出生前的踌躇:卡夫卡新解
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作者李军
出版社北京大学出版社
ISBN9787301190845
出版时间2011-09
版次1
装帧平装
开本32开
纸张胶版纸
页数223页
字数158千字
定价20元
货号SC:9787301190845
上书时间2024-05-09
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内容简介:
通过对卡夫卡文本的细致洞察，通过对其文本中基本叙事单位规律的把握，通过对卡夫卡作品与人生相互生成的解说，《出生前的踌躇(卡夫卡新解)》试图承担一件看上去不可能的使命：向中文世界的读者第一次揭示，对扑朔迷离的卡夫卡的清晰读解，是接近可能的！ 这是因为，卡夫卡所有的秘密，都不外乎人生的秘密；卡夫卡所有作品的秘密，都不外乎我们每一个人自己的秘密。 《出生前的踌躇(卡夫卡新解)》认为，卡夫卡及其作品涉及到人类思维的精微和人类体验的深度；其艺术既是可感的，也是可分析的。
摘要:
我们先看看几例具有典型的卡夫卡气质的作品。 卡夫卡的许多作品可谓是世界上最小单位的叙事作品杰作，它们是思维的结晶体。第一个小故事叫《算了吧》： 清晨，街道洁静空旷，我正前往火车站。我与塔楼上的大钟对了一下表，发现时间比我想象的要晚得多，我得加快速度才行。这个发现使我顿觉惊慌，连对自己脚下的路都失去了把握，因为我对这个城市还不太熟悉。幸好附近有个警察，我匆忙上前，气喘吁吁地向他问路。他微笑地说：“你想问我该怎么走？”“是的”，我说，“因为我自己找不着路。…你还是算了吧，算了吧。”说着他一个急转身走开了，就像那些想独自发笑的人那样。”’ 这个故事说什么呢？其中出现的第一个主题是问路。首先，我们看到塔楼上有一面大钟，公共场所的钟代表着一种客观的、标准化的时间。“我”去赶火车，“我”发现“我”迟到了，所以“我”得加快速度；这时“我”碰到一个警察，“我”向他问路。警察是社会秩序的维护者，与钟所代表的标准化时间是一致的。问路意味着，“我”想把“我”的个人时间和私人经验，与一个客观、公共的时间对应起来，但是，警察却对“我”说：“你还是算了吧，算了吧”――“我”被拒绝了，被一个公共秩序断然地拒绝。这是一则寓言。 另外一例： 我命令把我的马从马厩里牵出来，我的仆人没听懂。我自己走到马厩里去，安上马鞍，跨上了马。我听见远处传来号声，我问他这是怎么回事。他一无所知，甚至什么也没听到。他在大门边拦住了我，问道：“主人，你要到哪儿去？…我不知道”，我说，“我只想离开这里，只知道要离开这里，不断拉开与这里的距离，只有这样才能达到我的目的。”“那么你是知道你的目的了？”他问我。“不错”，我回答道，“我已经说过了：离开这里。这就是我的目的。”“你没带干粮”，他说。“我根本不需要”，我说，“这旅途非常漫长，假如我在途中得不到吃的，那我非饿死不可。带多少干粮都救不了我。幸亏这是一次真正长得不得了的旅行。” 在这个小故事中，我们得到的最鲜明的意象，是故事中的主人公要离开这里，离开本身就是他的目的。但他并不知道要去哪儿，只知道旅途非常漫长；以至于带多少干粮都没有用。这似乎又是一个寓言。 以上两个故事，一个表现为试图到达某个地方，另一个表现为离开某个地方；一个是目标在望但被断然拒绝，另一个是路途遥遥却被主体暗自庆幸――“我”的愿望在不断偏离中实现。这里出现了两个卡夫卡，一个是人生的挫败者，表现为以钟塔为标志、以警察为守卫的确定的人生目标的难以企及(“算了吧，算了吧”)；一个是生活的逃离者，表现为人生理想即在以漫漫无际的旅程为目的的过程中(“幸亏这是一次真正长得不得了的旅行”)。二者似乎截然相反，同时构成明显的对位关系。 我们再看第三则小故事： 我爱一个姑娘，她也爱我，可是我不得不离开她。 为什么？ 我不知道。那样子，就仿佛她被一批手持武器的入团团围住了似的。他们向外举着长矛，不管我什么时候趋近过去，我都撞在长矛尖头上，受到伤害，不得不退回。我吃了许多苦头。 姑娘对此不负责任吗？ 我以为不负责任，或者说得确切些，我不知道。上述的比喻并不完整，我也是被
...
目录:
导言 卡夫卡是谁？
布拉格业余作家
谜一样的作品与生活
时代的误读
第一章 总论：写作与卡夫卡
卡夫卡的两件作品
自传与虚构
断片与日记
私人写作的“变形”
动物=原形
逃避
抵抗
一条被踩住尾巴的蚯蚓
赎罪
挽歌的艺术
第二章 方法与分期
三个身份
反思的文本
作品分期
第三章 早期作品与《判决》
抒情写作
反思意识
两兄弟
第三人称单数
双重父子关系
第四章 《变形记》：灵魂的显形与命运
“现出原形”
灵魂生活的象征
妹妹的角色
赎罪与质疑
精神的现代命运
20世纪的《启示录》
第五章 《诉讼》与其他
《诉讼》的连续性
《诉讼》的特色
《在流放地》与怀疑
《致科学院的报告》与反讽
第六章 寓言和格言的三种值
什么是“寓言”和“格言”？
对立与反题
逃离与超越对立
绝对的“一”？
第七章 《城堡》：阿玛莉娅的沉默
真理
《城堡》及其阐释
《城堡》中的寓言
三种叙事
写作的三个“自我”
第八章 晚期作品的音色
“建筑”的意象
《地洞》与巴别塔的“竖井”
“他者”的声音
绝笔之作
约瑟芬的口哨
临终遗言
结语 出生前的踌躇
后记
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