约1814年《古典文物集萃铜版画集》四分之三蓝色摩洛哥山羊皮装帧 内含150幅「整版单页」铜版画，其中的10幅进行了人工上色，剩余的铜版画印制在了文字页上，是「凹凸同版」
现货包顺丰｜英国20世纪初的传奇书商—威廉·福伊尔的私人藏书 小众高端书商特鲁斯洛夫和汉森（Truslove and Hanson）装帧
￥ 6800 九五品
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作者亨利·莫西斯
出版社Henry
出版时间1814
版次1
印刷时间1814
印次1
装帧精装
尺寸22.5 × 19.5 cm
上书时间2024-09-20
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商品详情
- 品相描述：九五品
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22.5X19.5X4.5CM
品相：95品，除边缘有一些翻阅痕迹外，整体很好，前藏家重新装帧。
说明：本书没有印刷时间，一说1814年，一说1831年
- 商品描述
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本书是英国20世纪初的传奇书商，也是曾经世界最大书店福伊尔的老板——威廉·福伊尔的私人藏书。这本书是19世纪英国著名铜版雕刻师亨利·莫西斯编写的古代文物版画集，内含150幅「整版单页」铜版画，其中的10幅进行了人工上色，另有多幅印制在文字页上是「凹凸同版」小幅铜版画。
这些文物是欧洲各大博物馆馆藏的出土的古希腊古罗马文物，还有一些古罗马建筑铜版画（圣天使堡、圣保罗门）。作者亨利·莫西斯（1781年5月8日-1870年2月28日）是当时英国著名的版画家和插画家，是大英博物馆的御用雕刻家，以其对古希腊和古罗马艺术品的细致描绘和刻画闻名于世，本书是他最传世的作品。
这本书的前藏家值得好好介绍。他是英国20世纪早期在书业呼风唤雨的人。
威廉·阿尔弗雷德·韦斯特罗普·福伊尔（William Alfred Westropp Foyle，1885-1963）是英国著名的书商以及福伊尔书店的创始人。福伊尔书店成立于1903年，由威廉和他的兄弟吉尔伯特·福伊尔创建。起初，他们是通过销售自己的旧教科书起家的，但很快扩展成为伦敦最负盛名和最大的书店之一，以其庞大的藏书量和丰富多样的图书种类闻名于世。们在查林十字路的书店在三十多英里的书架上储存了400万册，福伊尔（Foyle）这个名字已成为伦敦书店的代名词。
威廉·福伊尔不仅卖书，他从小就收藏书，还是当时最大的私人藏家。他在二战期间，购买了一栋位于埃塞克斯郡马尔登切尔默河畔的12世纪修道院。在这个修道院里，有福伊尔一生的藏书，数量之多，让福伊尔的比利修道院图书馆成了20世纪最大的英国私人图书馆之一。威廉·福伊尔于1963年6月4日在贝利修道院去世后，他的女儿克里斯蒂娜·福伊尔接手了家族生意和修道院，女儿从1963年到1999年，一直居住在比利修道院并维护该庄园。克里斯蒂娜·福伊尔去世后，在2000年7月，威廉·福伊尔家族的藏书在佳士得拍卖，三天的拍卖总共成交约1千2百万英镑，成为整个英国拍卖价值最高的图书收藏。
为这本书做装帧的是一家精品书商特鲁斯洛夫和汉森（Truslove and Hanson），这个厂牌不太常见，这是一所经营高品位小众的书籍，还独立出版一些艺术设计书籍（在这个领域享有盛誉）的书商，还提供书籍装帧服务，在伦敦牛津街和纽约第五大道设有书店/代表处，专营上流阶层的个性化精品图书。
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更多背景知识介绍：西洋古董书收藏知识｜凹凸同版：凹版画如何出现在凸版印本里？
之前曾简单介绍过书籍中铜版（凹版）和木版（凸版）插图的基本鉴别技巧，我曾说过，如果书中的图画和文字均印在同一张纸上，那么大概率是木刻版画，原因是木刻（无论是文字还是插图）的雕刻底板都是凸版，是可以放在一起排版印刷。
如果文字是凸版，图片是铜版/钢版（凹版），在一起排版印制，那么最终结果肯定是：文字印在纸上了，插图没印上。
凸版和凹版无法在一次印刷流程中一起印制的，因为两者的印刷流程和印刷工具完全不一样。
不过，这不代表凸版和凹版无法出现在一张纸上。
要想达到凹凸同版，那同一张纸印制两次不就可以了么～
首先，预留好图片的位置，先印制文字（凸版）。等墨迹干了之后，对好版，再印铜版插图（凹版）就可以了。
印制此类的铜版/钢版插图，印面边缘必须是圆角，直角会把纸张戳破。且印面会在印制后留下较为清晰的轮廓，一些边角也会残留有一些未能擦除的墨痕。这种痕迹会长久留存，成为图像的一部分。这倒也不是瑕疵，是当时技术做不到完全消除。
看着是不是很简单？但我这篇文章重点并不是如何鉴别，而是想向书友说明「为什么要这么做？有什么价值？」
这么做意味着，凹凸同版的书比较珍贵。
多走一遍印制流程，成本不仅仅是翻倍而已，是几何级数增长，因为这里面不仅有印制费用，人工费用，还有高昂的铜版刻制费用；并且多一道工序，也会极大增加犯错的概率，试错成本很高。
如果你是一位出版商，从成本考虑的话那肯定是能一遍过就一遍过，只有在对插图质量，书品要求极高的情况下，才会选择这种凹凸同版的印制方式。
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这就要说到，什么样的书会采用凹凸同版的印制方法？
在19世纪中期前，一些需要印制「精细」、「小型」的「高端」插图书籍会采用这种方法，尤其以人物肖像，需要突出细节的小装饰插图(vignette)为主。
但过于高昂的制作费用，限制了凹凸同版书籍的数量，也大大限制了高品质插图书籍的数量。
这种情况直到19世纪中期，在英国木雕匠人毕维克发明的的「木口木刻」技术（凸版线雕，发明于18世纪晚期），大量应用于图书插图印制后才有所改善。
木口木刻的画面表现力可以达到铜版的精细度，但又没有铜版那么昂贵，大大降低了费用；木口木刻也一样是凸版，能和文字一同排版，使得印刷效率有了巨大提升。这个时候，凹凸同版的书籍，就基本就淡出了商业图书领域，成为一个时代的技术奢侈品化石了。
感谢阅读。
说明：凹凸同版，是我自己的叫法，指的是同时拥有凸版和凹版印法的书籍。
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