中国现代美学关键词“形式”研究9787308243575

赖勤芳，浙江金华人，文学博士，浙江师范大学人文学院副教授、硕士生导师，主要从事文艺学、美学研究。已出版《“日常生活”与中国现代美学研究》《休闲美学——审美视域中的休闲研究》《中国经典的现代重构——林语堂“对外讲中”写作研究》等专著3种。在《文艺理论研究》等刊物发表学术论文30多篇，其中4篇被人大复印报刊资料《美学》全文转载。主持完成国家社会科学基金后期资助、中国博士后科学基金资助、教育部人文社会科学研究、浙江省哲学社会科学规划等项目多个。 

导论/1

第一章中国现代美学创生进程中的“形式”择取/23第一节作为日源词的“形式”/ 24

第二节作为中国美学术语的“形式”/35第三节通向创造的中国美学“形式”论/53

第二章中国现代美学观念论争中的“形式”容受/74第一节“文的形式”:在场的缺席/75

第二节“二徐之争”及现代主义命运/87第三节“文学的美”:诗意的规训/100

第三章中国现代美学体系试构中的“形式”反刍/112

第一节鉴而辨之的“形式”:关于陈望道《美学概论》/113第二节若显若隐的“形式”:关于李安宅《美学》/123第三节别而不离的“形式”:关于蔡仪《新美学》/131第四节中国美学本体之“重写”:一个问题的反思/141

第四章中国现代美学美育特色中的“形式”显现/154

第一节“形式”之视域:蔡元培提倡美育的美学基础/155第二节“形式”之崇高:中国现代美育的艺术精神/168第三节“形式”之异延:席勒美育思想在中国的展开/ 186

结语/ 200

参考文献/205

附录“形式”词条/ 223

后记/ 273

本书研究中国现代美学关键词“形式”。这里所说的“中国现代美学”是指于19世纪末20世纪初发生，又经约半个世纪发展而形成的中国美学。它上承中国古典美学，下启中国当代美学，作为理论、思想、精神、传统而存在，继续影响着中国美学在当今的发展。中国现代美学关键词，则是在中国现代美学的发生、发展过程中形成，且能够起某种决定性作用的重要概念。梳理这些至今仍然具有典范意义的关键词，是研究中国现代美学乃至整个中国美学的必要任务。“形式”是一个外来的却又在中国现代性语境中得以重构的概念。它的引人对中国美学的现代生成产生了重要影响，使得一些重要范畴、问题等获得了新释、另解甚至异变。对这一富有意味的关键词，描述和分析它从异域到本土的过程及其在中国现代美学中的复杂境遇，便成为本书研究之重点。同时，这一概念涉及中国现代美学本体的重构，事关中国现代美学特色之美育的彰显等。为了更好地开展研究，以下首先就中国现代美学研究的趋向及相关的传统确立问题进行说明，以便突出研究中国现代美学关键词之必要，进而就本书的研究对象、写作思路、研究方法等方面进行详细论述。

一、中国现代美学研究的趋向

研究的趋向是基于研究的现状而觉察出的动向。只有全面梳理中国现代美学研究所取得的成绩，才能显明它的前进方向。作为中国美学的重要组成部分，中国现代美学长期以来被学界广泛议论。与中国古典美学研究、外国美学研究的状况一样，中国现代美学研究既是在当代美学语境中积极向前的，又是在对自身的批判性反思中不断推进的，其成绩不可被低估。

就中国现代美学之“史”而言，它体现在20世纪80年代中后期以来的写作中，并在90年代前后初现一次高潮。邓牛顿的《中国现代美学思想史》(1988年)、聂振斌的《中国近代美学思想史》(1991年)、卢善庆的《中国近代美学思想史》(1991年)、陈伟的《中国现代美学思想史纲》(1993年)等先后出版。这批著作涵盖了从19世纪中叶以来百余年的中国美学。邓著把中国现代美学的历史界限划定在从辛亥革命起到新中国成立之时，认为其思想起始于西方思想的介绍，然后发展到马克思主义的传播，最后才提出学科建设的民族化问题。聂著系统评述1840~1949年中国美学思想发展的历史过程，且把中国近代美学思想视作中国近代历史中的美学思想。卢著也是一部断代的中国美学思想史，书写了1840~1919年的美学发展概况。陈著联系中国近现代启蒙运动的历史，着重评述20世纪20年代、30年代、40年代的中国美学思想。四著所设定的历史范围不同，但都可以包括在广义的中国现代美学史当中。

临近20世纪末和进人新世纪以来，又出现一次高潮，一批标以“20世纪”“二十世纪”“百年”的论著产生，“中国现代美学”往往被整合到“20世纪中国美学”中。”独著方面，有封孝伦的《二十世纪中国美学》(1997年)、朱存明的《情感与启蒙一20世纪中国美学精神》(2000年)章启群的《百年中国美学史略》(2005年)等。封著是出版较早的一部。它把20世纪中国美学分为四个阶段、三条发展线，力图描述一个四维立体的美学史，以便更切合地把握、总结中国一百年来审美意识、审美思潮和美学理论的发展变化，并为中国现当代文学史、现当代艺术史的编撰提供一个新的思路或参照系，其中“审美场”作为一个理论问题的提出是一……

“形式”概念是舶来品。它的引入对中国美学的现代生成产生了重要影响，使得一些重要范畴、命题等获得了新释、另解甚至异变。本书着重该词的中外对接、古今转换及时代流变的译介、转化过程，具体考察其在美学创生进程中择取、在美学观念论争中容受、在美学体系试构中反刍的情况，同时延伸到中国现代美学的本体建构路径、美育特色显现的问题，以探查“形式”概念在中国本土的复杂境遇和深化机制。通过择取、容受、反刍、深化这四个方面揭示“形式”的“秘密”：同西方美学情况一样，中国现代美学中对“形式”的理解、运用亦存在巴比伦式的“混乱”。摆脱这种情形，需从根本上明确中国现代美学的中国性实质，也因此必须认识回归“汉语”作为中国美学基础性地位的重要意义。如此，一种具有中国本土文化特色，且超越语言学边界的“汉语美学”将浮出历史地表。