走在蓝色的田野上/房间里的阿尔及尔女人/吃鸟的女孩(全3册)
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作者(爱尔兰)克莱尔·吉根 等
出版社人民文学出版社
ISBN9787020127054
出版时间2011-05
装帧平装
开本32开
定价150元
货号1202749535
上书时间2024-06-24
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作者简介
《房间里的阿尔及尔女人》
阿西娅•吉巴尔（1936-2015），阿尔及利亚法语女作家，出生于濒临地中海的渔港小城舍尔沙勒。她在父亲教法语的小学里读书，在首都阿尔及尔念完中学。她在法国的中学学习一年后，成为女子高等师范学院位阿尔及利亚女生。1956年，她参加了学生罢课，为阿尔及利亚独立斗争摇旗呐喊。次年，她发表了小说《渴》。1959年开始，吉巴尔到了摩洛哥拉巴特大学研究和教授马格里布当代史，一边为报社和电台工作，还担任过电影副导演。
回到阿尔及尔大学之后，吉巴尔开始教戏剧和电影，继而教了许多年历史。此间，她陆续出版了十余部小说，并于1997年获得尤瑟纳尔文学奖。2005年，吉巴尔成为法兰西学院首位阿尔及利亚裔院士。她的主要小说作品都被翻译成阿拉伯语译本出版，英译本则受到欧洲和北美读者的欢迎，这使她成为近年来诺贝尔文学奖的热门人选。
《走在蓝色的田野上》
克莱尔吉根Claire Keegan
生于爱尔兰威克洛郡乡间一个信奉天主教的大家庭，是家中小的孩子。十七岁时远赴美国新奥尔良洛约拉大学，主修英语和政治学，一九九二年回到爱尔兰后，相继在威尔士加迪夫大学和都柏林圣三一学院攻读创意写作硕士课程。
一九九四年开始创作短篇小说。部短篇小说集《南极》于一九九九年出版，被认为具有雷蒙德卡佛、威廉特雷弗等短篇小说大师作品的神韵，并获得二○○○年度“鲁尼爱尔兰文学奖”和《洛杉矶时报》年度图书奖。其创作极为严肃认真，一直到二○○七年才推出第二部短篇小说集《走在蓝色的田野上》，同样深受英语文坛好评，获得“边山短篇小说奖”。美国著名作家理查德?福特选为个人年度好书。二○○九年出版中篇小说《寄养》，获颁戴维?伯恩爱尔兰写作奖。
目前居住在爱尔兰劳斯郡乡间。
《吃鸟的女孩（短经典精选·软精装）》
萨曼塔·施维伯林，阿根廷短篇小说家，1978年出生于布宜诺斯艾利斯，毕业于布宜诺斯艾利斯大学电影系。2001年，她凭借本短篇小说集《骚动的心》荣获阿根廷国家艺术基金会奖和哈罗德?孔蒂全国文学大赛一等奖。2008年，她获得墨西哥国家文化艺术委员会资助，在墨西哥瓦哈卡担任驻市作家，同年她的第二部短篇小说集《吃鸟的女孩》获得美洲之家奖。该书现已在十多个国家出版。2011年，萨曼塔?施维伯林入选《格兰塔》杂志“西班牙语青年作家”榜单，2012年其短篇小说《不幸的男人》获胡安?鲁尔福国际短篇小说奖。2017年，施维伯林以长篇小说《营救距离》入围布克国际奖长名单。2019年，《吃鸟的女孩》英文版出版，再次让她的作品入围了布克国际奖的长名单。
目录
《房间里的阿尔及尔女人》
《走在蓝色的田野上》
《吃鸟的女孩》
内容摘要
《房间里的阿尔及尔女人》原是德拉克洛瓦作于1832年的一幅名画，那时阿尔及利亚刚被法国征服不久；而一个半世纪后，阿尔及利亚取得独立已二十年，那些在独立战争中担当重要角色的阿尔及利亚女人，她们的日常生活又是怎样？她们尚需作出哪些努力去扩宽自由度？阿西娅·吉巴尔向我们讲述女性的生存经验和困境，反抗与服从，法律对女性的严苛以及动荡不定的女性地位，这使得此书受到广泛的注目，成为一部经典之作。这部短篇集初版于1980年，现增添了新的篇目。
《走在蓝色的田野上》是克莱尔·吉根的第二部作品，描写爱尔兰现代社会中的绝望与欲望，精悍之中透着极其克制的冷调，情节起伏出人意料，让人惊叹在短篇格局中竟有如此跌宕的内容。本书出版后获得英国重要短篇小说文学奖“边山短篇小说奖”。此次新增一则短篇《漫长而痛苦的死亡》。
《吃鸟的女孩》共收录14则短篇小说。这些故事短小、精悍，极具爆发力。一声短促的尖叫，然后是水流声，离异的父亲多么希望听不到他十多岁的女儿吃鸟的声音；一群家长在学校门口等待孩子放学，一个父亲捏死了一只蝴蝶，然后从学校里飞出一大群蝴蝶；一个男人接受指令在广场上杀死了一条狗，然而最后他发现自己要面对一群狗……萨曼塔·施维伯林善于将令人匪夷所思的幻想融入日常生活细节中，用开放式结尾让读者在惊愕中回味言外之意。
主编推荐
★ 诺贝尔文学奖常年热门候选人
★ 为女权而战的北非女作家，被誉为当代*勇敢有力的作家之一
★法兰西学院首位阿尔及利亚院士
★曾获法国文艺骑士勋章、西班牙塞万提斯文学奖等殊荣
媒体评论
一种精彩绝伦的语言，一位伟大的作家。
——塔哈尔•本•杰伦
阿西娅•吉巴尔占据着我们的母亲、祖母和姐妹们，她将我们放在她们的沉默之墙前加以比照，而此沉默正在成为我们的沉默……阿西娅•吉巴尔在写作中、因而也在历史中触发女人，重新安排女人的位置，她为此而写作。
——《摇滚怪客》
吉巴尔的小说扰乱了对立面的严格逻辑，不是作为抗议文学，而是为了寻求超越宏大叙事的空间。
——《泰晤士报文学副刊》
她的小说刻意将人物与实践混淆，借此强调小说主题的无时代性，尤其是女性需要面对的困境、殖民主义的压迫，以及语言和写作的救赎力量。
——《纽约时报》
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