大明天顺年制款青花大坛
￥ 200000 九五品
仅1件
上海普陀
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制作者明代官窑
年代1457
材质官窑瓷器
尺寸37 × 19 × 37 cm
上书时间2020-11-07
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- 好评率 暂无
商品详情
- 品相描述：九五品
- 本瓷器高37公分， 底座直径19公分，罐口直径21公分，瓶身椭圆形，饰精美青花人物图案，青花淡雅，人物飘逸，胎釉洁白，瓶颈部书有“大明天顺年制” 字款，当属明代官窑真品无疑。
- 商品描述
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大明天顺年制款青花大坛鉴赏
刘惠恕
本瓷器高37公分， 底座直径19公分，罐口直径21公分，瓶身椭圆形，饰精美青花人物图案，青花淡雅，人物飘逸，胎釉洁白，瓶颈部书有“大明天顺年制” 字款，当属明代官窑真品无疑。
大明天顺年，指得是明英宗自代宗手中复位至去世前公元1457—1464年的七年统治时期。在这一历史时期，景德镇官窑制瓷画风开始由宣窑﹙明宣宗时期﹚喜“五彩实填，绚艳恍目” 、“深厚堆垛”﹙瓷器上画风有些近似于欧洲油画的特点﹚，转向淡雅精致，这是开启明代制瓷业辉煌时期——“成化粉彩”的前承时期。但是由于明代正统、景泰、天顺三朝受“¬土木堡之变” 及英宗、代宗代立因素的影响，政局不稳，经济衰落，景德镇制瓷业受到了很大影响，绝少有官窑瓷器传世，因此这一时期又被称为中国制瓷史上的“空白时期”。根据文献所记：
宣德以后，正统(1436—1449年)、景泰(1450—1456年)、天顺(1457—1464年)三朝，几乎不见有任何官款的瓷器传世，有人称之为中国明代瓷器史上的“黑暗时期”(参吴仁敬、辛安潮著《中国陶瓷史》第373页，团结出版社2006版) 。又谓：正统、景泰、天顺三朝(1436—1464年)是明代陶瓷史上情况不明的时期。在发掘和传世的瓷器中，还没有发现一件可以确认为这三朝的官窑器。过去曾有三朝是明代瓷器生产(特别是青花瓷)黑暗期的说法。近年来，学术界虽然致力于三朝空白期的研究，但由于未能发现官窑年款的瓷器，问题很难解决”(参吴仁敬、辛安潮《中国陶瓷》第500-501页，团结出版社2006版) 。
但上述说法颇显偏颇。谓正统、景泰、天顺三朝传世官窑瓷器稀少、称“稀缺期”则可，谓之“空白期”则不可。仅以天顺一朝文献记载为证：天顺元年(1457年) ，朝廷曾派中官赴景德镇督烧瓷器；天顺三年(1459) ，又颁令将原定烧造13•3万余件的瓷器准减为8万﹙参金陵古韵斋：《明代空白期（黑暗期）青花瓷器鉴识与鉴赏》，载https://www.sohu.com/a/388424461_120500588﹙2020-04-16﹚﹚。这一事实说明上三朝起码是天顺朝完全存在景德镇的官窑瓷器生产。再以实物为证，近年已发现标有“大明天顺年制” 字款的青花瓷器问世。2014年12月6日，香港苏富比公司成功拍卖一件标有大明天顺年制 字款的青花龙凤大罐，成交价3360万元。2016年12月6日，香港苏富比公司成功拍卖一件标有大明天顺年制字款的青花仙人采药梅瓶，成交价2530万元。这两条实证材料不仅说明天顺朝官窑青花瓷器决非仅有，同时也说明了其品质的精良。在此便涉及到天顺朝青花瓷器特点的探讨。仅以天顺朝青花瓷器与前朝相类瓷器比较而言，其不同点可谓有三：
其一是用料的不同。参中国已¬出¬土瓷器系列，中国青花瓷器始创于元代，称“元青花”。明宣德时期承之，称“宣德青花”。而“元青花”与“宣德青花”有一个共同特点，即使用由西亚﹙今伊拉克等地区﹚进口的“苏麻离青” 料﹙又称为苏泥麻青、苏勃泥青、苏泥勃青，简称“苏料”﹚。该料含有高铁低锰矿物质，烧制出的瓷器青花色浓重青翠，如火候得当，会呈现出蓝宝石般的鲜艳色泽。但是用苏料烧制出的瓷器也有缺点，即釉面上布满了铁锈斑，而破坏了瓷器整体的美观。这便形成了从审美角度来说，“元青花”与“宣德青花”的共同缺点。时至大明天顺朝，自海外进口的“苏麻离青” 料巳用尽，开始使用国产料来生产青花瓷器。而这种国产青料，是以江西省景德镇高岭村命名的“高岭¬土” ，其主要成份是以高岭石族粘土矿物为主的粘土与粘土岩﹙属非金属矿产﹚。用优质高岭¬土制成的瓷器具有质地洁白细腻的特点﹙另有少量瓷器呈极淡青色﹚，俗称“糯米胎”，而从釉面整体上克服了“元青花”与“宣德青花”布满了铁锈斑的缺点，显得更为美观。
其二是色泽与绘画风格的不同。以天顺朝青花瓷器与“元青花”与“宣德青花”相比较而言，后者青花色泽以靛青为主，颜色深沉，制工差一些的瓷器则釉面发暗，质地粗糙。而天顺朝青花则显得色泽淡雅柔和，瓷质细腻洁白，这也为天顺朝瓷器画匠在主观上能动发挥绘画才能创造了条件。相比较而言，“元青花”与“宣德青花”在纹饰上，大多以缠枝花卉为主，“宣德五彩”虽以红、蓝、紫、墨等诸色入釉，在色彩上已较丰富，但是在纹饰上仍难摆脱缠枝花卉的主格调﹙从已¬出土器物来看﹚。此外，元至正十二年（1352年），浮梁（今景德镇地区）被红巾军攻克，元政府所设的全国唯一“浮梁瓷局” 被朱元璋掌控。至明王朝尚未及建立的至正二十八年（1368年）十六年间，景德镇艺人在当时“驱除鞑虏，恢复中华，立纲陈纪，救济斯民”反蒙复汉口号的鼓舞下，设计烧制了不少以弘扬汉族英雄故事为纹饰的历史人物罐，如“蒙恬将军”罐、“萧何月下追韩信”罐、“鬼谷子下山”罐、“敬德娶妻”罐等等。这些历史人物罐画工粗犷，仅从绘画角度看，难言很高的艺术价值。但是至洪武元年﹙1368年﹚朱元璋称帝之后，明政府不再允许景德镇制瓷艺人烧制以弘扬汉族英雄故事为纹饰的历史人物罐。因此这批以历史人物为纹饰的元青花罐传世作品不多，却具有很高的历史文化价值。
而明人崇尚仙道，传至天顺朝，其瓷器画风渐由元代及宣德时期的繁密向疏朗风格过渡。具体来说是：此前的瓷器图案，多缠枝花卉，常见图案有有缠枝莲、缠枝菊、缠枝牡丹、松梅竹等等，画面显得拘谨、刻版。而天顺朝瓷器则多以人物入图，画面所见，有仙人采药、携琴访友、楼台亭阁、层云迷雾等等，画工精细、优美，亭台楼阁栩栩如生，体现出洒脱、浪漫、亦仙亦幻的特点。因此民国许之衡﹙1877—1935年﹚在《饮流斋说瓷》一书评价道：“明代绘事，人物虽不甚精致，而古趣横溢，俨有武梁画遗意。” ﹙《饮流斋说瓷》，山东画报出版社2010年1月版﹚
以上所述，为明代天顺朝青花的特点。而本瓷器具有三个特色：其一为青花色泽淡雅纯正；其二是所绘人物高古超逸、楼阁线条简洁；其三是“大明天顺年制” 六字书款端庄有力。综而言之，本瓷器属明代天顺朝的代表性青花瓷器，具有很高的文物保存价值。顺附香港苏富比公司2014年12月6日以3360万元拍卖成功的一件标有“大明天顺年制” 字款的青花龙凤大罐图片、2016年12月6日以2530万元拍卖成功的标有“大明天顺年制” 字款的青花仙人采药梅瓶图片，以示比较。
2020年11月7日
刘老古玩铺
联系电话：13818148315
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