1920年《木刻美绘集》全本木刻+手绘拼贴插图 图样剪贴画册 英国鬼才画家温德海姆·佩恩作品
现货包顺丰｜日本蜡染纸封面 限量250册 本书编号97 古董横纹纸印刷
￥ 880 九五品
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作者温德海姆·佩恩
出版社Beaumont
出版时间1920
版次1
印刷时间1920
印次1
装帧精装
尺寸29.5 × 22.5 cm
上书时间2024-06-25
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商品详情
- 品相描述：九五品
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29.5X22.5X1CM
品相：95品
除了书籍下部有一些褪色，边角有摩擦痕迹外，内页完好，插画完好。
- 商品描述
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一本很有趣的小书，内容是小型的木刻图样剪贴画册，均为木刻轮廓搭配人工手绘填色，装裱式（mounted-on）粘贴在古董横纹纸上（antique wove paper）。封面材质用的是从日本进口的蜡染纸，搭配麻布脊。
插画家是我个人很喜欢的一位英国小众鬼才插画家温德海姆·佩恩。
这本小书的出版有个小故事：
温德海姆·佩恩早年是一位“非职业”插画师，确切的说是一位饼干推销员，为了改行进入出版行业，去了英国出版商西里尔•博蒙特那里毛遂自荐。博蒙特对佩恩独具个性的插画很感兴趣，再和这位新人合作了几本小书后，为佩恩提供了一个可以出版个人作品的机会，那最后的作品就是本书了。
这本剪贴簿只印制发行了250本，相比于取得商业成就，更像是出版商博蒙特给这位插画新人的奖励。
如果您对佩恩感兴趣，可参阅我之前写的一篇佩恩传记：插画师介绍 ｜温德海姆·佩恩：从古董玩具店里蹦出来的插画家
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温德海姆·佩恩是一位我一直很想介绍的“有趣好玩但名气不大”的插画家。
他的画风超级有特点，看一眼就能牢牢记住，画中的小人仿佛是从古玩店里的走出来的一样。
1、从饼干推销员变画家
温德海姆·佩恩于1888年出生在英国中南部城市雷丁，他有三个兄弟，一个妹妹。他的父亲是个业余收藏家，喜好收藏家具、画作和当地特色古董，家中的橱柜里满满当当的陈列着他从各处搜罗来的藏品。
这样的家庭氛围，塑造了佩恩天马行空的想象力，也让日后佩恩的画作风格深深打上了「古董」，「玩具」的印记。
（他全名是阿尔伯特·温德海姆·佩恩。他喜欢别人叫他温德海姆，而不是阿尔伯特，据说是因为他家祖上是英国大贵族第三代埃格蒙特伯爵乔治·温德海姆，这位伯爵一共有40多个私生子...）
在雷丁本地上完中学后，佩恩就在当地最大的企业——饼干制造商“亨特利和帕尔默”做了一名推销员。虽然第一份工作和艺术无关，但这家叫亨特利和帕尔默的饼干制造商，制作的饼干盒非常漂亮，饼干盒上富有欢乐气氛的图案无形中影响了佩恩的艺术风格；另外，走南闯北的推销员生活，也让佩恩擅长社交，有能力结识很多出版商和艺术代理人。
一战爆发后，佩恩加入空军，但视力问题让他无法执行飞行任务，后转为地勤。1917年和多罗西·康斯坦斯·克雷文结婚，婚后他为妻子的一部诗歌集，绘制了第一幅插图作品——“炉边小猫”。
佩恩的第一幅插图就形成了自己独特的艺术风格，佩恩的画技完全靠自学。一战结束后，佩恩重返饼干厂工作，是他的岳父鼓励他，放弃了推销员的工作，从1920年开始，佩恩以自由艺术家的身份开始接商业插画订单。
2、独特“玩具”风的插画家
在佩恩插画道路上起到关键作用的是英国出版商，作家，舞蹈学者西里尔•博蒙特。博蒙特在当时的英国出版界是个妙人，他创立出版社的原因是想完全按自己的想法出书。
他说，“作家在自己有生之年，几乎不可能按照自己的意愿出版自己的作品。这就是我为什么会建立出版社的原因，博蒙特出版社对每一个出版细节都非常上心，从印刷字体到插图，装帧都要求和内文保持一致的格调。我的出版宗旨是：简洁即优雅”。
当时的佩恩初出茅庐，在插画界完全没有名气，但博蒙特马上被佩恩的插图吸引住了，可能是他们两人的共同爱好：玩具，模型，让两人引为知己。之后，佩恩与博蒙特出版社合作了一系列制作精巧的小书，成功打开了佩恩在图书插图领域的职业道路。
我觉得佩恩的画就像是一群从古董玩具店里跑出来的铁皮玩具，有点古怪，但讨人喜欢；色泽亮丽，线条灵动，带有一点狡黠的幽默，所到之处洋溢着欢乐的气氛。
3、第一位给《柳林风声》绘制插图的英国插画家
到了1927年，佩恩得到了他人生中非常重要的一次插画机会，他成为了英国第一位给《柳林风声》绘制插图的画家（佩恩是《柳林风声》第三位插画家，英国的第一位）。
佩恩版的《柳林风声》非常独特，全部插图都采用了一种鸡油黄作唯一的配色。这在所有柳林风声的插图里是独一无二的，这个风格很可能是受到老东家——亨特利和帕尔默生产的一种黄色饼干盒的影响（纵观佩恩的插图，你会发现他特别喜欢这种黄色）。
佩恩的插图相比于后来的E.H.谢泼德和亚瑟·拉克姆的版本，名气没有那么大，在很长时间里被人为低估了（甚至是贬低），但熟悉我的书友都知道，我就是钟情这种被遗忘的东西...
佩恩的《柳林风声》插图完成后，很不被人看好，大家都觉得作者格雷厄姆不会喜欢这“令人作呕”的黄（格雷厄姆是个非常挑剔的人），但是格雷厄姆一反常态，在1927年10月26日写信给佩恩反向索要签名，并说：“我觉得你的小画画的生机勃勃，特别有意思。希望这一版大获成功。我看到它在每一个橱窗都陈列着”。
在佩恩版本之后是著名的谢泼德版本，那时的谢泼德已经因《小熊维尼》的插图成为顶尖插画家了。谢泼德在绘制前，曾去拜访过格雷厄姆一次，格雷厄姆已经是个暮年老头，甚至不知道谢泼德是谁，只是对谢泼德说道：“我喜欢这些小人儿，对他们好点”。在谢泼德插图版正式出版前，格雷厄姆就去世了，所以佩恩的插图能成为格雷厄姆生前首肯过的版本，是非常难得的。
既谢泼德版本之后，另一个知名版本是亚瑟·拉克姆的《柳林风声》。拉克姆给《柳林风声》画插图已经是1936年了，那时拉克姆已是个垂垂老矣的老头。在30年前，拉克姆曾经接到过格雷厄姆的邀约，但因为当时档期太满拒绝了，这让拉克姆一直非常后悔。
当拉克姆接到美国出版商为《柳林风声》画插图的邀约后，欣喜不已。可惜的是，他没开始画多久就病倒了，最后是在病床上勾勒出文内的黑白插图。与谢泼德相反，拉克姆没能活着看到自己版本的《柳林风声》出版。
4、古董摊里猎宝的老人
时间到了1938年，佩恩因为视力问题渐渐推掉了大部分插图工作。二战期间，他重返空军效力。在战争期间，佩恩也没有忘记自己的收藏爱好，在1943年和1944年，佩恩在古董店里捡漏到了2件珍惜的古物，一件是15世纪的泥金彩绘原稿，是当时著名的彩绘师谢尔曼·斯切尔的作品，另一件是英国19世纪最伟大的风景画家约翰·康斯特布尔的真迹。前者在70年代被佳士得买走，后入藏大英图书馆；后者在1998年以9万英镑的价格卖出。
除了寻宝之外，佩恩晚年也喜欢制作一些有趣的玩意给小辈，像是在玻璃上绘制剪影画，制作陶器等等。佩恩在1965年和夫人一起移居到德文郡，依旧喜欢闲逛各类小店，搜罗小玩意儿，他在1974年去世。他的后代也是一位艺术家，专精陶艺，不少作品都以佩恩早年的作品为灵感创作的。
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