【全新正版】 漫才（精进篇）：话艺漫才的创作与表演技巧 ［日］元祖爆笑王 著,湛庐文化 出品 9787516923931 华龄出版社

这是对新人友好的漫才入门书

肉食动物

2019年底，我们组成了漫才组合——肉食动物！在这之前，我们两个在同一家俱乐部讲过半年的脱口秀。后来在机缘巧合下，我们接触到了漫才，于是一拍即合，用三四天的时间写了个漫才作品——《愚公移山》，当时这个作品在开放麦^①演出中试演的效果还不错，但是现在看来，那个作品太稚嫩了！

为什么这么说呢？因为我们在开始创作漫才的那段日子里，苦于没有任何中文资料。单口喜剧有《手把手教你玩脱口秀》^②和《喜剧的艺术》（The Comedy Bible）等；而有关漫才的

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①脱口秀的一种形式。与正式演出不同，脱口秀开放麦演出更偏向于一个能让演员练习、打磨段子的场所。——编者注

②这本书从基础的段子写作开始，一步一步教你写笑话、组段子，从排练方法到表演技巧，从麦克风的使用到增加舞台经验，可谓面面俱到。其中文简体字版由湛庐引进，浙江人民出版社于 2018 年出版。——编者注

资料——零。除了在相关网站上看一些漫才视频，我们对漫才的整个体系完全不懂，当时只能摸着石头过河，摸了半天石头还在河中央的我们，多么希望河神能出来说：“这本中文漫才书是你们掉的吗？”后来，我们在知乎上找到了一篇介绍漫才的文章，熟读后才发现，原来漫才的创作其实是有迹可循的！那篇文章的内容大部分翻译自这本书里的知识！如果当初我们能读到这本书，相信我们在漫才创作上应该会少走一些弯路吧！

如果你想跟我们一样成为漫才演员，与搭档一起登台表演漫才，那我们强烈推荐你先把这本书读完再做决定。这不是耸人听闻，我们只是觉得这样会让你事半功倍！这本书中不但详细讲述了装傻和吐槽的技巧，同时也告诉你如何把琐碎的段子串成一个完整的故事，以及如何在舞台上表演漫才，甚至连如何选择搭档都有详细介绍。它真的是一本“事无巨细”的漫才知识科普书！

我们希望你找到搭档以后，让他也看一遍这本书，这样你们在创作过程中就会减少很多分歧。如果你们已经读完这本书，并且开始创作漫才作品，那么请把它带在身边，因为它同样会给你们带来很多启发！如果你们已经成功创作出一些漫才作品，并且觉得对漫才有了更加深刻的认识，那么希望你们再来读一遍这本书，你们一定还会有新的体会。我们就是这样做的！值得一提的是，漫才的表演形式是双人形式，而书中没有提到的很关键的一点就是：让组合活下去。其实也就是维系两人的关系。这件事想必你们也或多或少遇到过。如果一定要为此总结一条铁律，那就是真诚吧！

阅读时，你可能会有些疑问，可能书中提到的一些漫才组合或者举的例子已经很“老了”，但这并不影响阅读，就像我们在相关网站上看漫才视频，无法理解那些本地梗和时事梗时所做的那样，跳过就好了，这本书的大部分内容还是完全可以读懂的！

在国内喜剧蒸蒸日上的今天，希望你能够坚持这份热爱。中国漫才虽然刚刚起步，但我们坚信在不久的将来，一定会有更大的舞台等着大家。喜剧人，加油！

PS：介绍一下两本书的关系。《漫才（入门篇）》（以下简称《入门篇》）是写给所有对漫才感兴趣的读者的，介绍了漫才的基础知识。《漫才（精进篇）》对《入门篇》进行了修订、补充和进一步细化，专注到话艺漫才这个细分领域。读者可以根据自己的需要酌情购买。      

[序言]

从漫才到话艺漫才

自 2008 年夏天《漫才（入门篇）》（以下简称《入门篇》）出版已经过去了 7 年，现在这本书终于要推出修订版了。^①回忆起 7 年前的种种情况，我发现与当时相比，如今的搞笑界、电视节目、搞笑艺人的生活状况已经发生了许多变化。所有人都明白，现在整个搞笑界都处于低谷，可以说现在是该行业的寒冬。

在搞笑艺人中，有越来越多过去月入百万日元的红人，现在却工作机会锐减、年收入减少或因结婚生子等情况而对今后的生活感到担忧，所以他们选择解散组合，放弃搞笑艺人的工作，转而成为“上班族”。同时，想成为搞笑艺人的年轻人也变少了，所以养成所和专门学校里的新生也越来越少。

那么，为什么会形成这样的局面呢？这个问题很好回答，我想，关注搞笑界的人都知道原因。他们只需要看看各个电视台的节目编排，看看报纸上的电视节目播出表，就能注意到：曾经一天至少有一档的“段子节目”，现在几乎消失了。即使查看一个月的节目表，你也会发现日本 NHK 电视台只有几个短剧节目，民营电视台只有两三档搞笑艺人的特别节目而已。几乎所有常规的段子节目完结了，所以搞笑艺人自然也就没有机会表演漫才和短剧了。随之而来的影响就是搞笑艺人出演节目的次数大大减少，他们无法出名，就连其他城市的路演，都不再有人邀请他们参加了。

近几年养成所或专门学校的学生们问我多的问题就是：“我在学校学习，毕业之后会怎样呢？我应该把目标定在哪里，定在出演哪个节目上比较好呢？”

给新人机会的节目越来越少，由经验丰富的骨干级艺人出演的谈话节目越来越多。也就是说，能够表演有趣的漫才或短剧只是基本条件，而谈话能力变成了当今搞笑艺人的关键需求。反过来说，在现在这个时代，不管一个搞笑艺人的漫才或短剧多么有趣，只要他的谈话能力不足，电视节目负责人就不会考虑邀请他。

因此，本次对《入门篇》的修订，我将书的主题从单纯的“漫才”改为了更加具体的“话艺漫才”（关于话艺漫才，详见第 2 章）。在《入门篇》中“漫才表演案例解析”这部分的基础上，这次我新增了一些关于学生表现的实例，他们都求学于话艺漫才的大本营—大阪的学校，在日常生活中说关西方言，希望将来能够成为搞笑艺人。

2015 年，《M-1 大奖赛》时隔 5 年重新开办，参加条件放宽到艺龄 15 年以内。为了获得“日本漫才演员”的头衔，激烈的竞争再度展开，这毫无疑问又成为热门话题。与此同时，搞笑节目、段子节目的数量也有增加的迹象，漫才可能会再次掀起热潮。

①本书中提及的时间均以《漫才（精进篇）》日文原版的成书时间为基准。—编者注

• 这本书（日文原版）于 2015 年夏天在日本发行，当时日本搞笑界正值寒冬……在这样一种局面中，这本书的出版带来一股暖流，促动很多人喜欢上漫才，甚至走上成为漫才演员、搞笑艺人的道路。虽然日本与我们存在文化和语言上的差异，但有一点值得肯定：引人发笑的现象一定是万国共通的。因此，无论是现在大热的脱口秀、单口喜剧从业者，还是涉及喜剧因素的其他领域，抑或是想提升幽默感的普通人，都能从这本书中收获有用的知识、获得启发。
• 这本书在《漫才（入门篇）》的基础上进行了大量修订、增补，并且将主题变为更加主流、更受欢迎的“话艺漫才”这个细分领域。全书围绕“话艺漫才的创作与表演技巧”进行了非常细致的介绍，包括“对成为漫才演员有用的心得”、“创作漫才的准备和基础”、“段子创作与台本构成”和“演技，以及走红的因素”等。
• 这两本都是漫才入门书，你可以根据自己的需要酌情阅读。    

元祖爆笑王

• 本名高桥裕幸,生于1964年,放送作家、综艺作家、喜剧节目制作人。参与制作过《笑笑又何妨》《爆笑大游行》《帅呆了!》《爆笑红地毯》等多个电视、广播综艺节目,并参演了其中几个节目。


• 致力于发掘和培养新人,担任过多所专门学校和养成所的讲师,也担任过线下开放麦演出,以及日本音乐事业者协会主办、富士电视台播放的《漫才新人大赏》节目的评委。其已出版作品有《漫才(入门篇):如何成为一名漫才表演者》《漫才(精进篇):话艺漫才的创作与表演技巧》《爆笑短剧入门》《教会你擅长闲聊的书》《3秒“掌控全场”的技巧》等。

序言 从漫才到话艺漫才

第1章 对成为漫才演员有用的心得

保持旺盛的好奇心，观察现场

吵架饱含感情，是漫才中好的对话方式

去网络上搜索你不感兴趣的内容

既要有粗浅而广博的知识，也要有精通的领域

让自己的漫才具有独创性，并持续更新

学会在日常生活中聊天

能使对话内容变得丰富的魔法话语

创作一段两分钟的漫才，包含起承转合

不要一开始就决定谁装傻、谁吐槽

眼神中充满活力的人具备走红的潜质

第2章 创作漫才的准备和基础

话艺漫才与电视节目有直接的联系

搞笑的基础是“铺梗、翻梗、圆梗”

人设会成为漫才中铺下的梗

漫才故事的基础：起承转合

创作正统段子的步骤

在漫才中加入“节奏和规则”

15 种装傻方式

在一段漫才中多用几种装傻方式

装傻的内容来源于人设

11 种吐槽方式

第3章  段子创作与台本构成

练习：任意构思装傻内容

挑选符合铺梗人设的装傻方式

根据起承转合构思装傻内容

从“会发生”的装傻开始

以“不可能发生”的装傻结尾

后创作“开场笑料”

话艺漫才《约会计划》

第4章  演技，以及走红的因素

漫才表演从演员登场开始

表演要营造“仿佛在闲聊”的感觉

用少的台词博得的笑声

观看自己的表演视频，客观审视自己的表演

构思能让自己走红的包装方式

创作能体现自身人设的宣传语

表演要饱含感情

在电视以外的媒体上寻求曝光

重视与他人的联系

第5章 漫才表演案例解析

汉森南森，《桃太郎》

上上，《旅行计划》

发泡鲜奶油，《米粒》

牛奶糖世界，《近期的爱好》

特别对谈 骑士流漫才的创作方式 

结 语 

• 这本书（日文原版）于 2015 年夏天在日本发行，当时日本搞笑界正值寒冬……在这样一种局面中，这本书的出版带来一股暖流，促动很多人喜欢上漫才，甚至走上成为漫才演员、搞笑艺人的道路。虽然日本与我们存在文化和语言上的差异，但有一点值得肯定：引人发笑的现象一定是万国共通的。因此，无论是现在大热的脱口秀、单口喜剧从业者，还是涉及喜剧因素的其他领域，抑或是想提升幽默感的普通人，都能从这本书中收获有用的知识、获得启发。


• 这本书在《漫才（入门篇）》的基础上进行了大量修订、增补，并且将主题变为更加主流、更受欢迎的“话艺漫才”这个细分领域。全书围绕“话艺漫才的创作与表演技巧”进行了非常细致的介绍，包括“对成为漫才演员有用的心得”、“创作漫才的准备和基础”、“段子创作与台本构成”和“演技，以及走红的因素”等。


• 这两本都是漫才入门书，你可以根据自己的需要酌情阅读。    

元祖爆笑王

• 本名高桥裕幸,生于1964年,放送作家、综艺作家、喜剧节目制作人。参与制作过《笑笑又何妨》《爆笑大游行》《帅呆了!》《爆笑红地毯》等多个电视、广播综艺节目,并参演了其中几个节目。
• 致力于发掘和培养新人,担任过多所专门学校和养成所的讲师,也担任过线下开放麦演出,以及日本音乐事业者协会主办、富士电视台播放的《漫才新人大赏》节目的评委。其已出版作品有《漫才(入门篇):如何成为一名漫才表演者》《漫才(精进篇):话艺漫才的创作与表演技巧》《爆笑短剧入门》《教会你擅长闲聊的书》《3秒“掌控全场”的技巧》等。

幽默感是一种天赋，是不可多得的才华。说到日本漫才，我会首先想到漫才出身的大导演、顽固可爱的“老头儿”北野武。在日本的综艺节目中，漫才艺人可谓占据了大半江山。不过由于日语的节奏和表达始终与我们有所隔阖，所以想要了解日本漫才文化，不妨先来翻一翻这本“教科书”。