把钢琴弹好听

图书标准信息

• 作者 周铭孙 著
• 出版社 人民音乐出版社
• 出版时间 2019-05
• 版次 1
• ISBN 9787103055441
• 定价 82.00元
• 装帧 其他
• 开本 16开
• 纸张 胶版纸

【内容简介】

《把钢琴弹好听：弹钢琴易被忽略的一些事儿》是一本钢琴教学理论的普及读物，写作的初衷和出发点是“把钢琴弹好听”。

  《把钢琴弹好听：弹钢琴易被忽略的一些事儿》作者周铭孙在多年的丰富教学经验中提炼出了“把钢琴弹好听”的训练方法和正确教学理念，通过五个部分将这些方法结合具体作品进行讲解和说明，涉及了演奏的身体机能、乐感培养、理解表现、技巧训练等诸多方面。旨在加深读者对演奏艺术的理解能力和表达能力。

【目录】

部分 人与钢琴的连通——把钢琴弹好听的前提和保证

一、触键与发音

*、人与琴的连通

三、*与键的相吸

四、“弹到点

五、下键与”离键

第*部分 感觉音乐与表现音乐——把钢琴弹好听的诸多要素

一、音乐感与想象力

*、“读谱”是重要课题

三、用脑思考，指挥乐谱

四、“好听”在于对声音的组织

五、“长与短”，从节奏到乐感的起始

六、“休止符”，无声更胜有声时

七、句头、句尾与分句、呼吸，乐感的试金石

八、强音和强调音，节奏与力度的支点

九、强与弱，性格的反差与色彩的对照

十、渐强与渐弱，加快与放慢，撼人心动的吸引力

十一、节奏伸缩，“千分之三秒”的迷人魅力

十*、踏板使用的禁忌与注意

第三部分 对练*指的一些建议——*指是把钢琴弹好听的执行者

一、掌、指在五指位的角度

*、*掌牢固，五指灵活

三、弱指训练应尽早开始

四、关于5指在演奏中的动作方式

五、3、4、5指的加强练习

六、基本练习的三要点

七、分段加速法，变节奏中真正有用的一种方法

八、音阶、琶音的重要性

九、关于练高抬指的意义和方式

十、*指贴键到密切——话说颤音与装饰音

十一、不同程度地利用触碰键盘的“杂音

十*、从练习”平均“到更高境界的”不平均

第四部分 后方与前方——腕、肘、肩与*指密切配合

一、*腕主动地上下动作

（一）*腕上下动作结合*指单音支撑

（*）为什么要用“断奏”方式入门

（三）后方与前方

（四）*腕上下主导*指起落的断奏

（五）*腕上下的主要方式——“落提”或“落滚

（六）*腕与两音小连线

（七）五音小连线

（八）*腕何时必须固定

（九）”鸡啄米“的动作要求*腕独立主动

（十）”剁馅式“的动作由*腕主导

*、*腕参与的左右调节

三、*的转动

（一）左右单一转动

（*）圆圈式的循环运动

（三）复合转动

四、*臂——肩与肘的作用

（一）肩部的作用

（*）肘部的作用

五、八度与和弦

（一）练习八度的几点建议

（*）弹八度的几种主要方式

（三）弹和弦时必须释放反作用力

（四）弹和弦的不同方式

六、后方与前方的总结语

第五部分 旋律与伴奏——把钢琴弹好听的重要*法

一、黎英海《山歌》（根据江西民歌改编）

*、肖斯塔科维奇《多情圆舞曲》

三、莫扎特《C大调钢琴奏鸣曲》（K545）乐章

四、海顿《e小调钢琴奏鸣曲》（Hob．34）第三乐章

五、盖其克《d小调钢琴小品》（作品8之2）

六、舒伯特《即兴曲》（作品90之4）

七、门德尔松《降E大调无词歌》（作品53之2）

八、门德尔松《无词歌》（作品62之6）

九、柴科夫斯基《四月——松雪草》

十、柴科夫斯基《十月——秋之歌》

十一、格里格《小咏叹调》（作品12之1）

十*、肖邦《降b小调夜曲》（作品9之1）

十三、舒曼《肖邦》（选自《狂欢节》）

十四、拉赫玛尼诺夫《升g小调前奏曲》（作品32之12）

十五、汪立三《在阳光下》

附录 节拍器的作用

后记

编者后记