文采风华缤纷一代 全元杂剧流传首功 —— 煌煌巨著《元人百种曲》
￥ 19980 九五品
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作者臧懋循
出版人古椿阁 凤凰出版集团
年代不详
纸张其他
刻印方式影印
装帧线装
尺寸28 × 17 cm
册数48册
上书时间2024-09-29
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文采风华缤纷一代 全元杂剧流传首功
——煌煌巨著《元人百种曲》推送
中国人都知道，唐诗，宋词，元曲，是中国古典文学的三座高峰，也是每个文学人的醉美之梦。。。。。。。
有一套传奇之书，全套六函四十八册，共收元杂剧一百种，占据了当今天下流传下来的元杂剧总数的三分之二，真正是集元曲之大成者，在中国历史上其文献价值和文学地位不言而喻；
有一套传奇之书，典型的明版版刻风格，赏心悦目，文笔极尽奢华；
有一套传奇之书，不仅体量浩大，而且全书书里面刻配的版画数量惊人，224幅明代版画让习画者惊若天工，具有无比宝贵的参考价值；
有一套传奇之书，它是唯一流传下来的明版杂剧集，源流有自，出身名门——万历“雕虫馆”；
这套传奇大书就是《元人百种曲》，又名《元曲选》，是明代臧懋循编著的一部大型元杂剧作品集。在2018年的金秋8月，由扬州古椿阁和凤凰出版集团（原江苏古籍出版社）联合制作，编号30套绝版发行，每套定价28000元。版式疏朗开阔，成书尺寸17*28cm。提前向中秋和国庆献礼，也是千年扬州对中国古典文学高峰的崇高敬畏。
因为重大，所以精心，慢工才出细活。这套大书由古椿阁旗下邗江古籍印刷厂几十位老师傅按古法流程手工制作，一针一线，一锤一剪。手工徽宣，湖州宋锦函套，耿绢包角，蓝色真丝绢面作书衣，可耐百年岁月消磨。
同时，它也是目前国内唯一明本原本尺寸出版的《元人百种曲》，版式阔大，字秀图精。行内有话：“古籍不原大，如同碎瓶渣”。百年前民国涵芬楼曾经印过缩印本，与它相比，可谓云泥之别。
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文采风华缤纷一代 全元杂剧流传首功 —— 煌煌巨著《元人百种曲》
目前国内唯一明本原本尺寸出版的《元人百种曲》，版式阔大，字秀图精。
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文采风华缤纷一代 全元杂剧流传首功
——煌煌巨著《元人百种曲》推送
中国人都知道，唐诗，宋词，元曲，是中国古典文学的三座高峰，也是每个文学人的醉美之梦。。。。。。。
有一套传奇之书，全套六函四十八册，共收元杂剧一百种，占据了当今天下流传下来的元杂剧总数的三分之二，真正是集元曲之大成者，在中国历史上其文献价值和文学地位不言而喻；
有一套传奇之书，典型的明版版刻风格，赏心悦目，文笔极尽奢华；
有一套传奇之书，不仅体量浩大，而且全书书里面刻配的版画数量惊人，224幅明代版画让习画者惊若天工，具有无比宝贵的参考价值；
有一套传奇之书，它是唯一流传下来的明版杂剧集，源流有自，出身名门——万历“雕虫馆”；
这套传奇大书就是《元人百种曲》，又名《元曲选》，是明代臧懋循编著的一部大型元杂剧作品集。在2018年的金秋8月，由扬州古椿阁和凤凰出版集团（原江苏古籍出版社）联合制作，编号30套绝版发行，每套定价28000元。版式疏朗开阔，成书尺寸17*28cm。提前向中秋和国庆献礼，也是千年扬州对中国古典文学高峰的崇高敬畏。
因为重大，所以精心，慢工才出细活。这套大书由古椿阁旗下邗江古籍印刷厂几十位老师傅按古法流程手工制作，一针一线，一锤一剪。手工徽宣，湖州宋锦函套，耿绢包角，蓝色真丝绢面作书衣，可耐百年岁月消磨。
同时，它也是目前国内唯一明本原本尺寸出版的《元人百种曲》，版式阔大，字秀图精。行内有话：“古籍不原大，如同碎瓶渣”。百年前民国涵芬楼曾经印过缩印本，与它相比，可谓云泥之别。

臧懋循（1550～1620），字晋叔，号顾渚山人，浙江长兴人，博闻强识，文采风流，操行高洁。明代戏曲家、戏曲理论家。万历八年（1580）进士，授荆州府学教授，升南京国子监博士。
《元人百种曲》包括元人杂剧94种，入明的元人作品6种。汇集了为数较多的在思想内容和艺术表现上都较有特色的作品，集中了一批思想艺术成就较高或在某一方面具有特色的作品，题材丰富、风格多样，入选作家也有一定的代表性。每种杂剧前皆附绣像二至四幅，共有明代版画224幅，图画线条细腻流畅，构图采用传统散点透视技法，极尽婉丽之美，富有新安画派的艺术特色，在明代版画史上具有极重要的价值，这也决定了《元人百种曲》成为善本中配图较多的巨著之一。
元人杂剧保存至今的只有一百五十余种，仅仅是现存元人杂剧剧目的四分之一。没有剧目流传的更是无法统计，就是这一百五十余种，还有十三种仅见于《元刊古今杂剧三十种》，只存部分曲文，并非全貌。这百余种元人杂剧得以完整的流传至今，《元人百种曲》可谓居功至伟。因此这部书向来被认为是一部收录最丰富、影响最深远最广泛的元人杂剧选集。今天我们所能见到的元人杂剧作品大部分集中在这部《元人百种曲》里，为中国文化做出了杰出的贡献，而且基本上能满足普通学习者和专业研究者的案头之需。在万历之后的三百多年间，《元人百种曲》是最普及和最流行的元杂剧选本，人们几乎都是通过这个本子来认识元杂剧的全貌。
臧懋循因《元人百种曲》而名扬天下，他以几近苛刻的标准编选这部元曲选，“鄙俚不足观”的本子一概不收，不仅利用了自己家藏的很多秘本，还不惜资财向各地收藏家访求了很多善本。他用这些本子相互参考校订，从这选出了一百种，其中，元人杂剧九十四种，入明的元人作品六种。全书分为前集（收甲、乙、丙、丁、戊集，每集分上下卷）五十种和后集（收己、庚、辛、壬、癸集，每集亦分上下卷）五十种，分别于万历四十三年（1615）和万历四十四年（1616）雕版刊行，序文署名“雕虫馆印”，“雕虫馆”即是臧懋循的书房名。每折杂剧之后还附有音释，除了给生僻的文字注音外，还给一些容易误读的文字正音，使得读者更加顺畅的阅读和理解。
此书书前保留了臧懋循自序、《天台陶九成论曲》、《元曲论》，涉及杂剧音律宫调、元代杂剧家、杂剧名目、元代知音善歌之士的姓名及简要事迹等内容。为元代杂剧的研究提供了资料。
万历四十四年雕虫馆《元人百种曲》全部刊刻完成，事实上只有这一种明版流传于世，后世所有标注明刊本的《元曲选》，都应是臧懋循雕虫馆本或者它的后刷本。此次影印出版的博古堂版本与雕虫馆初印本相较，除了扉页牌记外，正文、版画与初印本完全一致，应是明末或者清初博古堂使用雕虫馆板片刷印而成，是雕虫馆的直接传承，属雕虫馆明刻无疑。
元曲和杂剧之书，统列为集部之书，当然是版本为贵，出版方不仅务求版本精良，还按照明刻本的板框尺寸原大影印，力求重现雕虫馆本的风貌，为广大线装书收藏者提供一部既能展现版刻神韵，又能代表通代的大型元曲选集。
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