刀与木的召唤新兴版画运动早期的艺术媒介与传播1929～1937（中大史学丛书 32开平装 全1册 ）

图书标准信息

• 作者 艾姝
• 出版社 社会科学文献出版社
• 出版时间 2022-10
• 版次 1
• ISBN 9787520199742
• 定价 88.00元
• 装帧 其他
• 开本 32开
• 纸张 纯质纸
• 页数 360页
• 字数 223.000千字

【内容简介】

本书以“媒介与传播”为视角，梳理与探讨早期新兴版画的媒介与语言建构、图像模式与观念表达、艺术展览与传播效益、艺术资源与艺术创构等问题。书中利用书信、回忆录等一手资料，报刊出版物、传记、文献汇编等二手资料，以及木刻原作、复制品、图册等图像资料，图文并茂，还原了新兴版画运动早期的发展概貌。本书材料翔实，作者善于发现并解读一些有趣的新材料，并注重将艺术家和作品的个案与宏观的时代及社会背景相联系，富有学术意义。

【作者简介】

艾姝，2014年6月毕业于四川大学，获历史学博士学位。2017年12月至2020年6月，在中央美术学院完成博士后研究。2020年8月进入中山大学历史学系，担任助理教授，硕士生导师。研究方向为20世纪中国美术。在《文艺研究》《美术研究》等刊物上发表多篇论文。

【目录】

绪论　媒介与传播视野中的新兴版画早期发展史1

第一章　新兴版画运动早期的艺术媒介探索23

第一节　制版材料的媒介探索24

第二节　版画技法文献的写作47

第二章　新兴版画运动早期的全国展览与艺术传播73

第一节　全国木刻联合展览会：人员的联合、协作与分歧74

第二节　全国木刻联合展览会：叙事框架之起源、展现与影响103

第三节　全国木刻流动展览会：“国防木刻”到民间131

第三章　新兴版画运动早期的流行图像模式160

第一节　“拼合图像”与视觉媒介互仿161

第二节　版画“标语画”与现代“声音转向”192

第四章　新兴版画运动早期的世界艺术资源及其影响223

第一节　英国与法国：细腻的木口木刻之复兴224

第二节　德国：粗放的表现主义木刻237

第三节　苏联：木口木刻插图与文艺理论254

第四节　日本：革命的艺术与创作版画的技术269

第五节　美洲：普罗艺术281

结论　作为社会构建媒介的新兴版画290

参考文献301

后记318

插图目录

图1-1　野夫《仇视》（1933），砖刻版画26

图1-2 段干青《在冰雪中》（1935），砖刻版画29

图1-3　刘仑，无题（1934～1935），石刻版画34

图1-4 张望《猪》（1934），树胶版画37

图1-5 古达《晚归》（1935），树胶版画38

图1-6　刘仑《前面有咱们的障碍物》（1936），木刻版画46

图1-7　白危编译《木刻创作法》书影（1937） 49

图1-8　唐诃译《从原始到现代之木刻艺术的发展》（1936） 54

图1-9　赖少其编译《创作版画雕刻法》书影（1934） 57

图1-10　李桦《版画讲座》目录59

图2-1　1935 年第一届全国木刻联合展览会合影80

图2-2　肇野《渔趣》（1934） 88

图2-3　肇野《街头》（1934） 88

图2-4　王青芳《自刻像》（1935） 96

图2-5　王青芳《关羽》（1936～1937） 97

图2-6　叶灵凤《鲁迅先生》（1928） 100

图2-7　叶灵凤《残夜》（1927） 102

图2-8　（明）《列仙临凡征应全编》插图107

图2-9 〔德〕梅斐尔德《士敏土之图·第一框》110

图2-10　《现代版画会大事记》部分内容（1936） 123

图2-11 〔日〕板垣鹰穗《近代美术史潮论》书影127

图2-12　野夫《九一八之回忆》（1934） 141

图2-13　李桦《一二·九救亡运动》（1935～1936） 141

图2-14　《木刻界》第4 期封面142

图2-15　黄新波《偷袭》（1936） 143

图2-16　陈烟桥《游击队》（1936） 144

图2-17　野夫《联合战线》（1936） 145

图2-18　唐英伟连环木刻《火线》之一幅153

图3-1 杨澹生《为了生活》（1933） 162

图3-2 （明）《大雅堂杂剧》插图163

图3-3 李桦《兵变》（1934） 165

图3-4 毕斯凯莱夫《铁流》165

图3-5 金逢孙《阅报》（1934） 167

图3-6 李桦《到城市去》（1935） 170

图3-7 柳濑正梦《日刊读者突破五万!》（1927） 174

图3-8 柳濑正梦《戒严令下的神户市》（1927） 174

图3-9 黄新波连环木刻《平凡的故事》第2 帧（1933） 176

图3-10 刘宪《海之歌》（1935） 176

图3-11 蔡祖懽《都市交响乐》（1936） 177

图3-12 法复尔斯基《梅里美集》插图之一178

图3-13 彼得·加拉杰夫，无题，20 世纪20 年代181

图3-14 刘岘《复仇》插图（1933） 186

图3-15 刘岘《巩固团结抗战到底！》插图（1938） 186

图3-16 刘岘《建设新中国》（1949），木口木刻187

图3-17　沃渣《五谷丰登六畜兴旺》（约20 世纪40 年代早期）189

图3-18 彦涵《开展民兵爆炸运动》（1940） 190

图3-19 毕珂夫《革命的各战线》191

图3-20 （南朝）《竹林七贤与荣启期》画像砖191

图3-21 黄新波《为民族生存而战》（1936） 196

图3-22 江丰《罢工》（1932） 201

图3-23 李桦《大众呼声》（1936） 202

图3-24 刘仑《爱国提灯》（1936） 202

图3-25 李桦《是谁给予的命运？》（1936） 203

图3-26 柳濑正梦《去游行！》（1927） 204

图3-27 柳濑正梦《到街头去》（1927） 204

图3-28 柳濑正梦《我们的要求》（1928） 205

图3-29 柳濑正梦《争取言论出版集会的自由》（1927） 206

图3-30 刘岘连环木刻《怒吼吧，中国！》最后一帧（1934） 210

图3-31 唐英伟《呐喊的人们》（1935） 212

图3-32 胡一川《到前线去》（1932） 212

图3-33 钟恺之《到前线去》（1933） 213

图3-34 罗清桢《大众起来》（1936） 214

图3-35 刘岘《解放》（1936） 214

图4-1 〔英〕克莱尔·莱顿《折船》（1926） 233

图4-2 〔法〕E. C. 凯亥勒《泰伊丝》插画235

图4-3 力群《春》（1935） 235

图4-4 赖少其《青春》（1935） 236

图4-5 〔法〕赫尔曼·保罗《勇士的教义》插画236

图4-6 〔德〕海格尔《人像》243

图4-7 〔德〕碧司丹《负伤者》243

图4-8 〔德〕诺尔德《预言者》244

图4-9 〔德〕罗夫斯《流浪子》244

图4-10 黄新波《决斗》（1934） 248

图4-11 　黄新波《胡兰畦小说〈在德国女牢中〉插图之三》（1937） 249

图4-12 〔德〕梅斐尔德《你的姊妹》插图249

图4-13 〔德〕珂勒惠支《寡妇》251

图4-14 〔德〕珂勒惠支《德国的孩子们饿着！》252

图4-15 张望《中国之专政者》（1933） 252

图4-16 赖少其《腰有一匕首·诗组画之一》253

图4-17 钟惠若《给我们教育和食粮！》253

图4-18　〔苏〕冈察洛夫《慈洛宾〈萨拉瓦特·尤拉耶夫〉插图》262

图4-19 刘岘《除暴》（1932） 262

图4-20　〔苏〕克拉甫兼珂的肖洛霍夫小说《静静的顿河》第一部插图四263

图4-21　〔苏〕克拉甫兼珂的肖洛霍夫小说《静静的顿河》第一部插图十三264

图4-22 刘岘《屠格涅夫像》（1934） 266

图4-23 李桦《细雨》（1935） 272

图4-24 〔日〕料治朝鸣《故都雨情》272

图4-25 〔日〕深泽索一《柳》273

图4-26 〔日〕小泉癸巳男《山中湖水》273

图4-27 〔日〕料治朝鸣《五月》273

图4-28 赖少其《债权之三》（1934） 275

图4-29 〔日〕谷中安规《影子戏》第十一景275

图4-30 胡其藻《粉红色的梦》（1935） 276

图4-31 〔日〕谷中安规《金鱼和花》276

图4-32 刘岘《千叶石竹》（1958） 278

图4-33 〔日〕平塚运一《石竹》279

图4-34 〔墨〕迭戈·里维拉，石版画283

图4-35　〔墨〕迭戈·里维拉《列宁与士兵工人黑奴携手图》（壁画局部）284

图4-36 张望《负伤的头》286

图4-37　〔墨〕迭戈·里维拉《奥蒂利奥·蒙塔诺》（壁画局部）286

图4-38 鲁迅收藏的迭戈·里维拉画册封面287