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【浦上春琴，龟井昭阳等】合作名称:字画【古筆书法寿亀图】老作品，画家:自查材质:纸本纸裱立轴规格:51126（画心尺寸cm) 68200（整体尺寸cm）品相:如图老旧，黄斑，褶皱，虫蛀，裱件边缘破损轴头：轴头完整《不刀价格，喜欢直接拍下即可》

600 八品

仅1件

浙江金华

认证卖家担保交易快速发货售后保障

题名不详

年代不详

类别水墨(黑白)

材质纸本

装裱形式立轴

尺寸200 × 72 cm

款识钤印自查

货号6753

上书时间2024-01-14

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好评率暂无

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古筆人物图，清代，逸品 ¥980.00

高古笔孔雀图，破损缺肉严重，看好出价，不退换商品
名称:老字画【高古笔孔雀图】老作品，
画家:自查
材质:纸本紙裱立轴，
规格:67*139(画心尺寸cm)
75*205（整体尺寸cm）
品相:如图老旧，黄斑，破损缺肉严重，品相差，裱件破损

高古笔孔雀图，破损缺肉严重，看好出价，不退换商品名称:老字画【高古笔孔雀图】老作品，画家:自查材质:纸本紙裱立轴，规格:67*139(画心尺寸cm) 75*205（整体尺寸cm）品相:如图老旧，黄斑，破损缺肉严重，品相差，裱件破损 ¥1380.00

古筆兰亭曲水图【田能村直入】
1814 - 1907名痴，字顧絕，號小虎、小虎散人、笠翁、青灣漁老、青灣茶寮、青椀、直入山樵、山樵、畫仙堂、竹翁居士。豐後國（今大分縣）生人。9歲入田能村竹田門下，後成為其養子，並易姓田能村。儒學從師籙崎小竹、大鹽後素。1882年參與籌建京都府畫學校，初任校長，辭職後又創建南宗畫學校，是明治時期
南宗畫的倡導者，京都畫壇的重鎮

古筆兰亭曲水图【田能村直入】 1814 - 1907名痴，字顧絕，號小虎、小虎散人、笠翁、青灣漁老、青灣茶寮、青椀、直入山樵、山樵、畫仙堂、竹翁居士。豐後國（今大分縣）生人。9歲入田能村竹田門下，後成為其養子，並易姓田能村。儒學從師籙崎小竹、大鹽後素。1882年參與籌建京都府畫學校，初任校長，辭職後又創建南宗畫學校，是明治時期南宗畫的倡導者，京都畫壇的重鎮 ¥1680.00

古筆合和仙人图，双幅，好一笔，清代

古筆合和仙人图，双幅，好一笔，清代 ¥3698.00

古筆山水图【铃木雨溪】
1873明治六~?）名利喜三（一说名喜），字子延，号幽松居士、听雨草堂。千叶县生人。先后从师小泽芦村、川村雨谷。东京南画会评议员。作品主要参加南画会展

古筆山水图【铃木雨溪】 1873明治六~?）名利喜三（一说名喜），字子延，号幽松居士、听雨草堂。千叶县生人。先后从师小泽芦村、川村雨谷。东京南画会评议员。作品主要参加南画会展 ¥360.00

古筆山水图【倔内廣堂】 ¥280.00

古笔山水图【貫名海屋】贯名菘翁（1778—1863），名苞，字君茂，別號海仙、海客、林屋、海屋、海叟、菘翁、房竹山人、須靜堂主人等。是日本江戶時代末期的儒學家，其書法一改江戶時代中期白隱慧鶴、良寬等書者對“尚意”書法精神的追求，轉向崇尚空海等復古晉唐書風的傳統追求，與市河米庵、卷菱湖並稱為日本江戶時代的“幕末三筆”，被後世尊為“近世日本的書聖”

古笔山水图【貫名海屋】贯名菘翁（1778—1863），名苞，字君茂，別號海仙、海客、林屋、海屋、海叟、菘翁、房竹山人、須靜堂主人等。是日本江戶時代末期的儒學家，其書法一改江戶時代中期白隱慧鶴、良寬等書者對“尚意”書法精神的追求，轉向崇尚空海等復古晉唐書風的傳統追求，與市河米庵、卷菱湖並稱為日本江戶時代的“幕末三筆”，被後世尊為“近世日本的書聖” ¥800.00

古筆山水访友图，千春 ¥600.00

古筆美人图【大庭学仙】
1820 - 1899（文政三~明治三十二）80岁。本姓三好，号南江、学仙，通称吉四郎。周防国（今山口县）人。先后受业于朝仓南陵、小田海健。第1次国内绘画共进会审查官。兼容南北两宗画派之长，工山水、花鸟。作品曾在第2次国内博览会上获奖

古筆美人图【大庭学仙】 1820 - 1899（文政三~明治三十二）80岁。本姓三好，号南江、学仙，通称吉四郎。周防国（今山口县）人。先后受业于朝仓南陵、小田海健。第1次国内绘画共进会审查官。兼容南北两宗画派之长，工山水、花鸟。作品曾在第2次国内博览会上获奖 ¥2380.00

商品详情

品相描述：八品: 品相如图所示，老旧，黄斑，看好再出价

商品描述: 【龟井昭阳】亀田显
[1773〜1836]江户后期儒学者。筑前的人。名为昱。南冥的长子。继父南冥之迹，奉徂徕学，之后在徂徕学中引入朱子学的经学大成。著有《左传窦考》、《论语词由述志》、《读辨道》等。
【浦上春琴】1779-1846，江戶時期大畫家浦上玉堂之長子，又名選，通姓紀，字伯舉，別號較多，常用春琴居士。寬正六年 (1794) ，日本推行寬政異學的禁令，浦上玉堂因為研究陽明學說的關係，恐怕有危險，於是脫離藩主，帶著春琴與秋琴兩子遍遊各地名勝、寫生、並研究以及臨摹古畫蹟等。後定居京都，與賴山陽等文化人交往密切。但是，浦上春琴因為與中林竹洞(1776-1853) 、山本梅逸 (1783-1856)等一派畫家推祟宗元畫法，作畫亦以宗元畫為範本，故其畫法趨於保守，自成一格，與其父自由奔放之畫風，大為不同。所作山水、花鳥、草木無不傳神，多有韻致，亦工書法、詩文。在日本文人畫家中具有很高的地位，畫作各大博物館都有收藏

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