒大学“青年拔尖人才”，中国作协会员，中国电视艺术家协会会员，中国文艺评论家协会会员，中国传媒大学广播电视艺术学博导组成员，北京师范大学互联网发展研究院特聘研究员，央广《文艺之声》特约评论员。

2022年北京冬残奥会开闭幕式导演组导演，央视大型文艺节目《海报里的英雄——反法西斯七十五周年纪念》总撰稿，2021中国正能量“五个一百”网络精品发布颁奖仪式总撰稿，央视百集大型纪录片《记住乡愁》撰稿，北京冬奥会倒计时100天主题活动撰稿。出版专著三本，发表论文五十余篇。

曾获中国电视文艺“星光奖”，国家新闻出版广电总局“五一劳动奖”，中央电视台优秀特别节目一等奖，四川国际电视节“金熊猫”纪录片奖（两次），青海（世界）山地纪录片节评委会特别奖，中国传媒大学“校长特别奖”等奖项。

绪论　/1

第一章　网络影像“碎片化”叙事表达维度　/7

第一节　共时性表达维度:叙事语式　/7

第二节　历时性表达维度:叙事时间　/23

第二章　网络影像“碎片化”叙事体系建构基础　/33

第一节　建构原则　/34

第二节　建构路径　/57

第三节　建构逻辑　/63

第三章　网络影像“碎片化”叙事体系构建　/69

第一节　“时”的构建　/70

第二节　“体”的构建　/82

第三节　“式”的构建　/113

结　语　/152

参考文献　/155

绪论

传统媒体时代,电影电视中叙事学的发展已经相对完善。但是,进人互联网时代，媒介本体的变化，必然导致随之而来的叙事学革命。或许是万物皆有的惯性定律所致,叙事学的这场“革命”却迟迟不肯到来。无论是从业者还是研究者，仍旧沿用传统叙事学中的一些定式思维来思索已经到来的网络时代叙事。截至2018年6月,中国互联网网民规模已经达到8.02亿，比 2017年年底增加了3.8%,互联网普及率达57.7%。①而2018年6月前网络视频用户数已经达到60 906万用户,较之2017年12月的数据增加了3 014万用户,在整体五互联网用户中占到了76%。②而反观传统媒体，据作者调研,截至2018年8月前,全国卫视仅有四家的盈亏为正数,作为传统电视行业的金字塔尖,卫视的生存情况尚且如此,更不论其他频道。这此数据意味着受众全面地从传统媒体转移到了互联网媒体。但是,受众的转移,并不代表着制作方式、播出平台的直接嫁接,并不简单地是受众接收端发生了变化。其实，从中央到地方，媒体融合的口号已经无数次被重提:2016年,广电ベ已顺名盛必如遜世楼换写世登器田案し半与キ|おみ米ンに如田喧刈固)世‘一弁这卫如斗尖路示正长楼如愛们是母器Lン母必退酒田L世l0Z與州炎旨当些必為れ之议出世8IT07永当中水上之长追酒母L坚书置與饰必名如憂母戦地议实照照巫重‘剛录用名血管条长水母へ恒にや車)些田区展内容;2018年,广电总局成立媒体融合发展司......”这些举动，都代表着互联网媒体的影响力已经不容小觑，也代表着在互联网媒体里，我们的制作力量尚有不足。融合代表着两者的特性取长补短,互相融汇,可到底是传统媒体融合新媒体,还是新媒体融合传统媒体,这场说不清的纠纷一直有一个“谁主谁从”的困扰。这里面虽然有体制的原因,但更深层的,是研究者不愿打破原有叙事思维,在面对互联网这个“升维”问题时，仍用传统媒介的“降维”方式来处理问题:许多制作者在互联网世界里就像是一条鱼,想要从此游到彼，只能在水中世界找寻可能的方向，而互联网用户就像是岸上的观众，一眼就看出最佳路径。在科技如此迅猛发展的背景下,受众对制作者的耐心将越来越少。在UGC越发广泛的今天，我们必须明确:网络媒介已经是当下主流媒介,传统媒介需要放下自己的“架子”,甚至放弃自己多年在传统媒介中积累的制作经验，从头审视网络媒介,并在其中创立新的制作规则。

因此，在正式落笔之前，笔者搜寻了许多资料,原本打算直接从“碎片化”叙事的分支理论人手,探讨其体系建构问题。但令人意外的是，以“碎片化”“叙事”共同作为关键词，在知网中的搜索结果只有334条。且不论这334 篇论文水平参差不齐,大多数可以借鉴的论文都集中在了传播学领域，叙事学领域实不多见。而搜索英文关键词fragment(碎片化)和 narratology(叙事学)，只出现5条结果。综观而看,在当下互联网时代,随着网络技术……

本书的目的，是为解决融媒体时代下，网络影像叙事体系亟待建构的问题。通过对后现代主义的研究，以及对“碎片化”叙事共时性、历时性表达维度的分析，本书的研究重点聚焦到利奥塔的“小叙事”理论上。通过对“小叙事”理论的进一步剖析，结合“碎片化”特征以及哲学、美学、符号学、叙事学、逻辑学、现象学等一系列相关理论，梳理出了一套相对完整的网络影像“碎片化”叙事体系建构原则、建构路径、建构逻辑。借鉴意识形态研究领域的观念，本书创新性地引入了缝合性原则。这一原则是本书的核心理念。在缝合性原则指导下，作者进一步提出了“缝合点”叙事模式，并据此将网络影像“碎片化”叙事分为“时”“体”“式”三部分，进而采用了与缝合性原则和“缝合点”叙事相适应的偶然性逻辑，运用建模方式，在限定叙事条件的情况下，通过排列组合，建设性地提出了一系列网络影像“碎片化”叙事时长、时序、时频、情节、事序、体态、声音、视角、视域模型，在进行合理性分析的基础上，完成了从元叙事到“碎片化”叙事和从“碎片化”叙事到元叙事的解构、重构进程，最终实现“碎片化”叙事体系的双向建构，为今后网络影像“碎片化”叙事研究提供了理论上的构架雏形。