古代名家绘画原大本·元黄公望富春山居图

图书标准信息

• 作者 常欣 著
• 出版社 安徽美术出版社
• 出版时间 2019-01
• 版次 1
• ISBN 9787539882222
• 定价 160.00元
• 装帧 平装
• 开本 8开
• 纸张 胶版纸

【内容简介】

　　黄公望（1269-1354），本姓陆，名坚，平江常熟（今属江苏）人。父母早亡，被永嘉（今浙江温州）黄氏收养，故改姓黄，名公望，字子久，号大痴、大痴道人、一峰道人、净竖，晚号井西道人，晚岁常署大痴学人。擅画山水，师法董源、巨然，兼修李成法，得赵孟烦指授。所作水墨画笔力老到，简淡深厚。又于水墨之上略施淡赭，世称“浅绛山水”。晚年以草籀笔意入画，气韵雄秀苍茫，与口天镇、倪瓒、王蒙合称“元四家”。擅书能诗，撰有《写山水诀》，为山水画创作经验之谈。存世作品有《富春山居图》《九峰雪霁图》《丹崖玉树图》《天池石壁图》等。
　　《富春山居图》是黄公望脍炙人口的一幅名作，世传乃黄公望画作之冠。此图是画家晚年居住在浙西富春江时，为友人谢无用道士（画上题字称“无用禅师”）而作的。此画大约在元至正七年（1347），黄公望七十九岁高龄时开始创作，他在题记中说“三四载未得完备三四载未得完备，究竟何时完成，已不可考。
　　《富春山居图》在明清时代受到极高的赞誉，许多画家如沈周、王翚等都有临仿之作。明代后期鉴赏家、画家董其昌对它更是佩服得五体投地。此画流传至清初，被宜兴吴洪裕收藏。在顺治七年（1650）吴临终之时，竟要家人将其所藏《富春山居图》与《智永千字文》”焚以为殉“。先焚《智永千字文》，再烧《富春山居图》，幸而刚把画投入火中，吴即终，其侄儿吴静庵迅速从火中将画救出，卷首部分已经烧坏。自此《富春山居图》被裁割装裱成两卷；卷首残存一小段（纵31.8厘米，横51.4厘米），后人称为《剩山图》，至今仍保存在黄公望的家乡浙江省博物馆；后段是一长卷纵33厘米，横636.9厘米），仍称《富春山居图》，也称《无用师卷》，现藏台北”故宫博物院“。
　　《富春山居图》以长卷的形式描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色。虽然以富春江景色为蓝本，但不是自然的再现。黄公望有意识地舍弃了富春江岸高峰插云、奇岩峭立的形体，多取平缓圆浑的山体结构，其目的在于构筑出一种宁和平淡的意境。开卷表现江边景色，接着描绘起伏连绵的山峦，然后是广阔的江水，最后高峰突起，在江水茫茫中结束全图。整个画面景物安排得非常和谐自然，而且富有一定的节奏韵律。在构图上，重视大片空白，由近景的大山展开，突出远景的结构灵巧，起伏的连山渐远，收尾处将坡脚一层层地向上、向左延伸，构成了弧线的律动。画中起伏的峰峦冈阜、逶迤的陂陀沙渚、浩瀚宛曲的溪河、疏密参差的树木、或显或隐的村落，以平面横移的方式一一铺展开来，前山与后山的关系，通过折搭转换和由近向远逐渐淡化，很自然地衔接起来，通篇而观，山水相连，气脉顺活。