七月的凤仙花
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作者杨莎妮 著
出版社作家出版社
ISBN9787506391023
出版时间2016-11
装帧平装
开本其他
定价30元
货号1201418761
上书时间2024-10-27
商品详情
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作者简介
杨莎妮，女，回族，1979年生。扬琴演奏家，南京艺术学院首届艺术硕士。曾获1993年获全国民族器乐大赛扬琴专业少年组一等奖、2001年获第四届江苏省民族器乐比赛扬琴专业金奖等国家、省级大奖多次。1989年参加第二届中国艺术节演出，1990年参加北京亚运会开幕演出，1999年参加建国五十周年汇报演出，2004年赴奥地利维也纳参加金色大厅中国民乐专场演出。
2006年左右开始在《三联生活周刊》《青春》《红岩》《读库》等刊物发表作品。
目录
总序：袁鹰
序：阎晶明
茶树茹鸽子汤
从葬礼开始
大桥
颠倒邮轮
冬至进补
方便面悲歌
夫妻间
孤独的广场舞
黑夜栅栏
很多个世界
鸡蛋葱油饼
酒吧打烊时
美女的对面
美食的我
梦中的小人
七月的凤仙花
巧克力蛋糕店
人鱼传说
肉搏战
舒伯特的花园
素菜馆
夏日旋涡
游来游去的鱼
远去的柚子
真情流露的那一天
追忆
内容摘要
杨莎妮的短篇小说集包括《茶树茹鸽子汤》《从葬礼开始》《大 桥》等26篇短篇小说。小说呈现出一种“聊斋”“怪谈”和“超现实”相兼容的特质，她以保证现实素材架构起一篇篇超现实的文本，让读者在关于现实、非虚构的强势主注阅读中感受到了小说很深层次存在的那些理由：非现实、距离感和想象力。
精彩内容
可以漫游的小说世界
阎晶明
“21世纪文学之星丛书”是鼓励年轻的写作者创作的年度编选，基本条件是作者此前没有正式出版过任何一部文学作品专集（我以为这是一个很有创意的编选概念），因此编审过程中不熟悉作者名字、经历和创作成绩，似乎算不上是一件十分惊异和不好意思的事。比如作为青年小说家的杨莎妮，对我而言就是个陌生的名字。为此我还征询过谙熟江苏作家的朋友，方知道，原来杨莎妮创作开始的时间其实很早，中间有过中断，所以未被特别注意。可我必须说，这些小说吸引了我，放在众多当代作家的小说累积中，杨莎妮小说体现出来的成熟甚至可以称之为老道的文笔绝不输给成名作家。当然这还不是最主要的，杨莎妮创造了一个特殊的小说世界，这个世界与现实生活的对位程度也许可以追问，但其独特的气息、味道，一种鬼魅的气氛，一种幽暗的光线，许许多多如影如形的人物的走动，哀伤的心理格调，制造出来的其实属于“无事”的悬念与紧张，有时还有一点轻佻的讽刺和轻度的自嘲，悲痛但不激烈，无奈但不抱怨，都是生活里的故事，却又是梦里的幻觉和游走。她所创造的小说情境，因此具有了独特的标识，令人难忘，让人唏嘘，留下许多生活的坚实印迹和不可复原的梦痕。
收在集子里的小说有二十六篇之多，都是短篇，篇幅都不长。但这里却有许多诡异的情节，更多的是心理的一闪念，但它们比上世纪三十年代的“新感觉”小说要更具生活的质地。摆在第一篇的《茶树菇鸽子汤》即很有代表性。街头遇到了前男友正携着现女友，于是在轻度的嫉妒中回忆起两人一起旅行的经历，一份让人曾经有过难忘记忆的茶树菇鸽子汤，那是“像是要发生什么事情一样的味道”，一种强烈的暗示。回到家重做，小说重点写了买鸽子、杀鸽子以及由此带来的惊惧过程，没有喝，倒掉了，一种尖刻的隐喻。小说即刻就来到结尾，一种复仇心理的表达，前男友的现女友长得特别像一只鸽子。“小小的脸，圆圆的眼睛，肉乎乎的身体。”什么刻薄的话也没说，却让人读出了毛骨悚然，然而又不那么可怕，因为这是一个失败者的心理一掠而已。
失败的恋爱，是的，只是恋爱，还不能说是爱情，不会付诸行动的复仇，表面平静，心理上狂风骤雨，这正是小说应该做的事。在这个意义上讲，杨莎妮的小说都是心理反应与情感体验的“实验性”作品。比如《从葬礼开始》，一段不为人知的感情故事因对方突然死亡而终止，于是叙述者以当事人的口吻，回忆加想象地描述了两个人在一起的时光，这里有真情与假意的纠缠，也有荒唐与真切的感受。小说里写到一个特别的“道具”：望远镜。女子可以悄无声息地出入别人家里，而且从望远镜里看到自己的家，这里的隐秘让人震惊，更让人意外的，是叙述者从望远镜里看到两个人在一起的片段，玄幻以至于有点不可思议，但在小说层面上又让人读出一种精彩和奇思妙想。
一个人可以进到另一个人的内室，可以窥探，揭开自己也在其中的秘密，这成了杨莎妮小说故事中的一个常用情节。此外比如《冬至进补》《方便面悲歌》，都用了这样的设计使得故事推进与展开。从奇遇偶遇，到动心行动，杨莎妮的小说想要写出的竟然不是爱情的理想，不是物欲的现实，而是被情欲控制下的不由自主，是非理性与理性相互纠葛，或在两人之间，或在一个人内心的争斗与挣扎。《大桥》《鸡蛋葱油饼》《很多个世界》《酒巴打烊时》都是偶遇与奇遇之后的波澜故事。同时，她总能加进一些奇异的情节，让故事出现翻转，出现始料不及，从而使小说产生额外的效果。比如《大桥》，一个男人根本就没搞清楚饭店里偶遇的两个年轻女子的任何信息，接下来的故事一直是这个人和其中的一个胖姑娘的交往，待到结尾，他从胖姑娘的口中得知另一个清瘦的姑娘刚刚从大桥上一跃而下自杀身亡时，他才突然狂奔而去，无由的冲动原来又是产生自一个人的幻想和内心的风暴。缥缈而去、转瞬即逝的情感、幻觉、想象，既如此脆弱又如此挥之不去。《颠倒邮轮》《孤独广场舞》《鸡蛋葱油饼》《黑夜栅栏》《七月的凤仙花》都是对人物幻想状态的尖锐描写。
但杨莎妮的小说却不属于对意识流的热衷，其中的生活气息非常世俗、非常具体。也就是说，作者本人是以冷静的、不急不慌的态度去写人物的狂躁行为和孤独幻想。她的小说的世俗标识甚至更加明显。几乎超过一半的作品写到了美食。与美食有关的几乎是她离不开的表达方式，即使通过小说名也能看出来。“茶树菇鸽子汤”“方便面”“鸡蛋葱油饼”“柚子”是食物，“酒吧”“素食馆”“巧克力蛋糕店”是吃喝的处所，“冬至进补”“美食的我”简直就是美食观念的直接表达。好几篇小说还涉及多种美食。作者写这些时，并不是为本来的故事添加“饮食文化”，也不是以年轻人的“见多识广”炫富，她写到的那些吃的都很平常，都是普通人日子里的元素。正像“鸽子汤”比喻了某个人，隐喻了某种情绪一样，“方便面”也成了情感受挫后的自暴自弃“伴侣”。她笔下的人物总是在饭桌上“结缘”，用“送饭”表达感情（《茶树菇鸽子汤》《方便面悲歌》），以对待食物的态度表达对人的爱恨情仇。
应该说，杨莎妮作为小说家确有其独到之处。初看之时的确被一种新鲜感吸引，老道的叙述，熟练的文笔，奇异的故事，闪电式的结尾，无由的情感和“几乎无事的悲剧”，她的作品具备了好的短篇小说的许多质地。当然我觉得她的叙述上有相似之嫌，不相似无以成风格，无以突出标识，但很多相近之故事和叙述方法，也会消磨一些小说故事的冲击力、新鲜度和尖锐感。如果她还要在这条路上继续，这或许是我唯一能提出的思考建议。不管怎么说，她的小说故事飘逸不定，有时让人想到《聊斋志异》，诡异的故事和真切的现实感，不去明说的情感表达和略略的尖刺，还让人想到读《世说新语》的感觉。她在一条正确的小说之路上行走着，而且很现实也很中国，或许应当再拓宽一些，再有力量一些，那就一定会走出一片新天地吧。但这又要保证她小说的本来质地和鲜明风格，把握得当是很难的。期待读到她更多的小说。
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