中国山水画史 作者寿再生 著ISBN9787550314863出版中国美术学院出版社社出版2017-12时间1版次定价108.00装帧平装开本其他页数424页字数400千字分类艺术 上书时间：C3

图书标准信息

• 作者 寿再生 著
• 出版社 中国美术学院出版社
• 出版时间 2017-12
• 版次 1
• ISBN 9787550314863
• 定价 108.00元
• 装帧 平装
• 开本 其他
• 页数 424页
• 字数 400千字

【内容简介】

中国作为具有五千年悠久历史的文明古国，山水画作为国画优选的门类，成为其艺术成就的重要载体，并能潜移民族精神，在世界艺术之林中卓尔不群，备受瞩目。潘天寿论道：“世界的绘画可分为东、西两大统系，中国传统绘画是东方统系的代表。”(《谈谈中国传统绘画的风格》)中国艺术的源流皆肇始于道，虽类别不同，殊途而同归。中国山水画可以使人心灵驰骋。“游”是可使人的精神与大干世界融于一体而令人愉悦的方式——创造精神的超然表现。寿再生著的《中国山水画史》概述了中国山水画的源流以及独立成科的过程；而后历经隋唐兴盛，呈现出五代的高古雄浑、北宋的大气磅礴、南宋的水墨苍劲、元代的简淡高逸，以及明清墨林荟萃的格局；展现了中华民族极高的文明程度和聪明才智，精妙绝伦。直至近、现代，笔者统筹全局，列举浑厚华滋的黄宾虹、奇崛苍劲的潘天寿、才华横溢的傅抱石、翰墨泼彩的张大干为四大家，以及一代宗师李可染笔力扛鼎的杰作、陆俨少深得宋元逸韵的笔墨等，构成一幅璀璨夺目的历史长卷。
笔墨作为山水画的核心命题，往往通过传统的“皴法”和图式表现大自然；师法造化，再现“皴法”与图式之际，赋予其新的内涵与外延。中国山水画家借此自然与艺术的内心观照达到自我意志的实现，薪火相传，成为绘画目前新的一代巨匠。所以，董其昌(1555-1636)以为不必模仿自然，或避开模仿艺术史的风格：“以景之奇怪论，则画不如山水；以笔墨之精妙论，则山水决不如画。”(《画禅室随笔》)
今天，中华民族在实现伟大复兴的进程中，中国山水画应以宋元经典为根基，薪火相传；秉承特立独行的形而上精神，力图超越“过去式”硬壳的表征；注入时代的气息，打通走向未来的经脉，为中国山水画的很好增加阔度和高度。此为编撰本书的初衷和旨意。

【作者简介】

寿再生，1950年出生于上海，祖籍浙江诸暨。家学渊源，其父寿崇德先生，曾师从吕风子、黄宾虹、潘天寿、傅抱石等大师，并过从甚密。寿崇德为当代有名山水画画家，所作画风雄秀清新，笔墨浑厚华滋，并精于收藏和鉴赏。自幼受其父熏陶，略得笔墨一二。自浙江严州中学毕业后，奔赴北大荒插队落户。曾深造于黑龙江佳木斯大学(原佳木斯师范学校)、中国美术学院国画系，深得陆俨少先生指点。作品入选全国第八届美术作品展览、靠前届中国美术金彩奖展、当代山水画油画风景展。曾在北京、深圳、上海、杭州、新加坡举办画展。曾遍历大江南北各地名山胜水，北至乌苏里江及黑龙江的饶河、漠河；西至青藏高原以及北疆喀纳斯湖；南至三亚海域。后赴希腊、埃及、德国、法国、意大利、瑞士、俄罗斯、荷兰、比利时、芬兰、丹麦、瑞典、挪威、泰国、美国、墨西哥等国考察。自幼喜读文史哲典籍，深究中国史、哲学史、思想史、绘画史、外文等。近年来探究中国绘画史，已出版学术著作十余部。编著的书籍有《中国美术家——寿再生》《寿再生画集》《寿崇德画集》《寿崇德藏画集》《隐逸山水问——中国山水画源流探宄》《笔墨与图式——中国山水画学探微》《丹青岁月——寿崇德画传》《严州山水绣如锦》《新安流碧富春山》《中国山水画史》。作品入编《当代名家山水稿》(河南美术出版社2001年版)；《当代画坛——实力派名家作品典藏》(岭南美术出版社2011年版)；《中国当代山水画、油画风景展作品集》(广西美术出版社1997年版)；传记、作品载入《美术》《江苏画刊》《世界华人艺术家博览大典》《收藏天地》等。

【目录】

自序
卷 绘画的源流以及山水画的滋育和独立成科——原始社会至秦汉、魏晋南北朝
章 绘画的源流和遗迹
节 绘画的概念
第二节 绘画的源流和遗迹
第三节 书画同源
第四节 最早的绘画图形
第五节 战国画学百花齐放
第二章 两汉时期——山水画的滋育期
节 汉代的书法
第二节 佛教传入，老庄玄学兴盛
第三节 山水画滋育期
第四节 石刻、画像石兴盛
第五节 东汉后期以及敦煌壁画
第三章 魏晋时期——传神与痴绝
节 魏晋社会纷乱，文人沉湎于山水之隐
第二节 王弼与山水画传神论的根源——玄学
第三节 两晋历代帝王酷爱书画
第四节 顾恺之——诙谐与痴绝
第五节 顾恺之《画云台山记》——最早的山水画文献
第四章 南北朝时期——畅神与玄学
节 山水画独立成科
第二节 宗炳的生平以及《山水画序》
第三节 谢赫的《古画品录》
第四节 王微的《叙画》
第二卷 隋唐山水——堂皇刚健
章 隋唐山水
节 隋代山水画的发展与停滞
第二节 唐初二阎“渐变所附”
第三节 李思训、李昭道创建古典青绿山水的高峰
第四节 吴道子开创水墨画的变革
第五节 唐代画论以及张彦远的《历代名画记》
第二章 文人画之祖——王维的破墨法
节 王维的生平和思想
第二节 王维结庐林泉，潜心佛道
第三节 毕宏、张躁、王墨等水墨流派
第三卷 五代山水画的崛起―高古雄浑
章 荆浩、关仝——雄浑峻极
节 荆浩隐居太行山，撰写笔法记
第二节 关仝师法荆浩创新格
第二章 董源、巨然——润泽苍郁
节 董源开创“淡墨幽深”的江南画派
第二节 巨然有出蓝之誉——不尚奇巧，岚气清润
第三节 董源、巨然的山水特色——淡墨轻岚
第四节 董源、巨然的渊源及其影响
第五节 五代、宋初山水画家——孙位、卫贤、李异、赵干、郭忠恕等
第六节 探寻五代山水画的源流所在
第四卷 北宋初期的大气磅礴和北宋中后期的复古与变异
章 李成——萧疏清旷
节 李成生平
第二节 李成——萧疏清旷的寒林图
第二章 范宽——雄浑博大
节 范宽生平
第二节 范宽的山水画沉雄博大
第三章 米芾与米友仁——水墨晕章
节 米芾的墨戏云山
第二节 米友仁的《潇湘奇观图》
第四章 李公麟——气格清秀
节 李公麟生平
第二节 气格清秀
第五章 宋徽宗赵佶——自擅神逸
节 以书入画的赵估
第二节 宋徽宗主创画院
第三节 《宣和画谱》
第六章 燕文贵、屈鼎、许道宁、高克明等画家
……
第五卷 水墨苍劲的南宋山水画
第六卷 简淡高逸——元代写意山水画的高峰
第七卷 流派纷呈的明代山水画
第八卷 墨林荟萃的清代山水画
第九卷 近、现代山水画四大家——黄宾虹、潘天寿、傅抱石、张大千
第十卷 近、现代山水画的继承与变革