• 青春戏剧档案
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青春戏剧档案

28.1 4.8折 58 九品

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作者吕效平 编

出版社群言出版社

出版时间2013-01

版次1

装帧平装

货号A4

上书时间2024-12-05

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品相描述:九品
图书标准信息
  • 作者 吕效平 编
  • 出版社 群言出版社
  • 出版时间 2013-01
  • 版次 1
  • ISBN 9787802563704
  • 定价 58.00元
  • 装帧 平装
  • 开本 16开
  • 纸张 胶版纸
  • 页数 396页
  • 字数 410千字
  • 正文语种 简体中文
【内容简介】

  《青春戏剧档案》一书收录当代戏剧文学10部,包括:朱宜的《长生》、赵秉皓的《微观世界》、何薇的《纸桃》、任淼的《歌尽桃花扇底风》、杨小雪的《人间童话》等。
  这些作品有两个特点:首先,它们的作者没有一位在创作它们时年龄超过了22岁,因此它们都是很不成熟的习作,比起专业技巧上的幼稚来说,它们的作者在生活上缺乏起码的历练和积累是更致命的弱点;其次,非常可能也是因为作者们年轻,他们的艺术想象大胆地进入了当代中国主流戏剧视为“雷池”的精神空间。

【作者简介】
后记(节选)
吕效平(南京大学文学院副院长、戏剧影视文学系主任、博导)
……本书选编的剧本,都是我在课堂上收到的学生作业。
《长生》的作者朱宜为04级,这是她的本科毕业创作。朱宜去年从哥伦比亚大学获得艺术硕士学位,已经走上了职业编剧的道路。她在哥大的毕业作品是舞台剧剧本“I’ m Moon”。我非常喜欢她的这部作品,组织南京大学艺术硕士剧团排练了这个戏,在南京演出20场,并参加了爱丁堡戏剧节。中央戏剧学院的博士生张慧在北京也制作了这个戏,在演出几场后被要求修改,不幸夭折,并由此影响到我们的《我是月亮》作为“爱丁堡前沿剧展”剧目进入上海演出。我相信,要不了太久,朱宜这部出色的剧作一定会被北京和上海接受。我的导师董健教授很欣赏本书选入的《长生》,他说该剧同时透出了“易卜生和契柯夫的气息”。
《微观世界》作者赵秉昊为06级,我课堂上那些传统的说教永远跟不上他在《微观世界》里所展现的那种恣肆的“现代性”戏剧思维,他正在哥伦比亚大学戏剧系攻读艺术硕士学位,我期待读到他的毕业作品。
《纸桃》的作者何薇为07级,她也在北美学习创作,我不记得是哪一所大学了。《纸桃》改编自莫言的小说《食草家族》里的部分章节。何薇同学做改编的时候,谁也不会想到《食草家族》的作者会获得诺贝尔文学奖,她那时选择了莫言作品完全是出于狂热的喜爱。《纸桃》是一个相当传统的剧本,不前卫但是很美好。我认为这是一个充分考虑到剧场要求,把人的灵魂放到火上去烤的剧本,相对于小说母本来说,是一种真正意义上的戏剧改编。这个剧本没有提供新的思想、新的结构或者别的什么“当代”元素,但它提供了塑造男女主人公性格的很大空间,如果有极“媚”、极“刁”、极“楞”的好演员,做出来一定动人!莫言已然“洛阳纸贵”,演出他的作品的权益谈判大概很复杂了。
本书唯一的戏曲剧本《歌尽桃花扇底风》的作者任淼也是07级,她现在留校读研,似乎正一天天走向学术,看戏的热情虽未变,写戏却不大听她说起了。我听说越剧《玉卿嫂》最初并不是方亚芬主演,因为她的老师袁雪芬觉得越剧还是要重伦理,女子偷养小男人以至于凶杀的故事应该不属于越剧,后来为了救场,老艺术家才网开一面,放出了方亚芬。实际上袁雪芬的这个看法,不单特别地符合越剧传统,也一般地符合所有戏曲的传统。传统戏曲与伦理同步,不逾伦理边界,敢演同性恋,能演同性恋本身就需要突破。从这个意义上讲,任淼剧本的立意就有创新,何况她写得也较美。但这个剧本还缺乏说服力,必须在情节和情境上做得更强烈它才有可能被接受。它需要高潮!
《人间童话》的作者杨小雪为08级,她去了法国,也是学编剧。我一直想自己做她的这个戏,甚至有了许多舞台构思,例如,我想用三四岁的幼童来扮演夹竹桃和金鱼,把让孩子琅琅地说出他们显然完全不懂的话当作艺术的“陌生化”手段,再例如……
《无题》的作者上官琦悦、《三国小戏两枚》的作者田晨、《婚礼》的作者张玥珊、《谋杀歌谣》的作者刘天涯和《蒋公的面子》的作者温方伊都是2009年作为南京大学第一届“艺术类”考生入学的。
《谋杀歌谣》由我指导的博士生、韩国导演张姬宰执导,今年五月在南京大学仙林校区黑匣子剧场上演。这部非现实主义的戏剧不是没有经过专门训练,只知模仿生活的演员能够胜任表演的,剧本和导演的意图都未能从这次表演中充分地体现出来。我希望这个戏有一天能够被一群能歌善舞,超越“模仿”的现代演员“狂野”地表现在剧场。
喜剧《蒋公的面子》是献给南京大学110周年校庆的作品,今年5月校庆期间由南京大学艺术硕士剧团演出五场,随后报名参加中国剧协在上海操办的“第三届中国校园戏剧节”遭拒,自10月23日至12月16日在南京演出30场,大约10场演出后,逐渐地竟然也座无虚席,一票难求,甚至有远自上海、北京、成都、深圳的观众慕名专程来南京看戏。目前这个戏已经接到西安、上海等地的商演邀请。
我在《蒋公的面子》演出谢幕时说:“中国剧协拒绝这部戏并不是由于它的疏漏,而是根据它的逻辑。如果你知道中国当代戏剧的现状,你就知道《蒋公的面子》在当代戏剧中的少有高度;但是如果你知道世界戏剧的状况,你就知道《蒋公的面子》到底还是三年级本科生的习作。它所以在剧场受到欢迎,不过是因为它接受了普世的戏剧观,使戏剧回归了戏剧。”我在这里所说的《蒋公的面子》的高度,并不是说的它作为成熟的艺术品的价值高度,而是说的它在当代中国所表现的精神自由的高度。戏剧是精神的产品,虽然不能说精神自由必然地产生成熟的戏剧作品,但是真正的戏剧作品肯定只能是精神自由的产物。精神的自由,是戏剧生产绝对必要的条件!
这本书所选的作品有两个特点:第一,它们的作者没有一位在创作它们时年龄超过了22岁,因此它们都是很不成熟的习作,比起专业技巧上的幼稚来说,它们的作者在生活上缺乏起码的历练和积累是更致命的弱点;第二,非常可能也是因为作者们年轻,他们的艺术想象大胆地进入了当代中国主流戏剧视为“雷池”的精神空间。
【目录】

代序:献给校庆的精神美餐——看话剧《蒋公的面子》有感
长生
微观世界
纸桃
歌尽桃花扇底风
人间童话
无题
三国小戏两枚
婚礼
谋杀歌谣
蒋公的面子
后记

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